Kõnekujundid (retoorilised, stiililised) on mis tahes keeletööriistad kõnele kujundlikkuse ja väljendusrikkuse andmine.

Kõnekujundid jagunevad semantilisteks ja süntaktilisteks.

Semantilised kõnekujundid moodustatakse sõnade, fraaside, lausete või suuremate tekstilõikude kombineerimisel, millel on eriline semantiline tähendus.

Need sisaldavad:

võrdlus - grammatiliselt formaliseeritud võrdluse kujundlikul teisendusel põhinev stilistiline kujund: Hullud aastad, väljasurev lõbu on minu jaoks raske, nagu ebamäärane pohmell (A. S. Puškin); Selle all on taevasinist heledam oja (M. Yu. Lermontov);

tõusev gradatsioon - kahest või enamast ühikust koosnev kõnekujund, mis on asetatud kasvava tähenduse intensiivsusega: ma palun teid, ma palun teid väga, ma palun teid;

laskuv gradatsioon - kujund, mis loob koomilise efekti kasvuprintsiipi rikkudes: Daam, kes ei karda kuradit ennast ja isegi hiirt (M. Twain);

zeugma - kõnekujund, mis loob humoorika efekti sõnade ja kombinatsioonide grammatilise või semantilise heterogeensuse ning kokkusobimatuse tõttu: Ta jõi teed oma naisega, sidruniga ja mõnuga; Vihma sadas ja kolm tudengit, esimene mantlis, teine ​​- ülikooli, kolmas - halvas tujus;

sõnamäng - kujund, mis on sõnade mäng, sama sõna kahe tähenduse tahtlik seos ühes kontekstis või helisarnasuste kasutamine erinevad sõnad koomilise efekti loomiseks: Tema loomingus pole värve, kuid näos on neid liiga palju (P. A. Vjazemsky);

antitees - stilistiline kujund, mis põhineb võrreldavate mõistete vastandusel. Selle kujundi leksikaalne alus on antonüümia, süntaktiline alus konstruktsioonide paralleelsus. Näide: lihtne leida sõpru, raske eraldada; Tark õpetab, loll hakkab tüdima;

oksüümoron - kõnekujund, mis seisneb selle mõistega mitteühilduva märgi omistamises mõistele tähenduselt vastandlike mõistete kombinatsioonis: elav laip; noored vanamehed; kiirusta aeglaselt.

Kõne süntaktilised kujundid moodustuvad tekstis esineva fraasi, lause või lauserühma erilise stilistiliselt olulise konstruktsiooniga. IN süntaktilised kujundid kõnes mängib peamist rolli süntaktiline vorm, kuigi stilistilise efekti iseloom sõltub suuresti semantilisest sisust.

Süntaktiliste konstruktsioonide kvantitatiivse koostise järgi eristatakse kahanemis- ja lisandumisfiguure.

Vähenemisnäitajad hõlmavad järgmist:

ellips - stilistiline kujund, mis seisneb selles, et väite üht komponenti ei mainita, see jäetakse välja, et anda tekstile rohkem väljendusrikkust, dünaamilisust: Rebased otsustasid küpsetada küüliku ja küüliku ahjust. hüppas pliidile, siis pingile ja pingilt aknast välja ( Kozlovski);

aposiopeza – tahtlikult mittetäielik väide: Siin ta naaseb ja siis ...;

prosiopesis - avalduse algusosa väljajätmine, näiteks isanime kasutamine nime ja isanime asemel;

apokoinu - kõnekeelele iseloomulik kahe lause liitmine üheks üldmõistet sisaldavaks lauseks: Seal istub inimene, kes ootab sind.

Lisandite hulka kuuluvad:

kordamine - kujund, mis koosneb sõna või lause kordamisest, et rõhutada, tugevdada mõtteid;

anadiploos (korjamine) - kõnekujund, mis on konstrueeritud nii, et sõna või sõnarühm kordub järgmise lõigu alguses: Tuleb, suur kui lonks, - lonks vett suve kuumuse ajal (jõulud);

prolepsa - nimisõna ja seda asendava asesõna samaaegne kasutamine: Kohv, see on kuum.

Süntaktilise konstruktsiooni komponentide paigutuse järgi eristatakse sellist kõnekujundit nagu inversioon.

