Kunsti stiil

Kunsti stiil- funktsionaalne kõnestiil, mida kasutatakse ilukirjanduses. Selles stiilis mõjutab see lugeja kujutlusvõimet ja tundeid, annab edasi autori mõtteid ja tundeid, kasutab sõnavara kogu rikkust, erinevate stiilide võimalusi, iseloomustab kõne kujundlikkus, emotsionaalsus.

Kunstiteoses ei kanna sõna mitte ainult teatud teavet, vaid aitab ka kunstiliste kujundite abil lugejat esteetiliselt mõjutada. Mida heledam ja tõetruum pilt, seda tugevamalt see lugejale mõjub.

Kirjanikud kasutavad oma teostes vajaduse korral mitte ainult kirjakeele sõnu ja vorme, vaid ka vananenud murde- ja rahvakeelseid sõnu.

Kunsti väljendusvahendid on mitmekesised ja arvukad. Need on troobid: võrdlused, personifikatsioonid, allegooria, metafoor, metonüümia, sünekdohhe jne. Ja stiilifiguurid: epiteet, hüperbool, litoot, anafoora, epifoora, astmelisus, paralleelsus, retooriline küsimus, vaikus jne.

Tropp(teisest kreeka keelest τρόπος - käive) - kunstiteoses sõnad ja väljendid, mida kasutatakse ülekantud tähenduses, et suurendada keele kujundlikkust, kõne kunstilist väljendusrikkust.

Peamised radade tüübid:

• Metafoor(teisest kreeka keelest μεταφορά - "ülekanne", "kujundlik tähendus") - kujundlikus tähenduses kasutatav troop, sõna või väljend, mis põhineb eseme nimetamisel võrdlemisel mõne teisega nende ühise tunnuse alusel. (Siinne loodus on meile määratud Euroopasse akna lõikama).

• Metonüümia- muu kreeka keel μετονυμία - "ümbernimetamine", sõnadest μετά - "üleval" ja ὄνομα / ὄνυμα - "nimi" - omamoodi jälg, fraas, milles üks sõna asendatakse teisega, tähistades objekti (phen) asuvat objekti (phen) ruumiline, ajaline jm) seos subjektiga, mida tähistatakse asendatud sõnaga. Asendussõna kasutatakse ülekantud tähenduses. Metonüümiat tuleks eristada metafoorist, millega seda sageli segamini aetakse, metonüümia aga põhineb sõna „külgnevuse järgi“ asendamisel (osa terviku asemel või vastupidi, klassi asemel esindus või vastupidi, mahuti sisu asemel või vastupidi jne) ja metafoor on "sarnasuse järgi". Sünekdohhe on metonüümia erijuht. (Kõik lipud külastavad meid, "kus lipud asendavad riike)
• Epiteet(teisest kreeka keelest ἐπίθετον - "kinnitatud") - sõna määratlus, mis mõjutab selle väljendusvõimet. Seda väljendab peamiselt omadussõna, aga ka määrsõna (“kirglikult armastama”), nimisõna (“lõbus müra”), arvsõna (teine ​​elu).

Epiteet on sõna või tervikväljend, mis oma struktuuri ja erifunktsiooni tõttu tekstis omandab mõne uue tähenduse või semantilise varjundi, aitab sõnal (väljendil) omandada värvi, rikkust. Seda kasutatakse nii luules (sagedamini) kui ka proosas. (kartlik hingeõhk; suurepärane märk)

• Sünekdohh(vanakreeka συνεκδοχή) - troop, omamoodi metonüümia, mis põhineb tähenduse ülekandmisel ühelt nähtuselt teisele nendevahelise kvantitatiivse suhte alusel. (Kõik magab - nii inimene, metsaline kui ka lind; me kõik vaatame Napoleone; Katusel minu pere jaoks;

No istu maha, valgusti; Mis kõige parem, säästke oma senti.)

• Hüperbool(teisest kreeka keelest ὑπερβολή "üleminek; liig, liialdus; liialdus") - selgesõnalise ja tahtliku liialduse stilistiline kujund, et suurendada väljendusrikkust ja rõhutada öeldud mõtet. (Ma olen seda tuhat korda öelnud; meil jätkub toitu kuueks kuuks.)
• Litota on kujundlik väljend, mis vähendab kirjeldatava suurust – tugevust, tähendust. Litooti nimetatakse vastupidiseks hüperbooliks (teie pommeri, armas pommeri, mitte rohkem kui sõrmkübar).
• Võrdlus- troop, milles üht eset või nähtust võrreldakse teisega mõne nende jaoks ühise tunnuse järgi. Võrdluse eesmärk on tuua võrdlusobjektis esile uued, väite subjekti jaoks olulised omadused. (Inimene on rumal nagu siga, aga kaval kui põrgu; minu maja on mu kindlus; ta kõnnib nagu gogol; katse ei ole piinamine.)

• Stilistikas ja poeetikas parafraas (parafraas, ümbersõnastamine; muust kreeka keelest. περίφρασις - "kirjeldav väljend", "allegooria": περί - "ümber", "umbes" ja φράσις - "avaldus") on troop, mis kirjeldab ühte mõistet mitme abiga.

Parafraas on kaudne viide objektile seda mitte nimetades, vaid kirjeldades. (“Öine valgusti” = “kuu”; “Ma armastan sind, Peetri looming!” = “Ma armastan sind, Peterburi!”).

• allegooria (allegooria)- abstraktsete ideede (kontseptsioonide) tinglik esitamine konkreetse kunstilise kujundi või dialoogi kaudu.

Näiteks: “Ööbik kurvastab lüüa saanud roosi pärast, laulab hüsteeriliselt üle lille. Aga pisaraid valab ka aiahirmutis, kes salaja roosi armastab.

• personifitseerimine(personifikatsioon, prosopopoeia) - troopid, elavate objektide omaduste määramine elututele. Väga sageli kasutatakse personifikatsiooni looduse kujutamisel, mis on varustatud teatud inimlike tunnustega.

Näiteks:

Ja häda, häda, kurbus! Ja leina võsa oli vöötatud, jalad olid põimunud.

rahvalaul

Riik on nagu kuri kasuisa, kelle eest paraku põgeneda ei saa, sest võimatu on kaasa võtta oma kodumaad - kannatavat ema.

Aidyn Khanmagomedov, viisavastus

• Iroonia(teisest kreeka keelest εἰρωνεία - "teesklemine") - troop, milles tõeline tähendus on peidetud või on vastuolus (vastandub) ilmsele tähendusele. Iroonia tekitab tunde, et teema pole see, mis paistab. (Kus me, lollid, teed juua).
• Sarkasm(Kreeka σαρκασμός, sõnast σαρκάζω, sõna-sõnalt "rebima [liha]") - üks satiirilise kokkupuute liike, söövitav pilkamine, kõrgeim iroonia, mis põhineb mitte ainult kaudse ja väljendatud kontrasti suurenemisel, vaid ka kaudse vahetu tahtlik paljastamine.

Sarkasm on mõnitamine, mis võib avaneda positiivse hinnanguga, kuid üldiselt sisaldab see alati negatiivset varjundit ja viitab inimese, objekti või nähtuse puudumisele, st seoses sellega, mis see toimub. Näide:

Kapitalistid on valmis meile müüma köie, millega me nad üles riputame. Kui patsient tõesti tahab elada, on arstid jõuetud. Ainult Universum ja inimeste rumalus on lõpmatud, samas kui ma kahtlen neist esimeses.

Kunstikõne žanrid: eepos (iidne kirjandus); narratiiv (romaanid, novellid, novellid); lüüriline (luuletused, luuletused); dramaatiline (komöödia, tragöödia)

Ilukirjandus-ilukirjandus

Ilukirjanduslik stiil on esteetilise efektiga. See peegeldab kõige selgemalt kirjanduslikku ja laiemalt rahvuskeelt kogu selle mitmekesisuses ja rikkuses, muutudes kunstinähtuseks, kunstilise kujundi loomise vahendiks. Selles stiilis on kõige laiemalt esindatud kõik keele struktuursed aspektid: sõnavara kõigi sõnade otseste ja kujundlike tähendustega, grammatiline struktuur keeruka ja hargnenud vormide ja süntaktiliste tüüpidega.

Wikimedia sihtasutus. 2010 .

Vaadake, mis on "kunstiline stiil" teistes sõnaraamatutes:

kunstistiil- ilukirjanduses fikseeritud keele toimimisviis. Rubriik: Stiil Perekond: Keele stiil Muud assotsiatiivsed lingid: Ilukirjanduse keel Kirjandusteosed, mis eristuvad kunstilise sisu ja ... ... Kirjanduskriitika terminoloogiline sõnastik-tesaurus

kunstistiil- omamoodi kirjakeel: ühe raamatu kõnestiil, mis on kunstilise loovuse instrument ja ühendab kõigi teiste kõnestiilide keelelised vahendid (vt funktsionaalsed kõnestiilid). Kuid X. koos. need pildilised... Kirjandusterminite sõnastik

kunstiline kõnestiil- (kunstiliselt pildiline, kunstiliselt ilukirjandus) Üks funktsionaalseid stiile, mis iseloomustavad kõnetüüpi suhtluse esteetilises sfääris: verbaalsed kunstiteosed. Kunstistiili konstruktiivne põhimõte on ... ... Keeleterminite sõnastik T.V. Varss

Kunstiline kõnestiil- (kunstiliselt pildiline, kunstiliselt ilukirjanduslik). Üks funktsionaalseid stiile, mis iseloomustavad kõnetüüpi suhtluse esteetilises sfääris: verbaalsed kunstiteosed. Kunstistiili konstruktiivne põhimõte on ... ... Üldkeeleteadus. Sotsiolingvistika: Sõnastik-viited

Kunstiline kõnestiil ehk kunstiline ja graafiline, kunstiline ja ilukirjandus- - üks funktsionaalsetest stiilidest (vt), mis iseloomustab kõnetüüpi suhtluse esteetilises sfääris: verbaalsed kunstiteosed. Konstruktiivne printsiip H. s. R. – sõna mõiste kontekstuaalne tõlkimine sõnapildiks; spetsiifiline stiiliomadus - ... ... Vene keele stilistiline entsüklopeediline sõnaraamat

kõnestiil- ▲ seletamisstiil kõnestiil esitluse iseloomu. vestlusstiil. raamatu stiil. kunstistiil. ajakirjanduslik stiil. teaduslik stiil. teaduslik. ametlik äristiil. vaimulik stiil [keel]. protokolli stiil. protokoll... Vene keele ideograafiline sõnaraamat

- (kreeka keelest stylos pulk kirjutamiseks) eng. stiil; saksa keel Stiil. 1. Ideoloogiliste ja eetiliste normide ning tegevuse, käitumise, töömeetodi, elustiili iseloomulike tunnuste kogum. 2. H. l-le omaste märkide, tunnuste, tunnuste kogum. (eriti … Sotsioloogia entsüklopeedia

Funktsionaalsed kõnestiilid on ajalooliselt väljakujunenud kõnevahendite süsteem, mida kasutatakse teatud inimsuhtluse valdkonnas; omamoodi kirjakeel, mis täidab suhtluses kindlat funktsiooni. Seal on 5 funktsionaalset stiili ... Wikipedia

Rakendus, kasuta. komp. sageli Morfoloogia: kunstiline ja kunstiline, kunstiline, kunstiline, kunstiline; kunstilisem; nar. kunstiline 1. Kunstiline on kõik, mis on seotud kunsti ja kunstiteostega. ... ... Dmitrijevi sõnaraamat

Kunstilist kõnestiili kui funktsionaalset stiili kasutatakse ilukirjanduses, mis täidab kujundlik-kognitiivset ja ideoloogilis-esteetilise funktsiooni. Selleks, et mõista reaalsuse tundmise kunstilise viisi tunnuseid, mõtlemist, mis määrab kunstilise kõne eripära, on vaja seda võrrelda teadusliku tundmisviisiga, mis määrab teadusliku kõne iseloomulikud tunnused.