Inversioon on lause süntaktiliste komponentide ümberpaigutamine, mis rikub nende tavapärast järjekorda: Ta kaevas välja ussid, tiris õngeritvade; Teie aiad on malmist mustriga (A. S. Puškin).

Süntaktilise konstruktsiooni funktsiooni laiendamine on retoorilise küsimuse keskmes.

Retooriline küsimus on lause, mis on ülesehituselt küsiv, kuid lausungi eesmärgi poolest narratiivne. Retoorilised küsimused on levinud nii kõnes kui ka kõnes: kas ma ei tunne teda, see vale, millest ta on kõik küllastunud? (L. N. Tolstoi).

Järgmised kõnekujundid põhinevad tekstis koos esinevate süntaktiliste konstruktsioonide struktuuride vastasmõjul (sarnasusel või erinevusel):

paralleelsus - kahe või enama tekstilõigu identne struktuur: Mis aastal - loe, millisel maal - arva ... (N. A. Nekrasov);

chiasm - "ristumine", kahe kõrvuti asetseva tekstilõigu korduvate komponentide muutuv asend: Hiir kardab Karu - Karu kardab Hiirt; Poetry of Grammar and Grammar of Poetry - R. Jacobsoni artikli pealkiri;

anafora - lause algusosade või muude kõneosade kordamine: Kukkus maha ... Ja see oli jõus! Kukkus maha ┘ ei minutitki ja meie ┘ (N. A. Nekrasov);

epiphora - kõnelõikude lõpuosade kordamine: Me ei saa! Ja maailm, vähemalt see. Jälg kaob! Ja vähemalt midagi maailmale (Omar Khayyam).

Troobid on nimeülekanded, sõnade, nende kombinatsioonide ja lausete kasutamine teise objekti nimetamiseks antud kõnesituatsioonis. Peamised radade tüübid on:

metafoor - sõna kasutamine ülekantud tähenduses, mis põhineb objektide võrdlusel: Vanya on tõeline loach; See pole kass, vaid bandiit (M. A. Bulgakov);

metonüümia - sõna tähenduse ülekandmine külgnevuse, külgnevuse teel: raudne noormees; jubedad silmad;

iroonia - sõnade, fraaside, lausete ja teksti suuremate osade tahtlik kasutamine tähenduses, mis on täiesti vastupidine sõnasõnale. Teksti iroonilisest värvingust saab lugeja või kuulaja aru nii taustateadmiste (olukordade, kultuuriliste jm reaalsuste tundmise) omamise kui ka intonatsioonilise või muu teksti vastupidise tähenduse rõhutamise viiside abil. autori väide: Kus sa oled, tark, hulkuv, pea? (I. A. Krylov).

Huvipakkuvat teavet leiate ka teaduslikust otsingumootorist Otvety.Online. Kasutage otsinguvormi:

Veel teemast 25. Kõnefiguurid ja troopid:

1. 48. Troobid ja stilistilised figuurid kui kõne väljendusrikkuse ja mõjususe tagamise tehnika.
2. 24. Kaasaegse vene kirjakeele funktsionaalsed stiilid. Ilukirjanduse keel. Kujundlikud ja ekspressiivsed keelevahendid (troobid ja stiilifiguurid).

Lisaks troobidele on venekeelse kujundi oluliseks vahendiks ka stilistilised figuurid.

stilistiline figuur(lat. "stіlus" - pliiats kirjutamiseks ja "figura" - pilt, välimus) - ebatavalised süntaktilised pöörded, mis rikuvad keelenorme ja mida kasutatakse kõne kaunistamiseks. Stilistilised kujundid on üsna levinud luules, kus need on mõeldud mitte ainult autori kõne individualiseerimiseks, vaid ka emotsionaalsete nüanssidega rikastamiseks, kunstilise pildi ilmekamaks muutmiseks. Seetõttu nimetatakse stiilifiguure ka poeetilise kõne kujunditeks. Stilisifiguure tuleks rangelt eristada troobidest, mis ei ole üles ehitatud süntaktilise printsiibi järgi. Peamiste ja enimkasutatud stiilikujude hulgas on anafoor, epifoor, rõngas (anepiphora), paralleelsus, gradatsioon, ellips, inversioon, kiasm, anakoluf, asündetoon, polüsündetoon. Bogdanova L.I. Vene keele ja kõnekultuuri stilistika. Leksikoloogia kõnetoimingute jaoks. - M.: Nauka, 2011. - 520 lk.

Analüüsime neid üksikasjalikumalt. Anafora(kreeka keelest - kasvatamine, kordamine) - stilistiline kujund, mis moodustub sõnade või fraaside kordamisel külgnevate keeleüksuste alguses. Näiteks, " Ma vannun Olen esimene loomise päev, Ma vannun tema viimane päev. Ma vannun kuritegevuse häbi ja igavese tõe triumf ... ”(M. Lermontov).

Kõige sagedamini leidub anafoorat poeetilistes tekstides, harvem proosas. proosaline anaforaühendab tavaliselt külgnevate lausete algust, näiteks: " Ükskõik kuidas inimesed proovisid, kogunesid ühte väikesesse kohta ..., ükskõik kuidas nad loopisid maa kividega, et sinna midagi ei kasvaks...” (L. Tolstoi). Väga harva ühendab anafoorne kordus tekstis mitte kõrvuti asetsevaid, vaid eraldatud keelelisi üksusi, näiteks loo või romaani peatükkide algusi. Proosaanafoora võimendab ja muudab kõige sagedamini jutustatava sisu emotsionaalselt väljendusrikkamaks, kuigi võib täita ka puhtalt kompositsioonilist funktsiooni, mida tavaliselt iseloomustab poeetilistes tekstides anafoorne kordus, kus anafoora toimib lisana (koos pidev paus) signaal eelmise rea lõpu ja järgmise alguse kohta. Sageli võib anafoorne kordus säilida kogu poeetilise teose jooksul (tavaliselt väikese mahuga).

Anafora vastand on selline stilistiline kuju nagu epiphora- üksikute sõnade või fraaside kordamine külgnevate keeleüksuste lõpus: "Siin nad tulid kaldale külalised, kutsub neid tsaar Saltan külastada... "(A. Puškin). Hoopis harvemini leidub epifoorat proosas: “Tahaksin teada, miks ma tiitlinõunik? Miks täpselt tiitlinõunik? (N. Gogol). Mõnikord ka isoleeritud epanophora (liigend või anadiploos) - sõna või fraasi kordamine eelmise keeleüksuse lõpus, samuti järgmise alguses, näiteks: „Tünnid veeresid ägeda joogiga, äge jookiga, musta pulbriga…” (rahvaluule). Kõige sagedamini kohtab sellist kordamist rahvaluules, kuid mõnikord, peamiselt kompositsioonilise vahendina, kasutatakse seda ka proosas. Huvitav näide sisaldub kuulsas romaanis M. Bulgakov "Meister ja Margarita", mille kahekümne neljas peatükk lõpeb nii: “... ja nii palju kui soovid, võis Margarita vähemalt koidikuni vihikute tähti kahistada, neid vaadata ja suudelda ning uuesti üle lugeda: - Pimedus, mis tuli Vahemerelt, kattis prokuristi poolt vihatud aia ... Jah, pimedus, ”ja kahekümne viies algab sõnadega: "Pimedus, mis tuli Vahemerelt, kattis prokuristi poolt vihatud aeda. Templit kohutava Anthony torniga ühendavad rippsillad kadusid, kuristik langes taevast alla ... ". Krupchanov L. M. Kirjanduse teooria. - M.: Nauka, 2012. - 360 lk.

ring või anepithora nimetatakse stiililiseks kõnekujundiks, mis ühendab üksikute sõnade või fraaside kordamise kaudu kõrvuti asetsevate keeleüksuste (lõik, stroof) algust ja lõppu ja/või ühte ühikut (lause või poeetiline rida). Selle kuju nime selgitamisel kirjutavad kirjandusteoreetikud eelkõige: „Algussõna või fraasi kordamine just selle lause, salmi, stroofi või kogu näidendi lõpus, mille tõttu see lause või lausete seeria moodustavad loogilise ühtsuse, saavad teatud tüüpi ümardamise; sellest ka kujundi nimi. Näiteks: " asjatult! Kuhu iganes ma vaatan, kõikjal kohtan ebaõnnestumist, Ja südamele on valus, et olen kohustatud kogu aeg valetama; Ma naeratan sulle, kuid sisimas nutan kibedalt, asjatult"(A. Fet).

Sageli on ka anepifoor simplock- anafora ja epifoora kombinatsioon, mis kajastub termini nimes: " Igal pool on meil noorte tee, Austame vanu inimesi igal pool"(V. Lebedev-Kumach). Kunstiline tekst. Struktuur ja poeetika. - Peterburi: Peterburi ülikooli kirjastus, 2005. - 296 lk.