Ilukirjandust, nagu ka teisi kunstiliike, iseloomustab elu konkreetne-kujundlik kujutamine, erinevalt reaalsuse abstraktsest, loogilis-kontseptuaalsest, objektiivsest peegeldusest teaduskõnes. Kunstiteosele on iseloomulik tunnete kaudu tajumine ja reaalsuse taasloomine, mille autor püüab eelkõige edasi anda oma isiklikku kogemust, arusaama ja arusaama konkreetsest nähtusest.

Kunstilise kõnestiili jaoks on tüüpiline tähelepanu konkreetsele ja juhuslikule, millele järgneb tüüpiline ja üldine. Pidage meeles tuntud N.V. surnud hingesid. Gogol, kus iga näidatud mõisnik personifitseerib teatud konkreetseid inimlikke omadusi, väljendab teatud tüüpi ja kõik koos olid autori jaoks kaasaegse Venemaa "nägu".

Ilukirjandusmaailm on “taasloodud” maailm, kujutatud reaalsus on teatud määral autori väljamõeldis, mis tähendab, et kunstilises kõneviisis on põhiroll subjektiivne hetk. Kogu ümbritsev reaalsus esitatakse autori nägemuse kaudu. Kuid kirjandustekstis ei näe me mitte ainult kirjaniku maailma, vaid ka kirjanikku selles maailmas: tema eelistusi, hukkamõistu, imetlust, tagasilükkamist jne. See on seotud emotsionaalsuse ja ekspressiivsusega, kunstilise metafoorilise, tähendusliku mitmekülgsusega. kõnestiil. Analüüsime lühikest katkendit L. N. Tolstoi loost "Toiduta välismaalane":

«Lera käis näitusel ainult õpilase pärast, kohusetundest. Alina Kruger. Isikunäitus. Elu on nagu kaotus. Sissepääs tasuta". Tühjas esikus eksles habemega mees daamiga. Ta vaatas osa töid läbi rusikas oleva augu, tundis end professionaalina. Lera vaatas ka läbi rusika, kuid ei märganud erinevust: samad alasti mehed kanajalgadel ja taamal põlesid pagoodid. Alinat käsitlev brošüür ütles: "Kunstnik projitseerib mõistujutumaailma lõpmatuse ruumi." Huvitav, kus ja kuidas nad kunstiajaloo tekste kirjutama õpetavad? Tõenäoliselt on nad sellega sündinud. Külas minnes armastas Lera lehitseda kunstialbumeid ja pärast reproduktsiooni vaatamist lugeda, mida spetsialist selle kohta kirjutas. Näete: poiss kattis putuka võrguga, külgedel puhuvad inglid pioneerisarvi, taevas on lennuk, mille pardal on sodiaagimärgid. Loe: "Kunstnik näeb lõuendit kui hetkekultust, kus detailide kangekaelsus haakub püüdega mõista igapäevaelu." Mõtled: teksti autor juhtub harva õhus, hoiab kohvi ja sigarette, intiimelu teeb miski keeruliseks.

Meie ees pole näituse objektiivne esitus, vaid loo kangelanna subjektiivne kirjeldus, mille taga on selgelt näha autor. Lugu on üles ehitatud kolme kunstilise plaani kombinatsioonile. Esimene plaan on see, mida Lera maalidel näeb, teine ​​on kunstiajaloo tekst, mis tõlgendab maalide sisu. Need plaanid on stilistiliselt erinevalt väljendatud, sihilikult rõhutatakse kirjelduste raamatulikkust ja abstraktsust. Ja kolmas plaan on autori iroonia, mis avaldub maalide sisu ja selle sisu verbaalse väljenduse lahknevuse näitamise kaudu, hinnangus habemikule, raamatuteksti autorile, oskusele selliseid kunstiajaloo tekste kirjutada.

Suhtlusvahendina on kunstikõnel oma keel - kujundlike vormide süsteem, mida väljendatakse keeleliste ja keeleväliste vahenditega. Kunstiline kõne koos mittekunstilise kõnega moodustavad kaks riigikeele tasandit. Kõne kunstilise stiili aluseks on kirjanduslik vene keel. Selles funktsionaalses stiilis olev sõna täidab nimetav-kujundlikku funktsiooni. Siin on V. Larini romaani "Neuronišokk" algus:

“Marati isa Stepan Porfirievitš Fatejev, imikueast orb, oli pärit Astrahani bandiitide perekonnast. Revolutsiooniline pööris puhus ta veduri eesruumist välja, tiris ta läbi Michelsoni tehase Moskvas, kuulipildujakursustel Petrogradis ja paiskas Novgorod-Severskysse, petliku vaikuse ja headuse linna.

Nendes kahes lauses näitas autor lisaks lõigule üksiku inimelu, vaid ka 1917. aasta revolutsiooniga seotud suurte muutuste ajastu atmosfääri. Esimene lause annab teadmisi sotsiaalsest keskkonnast, materiaalsetest tingimustest, inimsuhetest. lapsepõlves romaani kangelase ja oma juurte isa. Lihtsad, ebaviisakad inimesed, kes poissi ümbritsesid (bindyuzhnik on sadamalaaduri rahvakeelne nimi), raske töö, mida ta nägi lapsepõlvest, orvuks jäämise rahutus - see on selle ettepaneku taga. Ja järgmine lause hõlmab eraelu ajaloo tsüklis. Metafoorilised fraasid revolutsiooniline keeristorm puhus ..., tiris ..., viskas ... nad võrdlevad inimelu liivateraga, mis ei suuda taluda ajaloolisi kataklüsme, ja samal ajal annavad edasi nende „kes polnud keegi” üldise liikumise elementi. Selline kujundlikkus, selline põhjaliku teabe kiht on teaduslikus või ametlikus äritekstis võimatu.

Sõnade leksikaalsel koostisel ja toimimisel kunstilises kõnestiilis on oma eripärad. Selle stiili aluseks olevate ja kujundlikkust loovate sõnade hulgas on ennekõike vene kirjakeele kujundlikud vahendid, aga ka sõnad, mis mõistavad oma tähendust kontekstis. Need on laia kasutusalaga sõnad. Väga spetsialiseeritud sõnu kasutatakse vähesel määral, vaid selleks, et luua teatud eluaspektide kirjeldamisel kunstilist autentsust. Näiteks L.N. Tolstoi "Sõjas ja rahus" kasutas lahingustseenide kirjeldamisel spetsiaalset sõjalist sõnavara; jahileksikonist leiame märkimisväärse hulga sõnu I.S. Turgenev, lugudes M.M. Prišvin, V.A. Astafjev ja A.S. Puškinil on palju sõnu kaardimängu leksikonist jne. Kunstilises kõneviisis on väga laialdaselt kasutusel sõna verbaalne mitmetähenduslikkus, mis avab selles lisatähendusi ja semantilisi varjundeid, aga ka sünonüümiat kõik keeletasemed, mis võimaldab rõhutada tähenduste peenemaid varjundeid. Seda seletatakse asjaoluga, et autor püüab kasutada kogu keele rikkust, luua oma unikaalset keelt ja stiili helge, ekspressiivse, kujundliku tekstini. Autor kasutab mitte ainult kodifitseeritud kirjakeele sõnavara, vaid ka mitmesuguseid kujundlikke vahendeid kõnekeelest ja rahvakeelest. Toome näite B. Okudžava sellise tehnika kasutamisest Shipovi seiklustes:

«Evdokimovi kõrtsis olid nad juba lambid kustutamas, kui skandaal algas. Skandaal algas nii. Esialgu paistis saalis kõik korras ja isegi kõrtsipidaja Potap ütles omanikule, et nüüd öeldakse, et Jumal halastab – mitte ühtegi pudelit katki, kui järsku sügavusse, poolpimedasse, südamikus oli sumin, nagu mesilassülem.

- Maailma isad, - imestas omanik laisalt, - siin, Potapka, su kuri silm, neetud! Noh, oleksite pidanud krooksuma, kurat küll!

Kunstilises tekstis tuleb esiplaanile pildi emotsionaalsus ja väljendusrikkus. Paljud sõnad, mis teaduslikus kõnes toimivad selgelt määratletud abstraktsete mõistetena, ajalehe- ja ajakirjanduskõnes - sotsiaalselt üldistatud mõistetena, kunstikõnes kannavad konkreetseid sensoorseid esitusi. Seega täiendavad stiilid üksteist funktsionaalselt. Näiteks omadussõna juhtima teaduslikus kõnes mõistab selle otsest tähendust ( pliimaak, plii kuul) ja kunstiline moodustab ekspressiivse metafoori ( pliipilved, plii öö, pliilained). Seetõttu mängivad kunstilises kõnes olulist rolli fraasid, mis loovad teatud kujundliku esituse.

Kunstilist kõnet, eriti poeetilist kõnet iseloomustab inversioon, s.o. sõnade tavapärase järjekorra muutmine lauses, et tõsta sõna semantilist tähendust või anda kogu fraasile eriline stiililine värvus. Inversiooni näide on tuntud rida A. Ahmatova luuletusest "Kõik, mida ma näen, on Pavlovsk on künklik ...". Autori sõnajärje variandid on mitmekesised, alluvad üldplaanile.

Kunstikõne süntaktiline struktuur peegeldab autori kujundlik-emotsionaalsete muljete voogu, nii et siit leiate kogu erinevaid süntaktilisi struktuure. Iga autor allutab keelelised vahendid oma ideoloogiliste ja esteetiliste ülesannete täitmisele. Niisiis, L. Petruševskaja, et näidata loo "Luule elus" kangelanna perekonnaelu häireid, "hädasid", sisaldab ühte lausesse mitu lihtsat ja keerulist lauset:

“Mila loos läks kõik aina kasvama, Mila abikaasa uues kahetoalises korteris ei kaitsnud Milat enam ema eest, ema elas eraldi ja telefoni polnud ei seal ega siin – Mila meheks sai tema ise ning Iago ja Othello ja pilkavalt vaatasin nurga tagant, kuidas Milat tänaval tülitavad tema tüüpi mehed, ehitajad, maauurijad, luuletajad, kes ei tea, kui raske see koorem on, kui talumatu on elu, kui sa võitled üksi, sest ilu elus. ei ole abimees, nii et ligikaudu võiks tõlkida need nilbed, meeleheitlikud monoloogid, mida endine agronoom ja praegune teadlane, Mila abikaasa karjusid nii öösel tänavatel kui ka oma korteris ja purjus, nii et Mila peitis end kuskil. koos oma väikese tütrega, leidis peavarju ning õnnetu abikaasa peksis mööblit ja loopis raudpanne.

Seda ettepanekut tajutakse lugematu hulga õnnetute naiste lõputu kaebusena, kui kurva naisteloo teema jätku.