Järgmine sarnane stilistiline kujund on paralleelsus(Kreeka keeles "see, mis läheb lähedale") ehk süntaktiline parallelism on kujund, mis põhineb kahe või enama kõrvuti asetseva keeleüksuse, peamiselt poeetilise tekstirea, sama tüüpi süntaktilisel konstruktsioonil, mis tekitab nende sümmeetria tunde. Näiteks: " Su mõistus on sügav kui meri, Su vaim on kõrge kui mäed."(V. Brjusov).

Kõige sagedamini kaasneb paralleelsusega, sümmeetriaga külgnevate luuleridade süntaktilises konstrueerimises neis väljendatud mõtete kujundlik võrdlus - nn kujundlik-psühholoogiline parallelism: näiteks looduselu ja inimelu fragmentide vahel. Paralleelsus võib sageli sisaldada sümboleid, millest kirjutasime varem radade analüüsimisel. Seetõttu võime jõuda järeldusele, et troopid ja stiilifiguurid ei välista, vaid täiendavad üksteist.

Paralleelsus on vene keeles, eriti luules, olulisel kohal ja on tuntud juba iidsetest aegadest. Kõige sagedamini kasutatakse seda ka rahvaluules. Märkimisväärse leviku saavutas see romantilises luules 19. sajandi alguses, sageli folkloorimotiivide pastišina. See stilistiline kujund võib moodustada lüürilise poeetilise teose kompositsioonilise aluse.

gradatsioon- see on stilistiline kujund, mis seisneb kunstilise väljendusvahendite järkjärgulises süstimises, et suurendada (nn. menopausi, näiteks “Magusa-uduste hoolduses Ei tund, ei päev ega aasta lahkub ... "E. Baratynsky) või alandamine ( antikliimaks, Näiteks, " Ma ei murdu, ma ei lonka, ma ei väsi, Mitte tera Ma ei andesta oma vaenlastele” O. Bergolts) nende emotsionaalset ja semantilist tähendust. Gradatsioon erineb aja-ruumiliste (peamiselt proosas), intonatsioonilis-emotsionaalsete (luule) ja psühholoogiliste (draama) tunnuste järgi. Gradatsiooni väljendusrikkust suurendab selle kombineerimine anaforaga, näiteks in kuulus ütlus Julius Caesar: "Tulin, nägin, võitsin!"

Ellips(Kreeka keeles - "väljajätmine", "puudus") on stiililine kujund, mis on ehitatud sõna või mitme sõna vahelejätmisega. Näiteks "Silmad nagu taevas, sinine, naeratus, linased lokid - kõik Olgas... (A. Puškin). IN sel juhul poeet jättis sõna "kombineeritud" või midagi lähedast tähenduselt välja. Ellips võib suurendada fraasi dünaamilisust, tegevuse muutumise intensiivsust, rõhutada lakoonilisust, lüürilist põnevust, kõnekeele intonatsioone. Seda leidub sageli vanasõnades ja ütlustes. See kujund võib olla terve kunstiteose, eriti poeetilise, või selle osa aluseks.

On alati olnud suur nõudlus inversioon- stiililine kujund, mis on üles ehitatud sõnade järjekorra rikkumisele lauses, mis tundub normaliseeritud, tavaline, näiteks " Kuulekas Peruni vanamees üksi... "(A. Puškin), selle asemel" Vana mees on kuulekas ühele Perunile. Vene keel, nagu ka teised idaslaavi keeled, kuulub keeltesse, millel on lausetes vaba sõnajärjestus, kuid teatud süntaktiline järjestus on nii tuttavuse kui ka väljendatud mõtte arendamise loogikale allutamise tõttu. tundub loomulikum, muutes samal ajal sellist psühholoogiliselt tajutavat järjestust teatud konstantsest normist kõrvalekaldumisena. Mõtte arengu loogiline jada reguleerib eelkõige lause põhiliikmete järjekorda, mis moodustavad väljendatava mõtte omalaadse süntaktilise skeleti. Mõtte arengu normaalne loogiline jada eeldab selle liikumist juba teadaolevalt (st juba öeldult või ilmselgelt teadaolevalt esitletavalt) tundmatusse, mida selle "juba teada" kohta tegelikult teatatakse. ja parandab, sellel on mõned muudatused. Kuna lauses "juba tuntud" väljendatakse tavaliselt subjekti (mõttesubjekti) kaudu ja "tundmatut", uut predikaadi (mõtte predikaadi) kaudu, on see loomulik või, nagu öeldakse, sõnade järjekord on õige, milles predikaat asetatakse subjekti taha ja inversioon kas neid vastupidises järjekorras: predikaat enne subjekti. Sannikov V.Z. Vene süntaks semantilis-pragmaatilises ruumis. - M.: Slaavi kultuuri keeled, 2008. - 624 lk.