Kunstikõnes on võimalikud ka kunstilise aktualiseerimise tõttu kõrvalekalded struktuurinormidest, s.t. autor tõstab esile mõne mõtte, idee, tunnuse, mis on teose tähenduse seisukohalt oluline. Neid saab väljendada foneetiliste, leksikaalsete, morfoloogiliste ja muude normide rikkumisega. Eriti sageli kasutatakse seda tehnikat koomilise efekti või ereda, ekspressiivse kunstilise pildi loomiseks. Vaatleme näidet B. Okudzhava teosest "Shipovi seiklused":

"Ah, kallis," raputas Šipov pead, "miks see nii on? Pole tarvis. Ma näen sinust läbi, mon cher... Hei, Potapka, miks sa ühe mehe tänavale unustasid? Juhtige siia, ärka üles. Ja mis, härra üliõpilane, kuidas see kõrts teile tundub? See on tõesti räpane. Kas arvate, et ta meeldib mulle?... Ma olen käinud päris restoranides, söör, ma tean... Puhas impeerium... Aga seal ei saa inimestega rääkida, aga siit saan ma midagi teada.

Peategelase kõne iseloomustab teda väga selgelt: mitte eriti haritud, kuid ambitsioonikas, härrasmehe, meistri muljet jätta sooviv Shipov kasutab kõnekeele kõrval elementaarseid prantsuskeelseid sõnu (mon cher). ärka üles, tere, siin, mis ei vasta mitte ainult kirjanduslikule, vaid ka kõnekeelsele vormile. Kuid kõik need kõrvalekalded tekstis täidavad kunstilise vajaduse seadust.

Üldiselt on kunstilise kõnestiili peamised keelelised tunnused järgmised:

1. Leksikaalse koostise heterogeensus: raamatusõnavara kombinatsioon kõnekeele, rahvakeele, murde jne.

Pöördume näidete poole.

«Sulehein on küpseks saanud. Stepp oli mitu versti kaetud kõikuva hõbedaga. Tuul võttis selle vastupidavalt vastu, tungis sisse, karmistas, põrutas, ajas hallid-opaallaineid esmalt lõunasse, seejärel läände. Kus jooksis voolav õhuvool, kaldus sulghein palvemeelselt ja selle hallil harjal lebas pikka aega mustev rada.

“Erinevad maitsetaimed on ära õitsenud. Nikla harjadel on rõõmutu, läbipõlenud koirohi. Ööd kadusid kiiresti. Öösel särasid söestunud-mustas taevas lugematud tähed; kuu - kahjustatud külgseinaga tumenev kasakate päike säras tagasihoidlikult, valge; avar Linnutee põimunud teiste tähtede radadega. Hapukas õhk oli paks, tuul kuiv ja koirohi; maa, mis oli küllastunud kõikvõimsa koirohu samasugusest kibedusest, ihkas jahedust.

(M. A. Šolohhov)

2. Vene sõnavara kõigi kihtide kasutamine esteetilise funktsiooni rakendamiseks.

"Daria kõhkles minuti ja keeldus:

Ei, ei, ma olen üksi. Seal ma olen üksi.

Kus "seal" - ta ei teadnud isegi lähedalt ja läks väravast välja minnes Angarasse.

(V. Rasputin)

3. Kõikide stiililiste kõneliikide polüsemantiliste sõnade tegevus.

“Jõgi keeb kõik valge vahu pitsis.

Niitude sametisel punetavad moonid.

Frost sündis koidikul.

(M. Prišvin).

4. Kombinatoorsed tähenduse juurdekasvud.

Kunstilises kontekstis olevad sõnad saavad uue semantilise ja emotsionaalse sisu, mis kehastab autori kujundlikku mõtet.

"Unistasin lahkuvate varjude püüdmisest,

Hääbuva päeva hääbuvad varjud.

Läksin torni üles. Ja sammud värisesid.

Ja sammud jala all värisesid.

(K. Balmont)

5. Suurem eelistus konkreetse sõnavara kasutamisele ja vähem - abstraktsele.

"Sergei lükkas raske ukse. Vaevukuuldavad veranda sammud nutsid ta jalge all. Kaks sammu veel ja ta ongi juba aias.

“Jahe õhtuõhk täitus õitsva akaatsia joovastava aroomiga. Kusagil okste vahel helises ja peenelt trillis ööbik.

(M. A. Šolohhov)

6. Minimaalselt üldmõisteid.

“Veel üks oluline nõuanne proosakirjanikule. Rohkem spetsiifilisust. Kujundlikkus on seda ilmekam, seda täpsemalt, konkreetsemalt on objektile nimi pandud.

"Teil on: "Hobused närivad vilja. Talupojad valmistavad “hommikutoitu”, “linnud kahisevad”… Kunstniku nähtavat selgust nõudvas poeetilises proosas ei tohiks olla üldmõisteid, kui seda ei dikteeri sisu väga semantiline ülesanne… Kaer on parem kui teravili. Vankrid on sobivamad kui linnud."

(Konstantin Fedin)

7. Rahvaluulesõnade laialdane kasutamine, emotsionaalne ja väljendusrikas sõnavara, sünonüümid, antonüümid.

"Kibuvits on ilmselt ikka kevadest saati mööda tüve noorhaava juurde teinud ja nüüd, kui haabjal on aeg oma nimepäeva tähistada, lahvatas see kõik punastest lõhnavatest metsroosidest."

(M. Prišvin).

“Uus aeg” asus Ertelevi tänaval. Ma ütlesin "sobib". See pole õige sõna. valitses, valitses."

(G. Ivanov)

8. Verbaalne kõne.

Kirjanik nimetab iga liikumist (füüsilist ja/või vaimset) ja oleku muutumist etapiviisiliselt. Tegusõnade sundimine aktiveerib lugeja pinget.

"Ggory laskus Doni äärde, ronis ettevaatlikult üle Astahhovi baasi tara, läks luugiga akna juurde. Ta kuulis ainult sagedasi südamelööke... Ta koputas vaikselt raami köitele... Aksinya läks vaikselt akna juurde ja piilus. Ta nägi, kuidas naine surus oma käed rinnale, ja kuulis, kuidas ta huultelt väljus ebaselge oigamine. Grigory viipas naisele, et ta aken avaks, ja võttis püssi ära. Aksinya avas uksed. Ta seisis künkal, Aksinja paljad käed haarasid ta kaelast. Nad värisesid ja peksid tema õlgu nii, need pärismaised käed, et nende värinad kandusid edasi ka Grigorile.