Kui lause põhiliikmete süntaktilist järjekorda reguleerivad väljendatud mõtte lahtivoltimise loogilise järjestuse normid, siis lause sekundaarsete liikmete järjekord igas riigikeel on paika pandud verbaalsete konstruktsioonide süntaktilise ehituse ajalooliselt väljakujunenud normidega. Eelkõige on vene keele jaoks loomulikum asetada nimisõnadega väljendatud täiendused ja asjaolud positsioonile - pärast sõna, millele need viitavad, ning definitsioonid ja määrsõnad positsioonis - enne sõna, millele need viitavad. Nende paigutuse vastupidist järjekorda tajutakse tagurpidi. Näiteks "Õhtul, vihmane sügis, Kaugemal neiu kõndis kohad... "(A. Puškin).

Inversioon individualiseerib ja rõhutab emotsionaalselt kõnet ja selle komponente. Kuid see pole selle põhifunktsioon. Lauseliikmete süntaktiliselt ümberpööratud järjekord täidab ennekõike eesmärki tuua esile üksikud sõnad, mis antud lausundi kontekstis on kõige olulisemad. See inversiooni funktsioon avaldub eriti selgelt juhul, kui ümberpööratud sõna mitte ainult ei muuda oma üldtunnustatud süntaktilist positsiooni, vaid on samal ajal ka eraldatud lause liikmest, millele ta on allutatud.

Inversiooni tüüp on kiasm- luules kasutatav keele-stilistiline seade, mille olemus on lause põhiliikmete ümberpaigutamine, et suurendada poeetilise kõne väljendusrikkust, näiteks: " Jaga lõbus - kõik on valmis: Mitte keegi ei taha kurbust jagada"(M. Lermontov).

Sarnast sorti võib kaaluda anakoluton- stiililine kujund, mis on ehitatud sõnade, näiteks lauseliikmete grammatika järjepidevuse rikkumisega " Sellele jaamale lähenedes ja läbi akna loodust vaadates kukkus müts peast"(A. Tšehhov). Nagu näeme, kasutatakse anakolufi sihilikult, sagedamini selleks, et anda kõnele antud kontekstis irooniline või koomiline varjund.

Mõnevõrra meenutab inversiooni ja asündeton või asündeton- stilistiline kujund, mis seisneb üksikuid sõnu ja fraasiosi ühendavate ühenduste vahelejätmises. Näiteks: " Öö, tänav, latern, apteek, Mõttetu ja hämar valgus"(A. Blok). Mitteliitumine suurendab kõne väljendusrikkust, rõhutades selle dünaamilist aspekti, aitab esile tõsta üksikuid sõnu.

Asündetoni vastand on polüsündetoon või polüliit- liitude klaster, mis ühendab üksikuid sõnu ja fraasi osi, näiteks: "Ookean käis mu silme ees, Ja kõikus Ja müristas, Ja sädeles, Ja kadus ära Ja säras, Ja läks kuhugi lõpmatusse ”(V. Korolenko). Polüüniooni kasutatakse kõnet aeglustava, oluliste sõnade esiletõstmise, kõne pidulikuks muutmise vahendina, kuna seda seostatakse sageli piiblitekstide polüallegaalsete süntaktiliste konstruktsioonidega. Polüliidu figuuri võivad moodustada esiteks erinevad liidud. Teiseks - mitte ainult ametiühingute kui selliste, vaid ka teiste ametiühingute funktsiooni kontekstis vastuvõetavate teenistussõnade kaudu.

Haruldasemate stiilikujude hulka kuuluvad pleonasm ja tautoloogia, aga ka võimendus, paronomaasia(kõlaliselt sarnaste, kuid tähenduselt erinevate sõnade võrdlus) ja antitees(opositsioon). Telpuhhovskaja Yu.N. vene keel. Foneetika. Graafika. Sõnamoodustus. Morfoloogia. Süntaks. Sõnavara ja fraseoloogia. - M.: Vesta, 2008. - 64 lk.

Pleonasm(kreeka keeles "liigne") on stilistiline kujund, mis põhineb eelmise sõna sünonüümsel kordamisel, näiteks "kukkus maha", " viipas kätega», « nostalgia kodu järele», « esmatähtis», « süüdistada süüd"," hakitud banaalsus. Pleonastiline kordamine ei ole loogiliselt motiveeritud ja seda kasutatakse kõne stiililise mitmekesisuse vahendina. Kõige sagedamini kasutatakse seda rahvaluules, kuid seda leidub ka autoriluules.

Seotud pleonasmiga tautoloogia tähendab sõnade ühetüvelist kordamist, näiteks: " imeline ime imeline ime" jne.

Võimendamine(lat. “levi”, “suurendamine”) – stiililine kujund, mis seisneb sama tüüpi keeleüksuste rõhutatud kuhjumises külgnevates väidetes (tavaliselt üks, kaks või kolm lauset või lühike lõik), näiteks “ Barett- nagu pomm barett- nagu siil, nagu kahe teraga habemenuga, barett nagu kahe meetri kõrgune madu, mis põriseb 20” (V. Majakovski).

Enne eriliste väljendusvahendite rühma iseloomustamist tehkem selgeks põhimõisted. Stiiliseade on lausung või tervikteksti korrastamise viis, mis aitab kaasa väljendusliku efekti loomisele. Kõne väljendusrikkus on selline omadus, mis hoiab adressaadi tähelepanu, põhjustab temas emotsionaalset empaatiat.

Tähtaeg vastuvõtt vastab terminile tähendab. Stiiliseade põhineb keeleüksuste või nende rühmituste kasutamisel, mille kõne autor valib ja allutab teatud protseduurile vastavalt stiilimulje loomise seadistusele. Tehnika on keelevahenditega esteetiliselt ja/või pragmaatiliselt orienteeritud operatsioon, mis võimaldab edasi anda kõne autori suhtumist keelevälisesse reaalsusesse ja suhtluses osalejatesse. Kui keelelised vahendid on väljendusrikkuse materiaalne substraat, siis tehnika aktsepteerib tehnoloogilist poolt, tegevusi vahenditega. Igal tehnikal on aga produktiivne lõpp ja seda võib käsitleda selle materiaalses teostuses. Vastuvõtt pöördub seega tagasi vahendite valdkonda. Nii, võttes samaaegselt arvesse protseduurilisi ja produktiivseid aspekte, käsitleme kõnestruktuure, mille eesmärk on saavutada väljendusrikkus.

IN üldine vaade, operatiivsest vaatenurgast on tehnikad/väljendusvahendid jagatud kahte põhitüüpi, mida on kirjeldatud antiikretoorikas: troobid ja figuurid.

Troop on väljendusvõte (vahend), mis põhineb tähenduse ülekandmisel ja selle tulemusena tähenduste kombinatsioonil samal kujul. Sõna, fraasi, lauset, nimetades objekti, nähtust, olukorda, kasutatakse viitamiseks teisele objektile, nähtusele, olukorrale. Ühendatakse üldtunnustatud (tootmine) ja uus (tuletis) tähendus. Sõna mittekujundlik tähendus on seotud tegelikkuse tegelikkusega vahetult, vahetult, kujundlik, troopiline tähendus aga kaudselt vastava genereeriva üksusega. Tekib vastmoodustunud üksuse semantiline kahesus, mis moodustab ekspressiivsuse efekti. Teekonna tajumisel emakeelena kõneleja meelest tekib lisaks "kummitus teine ​​kõneüksus" (E. V. Kljuev) algkeeleüksusel põhinev assotsiatiivne esitus. Samas toimib kontekst omamoodi võtmena kujundi lahtiharutamisel. semantilise ülekande roll pole ammendatud: on võimalik rakendada nominatiivi (silm alumine) või tihendusfunktsioon (joo terve tass), aga siis kvalifikatsioon tropp kõnenähtuse kohta on kohatu kohaldada.