(M.A. Šolohhov "Doni vaiksed voolud")

Kunstistiili dominantideks on iga selle elemendi kujundlikkus ja esteetiline tähendus (kuni helideni). Siit ka iha pildi värskuse, räpane väljenduste, suure hulga troopide, erilise kunstilise (tegelikkusele vastava) täpsuse, ainult sellele stiilile iseloomulike ekspressiivsete kõnevahendite kasutamine - rütm, riim, isegi proosas eriline. kõne harmooniline korraldus.

Kunstilist kõnestiili eristab kujundlikkus, keele kujundlike ja väljendusvahendite laialdane kasutamine. Lisaks oma tüüpilistele keelelistele vahenditele kasutab ta kõigi teiste stiilide vahendeid, eriti kõnekeelt. Ilukirjanduskeeles, rahvakeeles ja dialektismides võib kasutada kõrget, poeetilist laadi sõnu, kõnepruuki, ebaviisakaid sõnu, professionaalselt asjalikke kõnepöördeid, ajakirjandust. Kunstilise kõnestiili vahendid alluvad selle põhifunktsioonile - esteetilisele.

Nagu märgib I. S. Alekseeva, "kui kõnekeelne kõnestiil täidab peamiselt suhtlemisfunktsiooni, (kommunikatiivset), teaduslikku ja ametlik-ärilist suhtlusfunktsiooni (informatiivne), siis kunstilise kõnestiili eesmärk on luua kunstilisi, poeetilisi kujundeid, emotsionaalne ja esteetiline mõju. Kõik kunstiteoses sisalduvad keelelised vahendid muudavad oma esmast funktsiooni, alluvad antud kunstistiili ülesannetele.

Kirjanduses on keelel eriline positsioon, kuna see on ehitusmaterjal, kõrva või nägemisega tajutav aine, ilma milleta ei saa teost luua.

Sõna kunstnik - poeet, kirjanik - leiab L. Tolstoi sõnade kohaselt "ainsate vajalike sõnade ainsa vajaliku paigutuse", et mõtet õigesti, täpselt, kujundlikult väljendada, süžeed, iseloomu edasi anda. , panevad lugeja teose kangelastele kaasa tundma, sisenema autori loodud maailma.

Kõik see on kättesaadav ainult ilukirjanduskeelele, seega on seda alati peetud kirjakeele tipuks. Parim keeles, selle tugevaimad võimalused ja haruldasem ilu – ilukirjanduslikes teostes ja kõik see saavutatakse keele kunstiliste vahenditega. Kunsti väljendusvahendid on mitmekesised ja arvukad. Esiteks on need rajad.

Troobid - kõnepööre, milles sõna või väljendit kasutatakse ülekantud tähenduses, et saavutada suurem kunstiline väljendusvõime. Tee põhineb kahe mõiste võrdlusel, mis meie teadvusele tunduvad mingil moel lähedased.

üks). Epiteet (kreeka epitheton, ladina appositum) on defineeriv sõna, peamiselt siis, kui see lisab määratletava sõna tähendusele uusi omadusi (epitheton ornans on dekoratiivne epiteet). kolmap Puškin: "punane koit"; Teoreetikud pööravad erilist tähelepanu kujundliku tähendusega epiteedile (vrd Puškin: “minu karmid päevad”) ja vastupidise tähendusega epiteedile - nn. oksüümoron (vrd Nekrasov: "armetu luksus").

2). Võrdlus (ladina comparatio) – sõna tähenduse paljastamine, võrreldes seda mõnel ühisel alusel teisega (tertium comparationis). kolmap Puškin: "Noorus on kiirem kui lind." Sõna tähenduse avalikustamist selle loogilise sisu määramise kaudu nimetatakse tõlgendamiseks ja see viitab arvudele.

3). Perifraas (kreeka keeles periphrasis, ladina circumlocutio) on esitlusviis, mis kirjeldab lihtsat teemat keeruliste pöörete kaudu. kolmap Puškinil on paroodiline parafraas: "Thalia ja Melpomene noor lemmikloom, keda Apollo on heldelt andnud." Üks parafraasi tüüpe on eufemism – asendamine sõna kirjeldava pöördega, mis on mingil põhjusel tunnistatud nilbeks. kolmap Gogolis: "saada taskurätikuga läbi."

Erinevalt siin loetletud teedest, mis on üles ehitatud sõna muutmata põhitähenduse rikastamisele, on järgmised teed üles ehitatud sõna põhitähenduse nihketele.

neli). Metafoor (ladina translatio) – sõna kasutamine ülekantud tähenduses. Cicero toodud klassikaline näide on "mere kohin". Paljude metafooride ühinemine moodustab allegooria ja mõistatuse.

5). Sünekdohhe (ladina keeles intellectio) - juhtum, kui kogu asja tunneb ära väike osa või kui tervik tunneb ära osa. Quintilianuse toodud klassikaline näide on "laev" asemel "ahtri".

6). Metonüümia (ladina denominatio) on objekti ühe nime asendamine teisega, mis on laenatud seotud ja lähedastelt objektidelt. kolmap Lomonosov: "lugege Vergiliust".

7). Antonomaasia (ladina pronominatio) on oma nime asendamine teisega, justkui väljastpoolt, laenatud hüüdnimi. Quintilianuse toodud klassikaline näide on "Scipio" asemel "Kartaago hävitaja".

kaheksa). Metalepsis (ladina transumptio) - asendus, mis kujutab endast üleminekut ühelt teelt teisele. kolmap Lomonosovis - "kümme saaki on möödas ...: siin, läbi saagi, loomulikult suvi, pärast suve - terve aasta."

Sellised on rajad, mis on ehitatud sõna ülekantud tähenduses kasutamisele; teoreetikud märgivad ka sõna samaaegse kasutamise võimalust ülekantud ja otseses tähenduses, vastuoluliste metafooride ühinemise võimalust. Lõpuks torkab silma hulk troope, milles ei muutu mitte sõna põhitähendus, vaid selle tähenduse üks või teine ​​varjund. Need on:

9). Hüperbool on "võimatuseni" viidud liialdus. kolmap Lomonosov: "jooksb, kiire tuul ja välk."

kümme). Litotes on alahinnang, mis väljendab negatiivse käibe kaudu positiivse käibe sisu ("palju" tähenduses "palju").

üksteist). Iroonia on väljendus sõnades, millel on nende tähendusele vastupidine tähendus. kolmap Lomonosovi iseloomustus Catilinale Cicero poolt: „Jah! Ta on kartlik ja tasane inimene ... ".

Keele väljendusvahendite hulka kuuluvad ka stiililised kõnekujundid või lihtsalt kõnekujundid: anafoor, antitees, mitteliitumine, astmelisus, inversioon, polüunion, parallelism, retooriline küsimus, retooriline apellatsioon, vaikus, ellips, epifoora. Kunstilise väljendusvahendi hulka kuuluvad ka rütm (luule ja proosa), riim ja intonatsioon.

Ilus mõte kaotab oma hinna

kui see on halvasti väljendatud.

Voltaire

Tunniplaan:

Teoreetiline blokk

Rajad. Radade tüübid.

stilistilised figuurid. Stilistiliste figuuride tüübid.

Keele väljendusvahendite funktsionaalsed omadused kunstilises stiilis.

Harjutusplokk

Kujundlike ja ekspressiivsete vahendite tuvastamine kunstilaadi tekstides ja nende analüüs

Radade ja kujundite funktsionaalsed omadused

Tekstide koostamine viiteväljendite abil

Ülesanded SRO jaoks

Bibliograafia:

1.Golub I.B. Vene keele stilistika. - M., 1997. - 448 lk.

2. Kožin AGA.H., Krylova O.AGA., Odintsov AT.AT. Vene kõne funktsionaalsed tüübid. - M.: Kõrgkool, 1982. - 392 lk.

3.Lapteva, M.A. Vene keel ja kõnekultuur. - Krasnojarsk: CPI KSTU, 2006. - 216 lk.

4.Rosenthal D.E. Teatmik vene keele kohta. Vene keele praktiline stilistika. - M., 2001. - 381 lk.

5.Khamidova L.V.,Šahhova L.AGA. Praktiline kõnestiil ja -kultuur. - Tambov: TSTU kirjastus, 2001. - 34 lk.

Teoreetiline blokk

Kunstistiili keelelised tunnused

Kõne kunstilist stiili eristab kujundlikkus, väljendusrikkus ning keele kujundlike ja väljendusvahendite laialdane kasutamine. Kunstilised väljendusvahendid annavad kõnele heleduse, suurendavad selle emotsionaalset mõju, meelitavad väitele lugeja ja kuulaja tähelepanu.

Kunstilise stiili väljendusvahendid on mitmekesised ja arvukad. Tavaliselt eristavad teadlased kahte visuaalsete ja ekspressiivsete vahendite rühma: rajad ja stiilifiguurid.

KÕIGE LEVIKUD RAJALIIGID

Kirjanduslik ja kunstiline stiil- funktsionaalne kõnestiil, mida kasutatakse ilukirjanduses. See stiil mõjutab lugeja kujutlusvõimet ja tundeid, annab edasi autori mõtteid ja tundeid, kasutab sõnavara kogu rikkust, erinevate stiilide võimalusi, iseloomustab kõne kujundlikkus, emotsionaalsus.

Kunstiteoses ei kanna sõna mitte ainult teatud teavet, vaid aitab ka kunstiliste kujundite abil lugejat esteetiliselt mõjutada. Mida heledam ja tõetruum pilt, seda tugevamalt see lugejale mõjub.

Kirjanikud kasutavad oma teostes vajaduse korral mitte ainult kirjakeele sõnu ja vorme, vaid ka vananenud murde- ja rahvakeelseid sõnu.

Kunstistiili emotsionaalsus erineb oluliselt kõne- ja ajakirjandusstiili emotsionaalsusest. See täidab esteetilist funktsiooni. Kunstiline stiil hõlmab keelevahendite esialgset valikut; kujundite loomiseks kasutatakse kõiki keelevahendeid. Kunstilise kõnestiili eripäraks on spetsiaalsete kõnekujundite kasutamine, mis annavad narratiivile värvi, reaalsuse kujutamise jõu.

Entsüklopeediline YouTube

1 / 3

Videotund vene keeles "Kõnestiilid"

Kuidas arendada oma kirjanduslikku stiili. Elvira Baryakina miniloeng

Stiiliprobleemid

Subtiitrid

Ekspressiivsed ja visuaalsed keelevahendid

Kunsti väljendusvahendid on mitmekesised ja arvukad. See:

1. Troobid (võrdlused, personifikatsioonid, allegooria, metafoor, metonüümia, sünekdohhe jne)
2. Stilistilised kujundid (epiteet, hüperbool, litoot, anafoora, epifoora, astmelisus, paralleelsus, retooriline küsimus, vaikus jne)

Tropp(teisest kreeka keelest τρόπος - käive) - kunstiteoses sõnad ja väljendid, mida kasutatakse ülekantud tähenduses, et suurendada keele kujundlikkust, kõne kunstilist väljendusrikkust.