Assotsiatsioonidel on kaks põhisuunda: nähtuste sarnasus ja külgnevus. Sarnasuse järgi ülekandmisel tekib metafoor; külgnevuse järgi ülekandmisel (see tekib nähtuste stabiilse kooseksisteerimise või objektide kasutamisel), metonüümia. Troobi esteetiline funktsioon on seotud tahtliku kõrvalekaldega standardloogikast. M. V. Lomonossovi sõnul on radadel "suur jõud tähistamisel", loovad muljetavaldava verbaalse kuvandi.

Kõnekujund(stilistiline kujund, retooriline kujund) - väljendusvõime tehnika (vahend), mis põhineb üksuste kõrvutamisel tekstis. Quintilianus märkis, et kõnekujund "esindab mõtte või väljenduse kõrvalekallet tavalisest või lihtsast vormist". Sellest ka termin kujund - omamoodi väite komponentide "kõnepoos", mis kaldub kõrvale tavapärasest, standardsest.

Kõnekujundid jagunevad semantilisteks ja süntaktilisteks. Semantilised figuurid tekivad sõnade, fraaside või suuremate tekstilõikude kõrvutamisel, mis on omavahel seotud vastandumise, sobimatuse, intensiivsuse suurenemise või vähenemise suhetega. Semantilistele figuuridele reeglina spetsiaalseid süntaktilisi konstruktsioone ei omistata. Erinevalt semantilistest on süntaktilised kujundid realiseeritud erilises süntaktilises vormis, mis ei ole tüüpiline stiililiselt neutraalsele mõtteavaldusele. Selline jaotus on meelevaldne, kuna nii semantika kui ka grammatiline vorm on iga kujundi moodustamisel olulised. Eristamist tehakse ühe (semantilise) või muu (süntaktilise) tunnuse tähtsuse suurenemise alusel. Mõnel juhul on dominanti väga raske kehtestada, näiteks epiteedi, gradatsiooni, võrdluse suhtes. Ekspressiivsuse eritehnikate (vahendite) väljatoodud operatiivne klassifikatsioon on vaid üks paljudest võimalikest. Isegi põhiline dihhotoomia rajad/ kujundid ei ole üldtunnustatud: troope võib pidada omamoodi kujunditeks. Kõik meetodite ja väljendusvahendite klassifikatsioonid, mis on ette võetud (ühe või mitme kriteeriumi alusel, vormi või funktsiooni esiletõstmise alusel), on tegelikult katsed süstematiseerida ebaloogilist kogumit. Seetõttu puuduvad üldtunnustatud radade ja kujundite klassifikatsioonid.

Iseloomustagem ekspressiivsuse eritehnikaid (vahendeid).

Võrdlus - ühe objekti, nähtuse grammatiliselt kujundatud kujundlik võrdlus teise objektiga, nähtuse sarnasusel põhinev. Võrdlust annab ühelt poolt edasi ühikute kõrvutamine lauses, seetõttu võib seda defineerida kui "süntagmaatiliselt trükitud seadet", s.t. kõnekujund. Teisalt on tegemist kujundliku kõnepöördega, mida iseloomustab semantiline kahesus, kujundliku sisuga rikastatud idee edasiandmine. Järelikult on põhjust, järgides N. L. Koževnikovat, E. L. Nekrasovat, L. A. Novikovi, D. E. Rosenthalit, liigitada võrdlemine radadeks.

Võrdlus on formaalne semantiline trinoom. Selle komponendid on: võrdlusobjekt – mida võrreldakse (1); võrdlusaluseks on märk või hulk märke, mis võimaldavad tuvastada sarnasust (2); võrdlusobjekt on see, millega objekti võrreldakse (3): Noor naine (1) õhuke (2), nagu pilliroog(3). Võrdluskomponentide järjekord on standardne, kuid mitte nõutav. Näiteks: Nagu plii (3), must (2) vesi(1) (A. Blok). Võrdluse osade pöördvõrdeline paigutus suurendab emotsionaalse-kujundlikku efekti. Kõiki võrdluse komponente ei saa avalduses esitada: sinine hämarus (1), nagu lambakari(3) (S. Yesenin). Aluse väljajätmine raskendab võrdlemist ja ergutab lugeja kujutlusvõimet. Selline võrdlus läheneb metafoorile.