Peamised radade tüübid:

• Metafoor(teisest kreeka keelest μεταφορά - "ülekanne", "kujundlik tähendus") - kujundlikus tähenduses kasutatav troop, sõna või väljend, mis põhineb eseme nimetamisel võrdlemisel mõne teisega nende ühise tunnuse alusel. (“Siinne loodus on ette nähtud selleks, et me lõikame akna Euroopasse”). Mis tahes kõneosa ülekantud tähenduses.
• Metonüümia(vanakreeka μετονυμία - "ümbernimetamine", sõnadest μετά - "üleval" ja ὄνομα / ὄνυμα - "nimi" - omamoodi jälg, fraas, milles üks sõna asendatakse objektiga, mis asub (tähistab ühte) või muu (ruumiline, ajaline ja nii edasi) seos subjektiga, mida tähistatakse asendatud sõnaga. Asendussõna kasutatakse ülekantud tähenduses. Metonüümiat tuleks eristada metafoorist, millega seda sageli segamini aetakse, metonüümia aga põhineb sõna „külgnevuse järgi“ asendamisel (osa terviku asemel või vastupidi, klassi asemel esindus või vastupidi, mahuti sisu asemel või vastupidi ja muu sarnane) ja metafoor - "sarnasuse järgi". Sünekdohhe on metonüümia erijuht. ("Kõik lipud külastavad meid", kus lipud asendavad riike.)
• Epiteet(teisest kreeka keelest ἐπίθετον - "kinnitatud") - sõna määratlus, mis mõjutab selle väljendusvõimet. Seda väljendab peamiselt omadussõna, aga ka määrsõna (“kirglikult armastama”), nimisõna (“lõbus müra”), arvsõna (“teine ​​elu”).

Epiteet on sõna või tervikväljend, mis oma struktuuri ja erifunktsiooni tõttu tekstis omandab mõne uue tähenduse või semantilise varjundi, aitab sõnal (väljendil) omandada värvi, rikkust. Seda kasutatakse nii luules (sagedamini) kui ka proosas (“kartlik hingeõhk”; “suurepärane märk”).

• Sünekdohh(vanakreeka συνεκδοχή) - troop, omamoodi metonüümia, mis põhineb tähenduse ülekandmisel ühelt nähtuselt teisele nendevahelise kvantitatiivse suhte alusel. (“Kõik magab – nii inimene, metsaline kui ka lind”; “Me kõik vaatame Napoleone”; “Katus minu pere jaoks”; “Noh, istu maha, valgustaja”; “Kõige enam hoolitse senti.")
• Hüperbool(teisest kreeka keelest ὑπερβολή "üleminek; liig, liialdus; liialdus") - selgesõnalise ja tahtliku liialduse stilistiline kujund, et suurendada väljendusrikkust ja rõhutada öeldud mõtet. ("Ma olen seda tuhat korda öelnud"; "Meil on kuueks kuuks piisavalt toitu.")
• Litota- kujundlik väljend, mis vähendab kirjeldatava suurust, tugevust, tähendust. Litoot nimetatakse pöördhüperbooliks. ("Sinu pomeranian, armas pommeri, mitte rohkem kui sõrmkübar").
• Võrdlus- troop, milles üht eset või nähtust võrreldakse teisega mõne nende jaoks ühise tunnuse järgi. Võrdluse eesmärk on tuua võrdlusobjektis esile uued, väite subjekti jaoks olulised omadused. ("Inimene on rumal nagu siga, aga kaval kui põrgu"; "Minu maja on minu kindlus"; "Ta kõnnib nagu gogol"; "Katse ei ole piinamine.")
• Stilistikas ja poeetikas parafraas (parafraas, ümbersõnastamine; muust kreeka keelest. περίφρασις - "kirjeldav väljend", "allegooria": περί - "ümber", "umbes" ja φράσις - "avaldus") on troop, mis kirjeldab ühte mõistet mitme abiga.

Parafraas on kaudne viide objektile kirjeldamise, mitte nimetamise teel. (“Öine valgusti” = “kuu”; “Ma armastan sind, Peetri looming!” = “Ma armastan sind, Peterburi!”).

• allegooria (allegooria)- abstraktsete ideede (kontseptsioonide) tinglik esitamine konkreetse kunstilise kujundi või dialoogi kaudu.

Näiteks:

Ööbik kurvastab lüüa saanud roosi pärast, laulab hüsteeriliselt üle lille.

Aga aiahirmutis valab pisaraid,

kes salaja roosi armastas.

• personifitseerimine(personifikatsioon, prosopopoeia) - troopid, elavate objektide omaduste määramine elututele. Väga sageli kasutatakse personifikatsiooni looduse kujutamisel, mis on varustatud teatud inimlike tunnustega.

Näiteks:

Ja häda, häda, kurbus! Ja lein vöötas end kastiga,

Jalad on põskkoobastega.

rahvalaul

Riik on nagu kuri kasuisa, kelle eest paraku põgeneda ei saa, sest seda on võimatu kaasa võtta

Isamaa – kannatav ema.

Aidyn Khanmagomedov, viisavastus

• Iroonia(teisest kreeka keelest εἰρωνεία - "teesklemine") - troop, milles tõeline tähendus on peidetud või on vastuolus (vastandub) ilmsele tähendusele. Iroonia tekitab tunde, et teema pole see, mis paistab. ("Kus me, lollid, teed juua.")
• Sarkasm(Kreeka σαρκασμός, sõnast σαρκάζω, sõna-sõnalt "rebima [liha]") - üks satiirilise kokkupuute liike, söövitav pilkamine, kõrgeim iroonia, mis põhineb mitte ainult kaudse ja väljendatud kontrasti suurenemisel, vaid ka kaudse vahetu tahtlik paljastamine.

Sarkasm on mõnitamine, mis võib avaneda positiivse hinnanguga, kuid üldiselt sisaldab see alati negatiivset varjundit ja viitab inimese, objekti või nähtuse puudumisele, st seoses sellega, mis see toimub. Näited.