Võrdlusel on formaalne tunnus. Võrdlev käive ametiühinguga Kuidas- selle tehnika kõige levinum grammatilise registreerimise viis. Samuti kehtivad ametiühingud. justkui, justkui, täpselt, nagu: Minu kohal on õhuline võlv, Nagu sinine klaas(A. Ahmatova); Nagu kaardid, lahknevad tuled poolringis(A. Blok); Ütles, et lõikas(kõnekeelne ütlus); Nagu meteoriit kosmoselaev võib põletada(teadustekstist). Võrdlus on ka väljendatud kõrvallause, millele on määratud iseloomustav funktsioon. Samal ajal võib võrdlusolukord olla nii usaldusväärne kui ka fiktiivne, vt: Kui see on rõõm, siis hoolitsege selle eest, nagu ema hoolitseb oma poja eest.(K. Paustovski); Inimesed läksid minust mööda, kuid keegi ei paistnud mind märganud, nagu oleksin mingi asi nagu laud või tool.(V. Veresajev).

Võrdlevat kujundlikku tähendust toetatakse mõnel juhul leksikaalselt linguemide abil sarnane, sarnane, sarnane, meenutav ja nii edasi.: Pange see kinni(Raskolnikov) kukkus kõrge viiekorruselise maja katuse alla ja nägi rohkem välja nagu kapp kui korter(F. Dostojevski); Teiste mängivate laste seas meenutab ta konna.(N. Zabolotski).

Selle kõne formaalne signaal on ka nimisõna instrumentaaljuht, millel on võrdluse tähendus: Ja jäine juga vastu keha Surutud vastu kipitavat klaasi(A. Bely); Süngus ujus metsatukast jälle välja nagu sinine luik(S. Yesenin). Võrdluse väärtust annab sageli edasi vorm võrdlev aste omadussõna või määrsõna: Krahvinna oli kahvatum kui tema taskurätik(A. Puškin); Harun jooksis kiiremini kui metskits. Kiiremini kui jänes kotkast(M. Lermontov).

Kujundliku mulje maht luuakse üksikasjaliku võrdluse abil:

Sipelgas ei tunne inimest.<...>Me eksisteerime tema jaoks vaid mingi arusaamatu paratamatusena, nagu taifuun, maavärin, äkksurm.<...>Oleme nende jaoks nagu kõrgem tahe. Mitte päris kõrgeim muidugi, aga siiski. Me ei saa päikest kustutada, kuid meie võimuses on see varikatusega blokeerida. Olles raiunud metsa, süüdanud metsa, puistanud metsa keemilise pulbriga, ujutanud metsa veehoidlaga, istutanud uue metsa, tegutseme nende heaks peaaegu nagu kosmilise korra jõud.(M. Atribuut).

Võrdlus võib olla keeruline ja täpsustatud muude kujundlike vahenditega: Ja kauged tähed tardusid surnud taeva lõpmatusse. Nagu teemanditolmu tuled igaveste looride taevasinisel(K. Balmont) - võrdlus sisaldab metafoori; Pikka kasvu kondine raudse näo ja fikseeritud pilguga vanamutt kõnnib pikkade sammudega ja kuiva käega nagu kepp lükkab teise naise enda ette.(I. Turgenev) - võrdlusaluseks on epiteet.

Eristada võrdlusi standardse ja individuaalse, autori, ootamatutele võrdlustele üles ehitatud. Näiteks nn vormelikirjanduse tekstides kasutatakse sageli standardseid üldkeelelisi võrdlusi - ekspressiivseid standardeid: See tähendab, et selles kummalises maailmas, kus tema kummaline sõber liugleb nagu kala vees, vaikselt ja sujuvalt, juhtub midagi tõelist. Vastupidi, tõeline kunstnik püüab väljakujunenud sarnasust tuletada taju automaatsusest. kolmapäev: Üks nagu sõrm(keeleline standardne võrdlus) Ja Olen üksildane, nagu pimeda juurde mineva mehe viimane silm(V. Majakovski). Kui standardne võrdlus on " kõige lihtsam vorm mõtted" lingvistilisse vormelisse suletud, siis nõuab individuaalne võrdlemine loomingulisi operatsioone keele vahenditega. Ei maksa arvata, et individuaalsed võrdlused on iseloomulikud ainult kunstilisele kõnele. Siin on näited: Koor, kuigi ta esitas prantsuse lüürilist ooperit, karjus nagu karistuspataljon paraadiväljakul.(teatrikriitiku arvustusest); Linnukirss on rõõmsameelne puu. Kui linnukirss on lilledega kaetud, naerab ta nagu tüdruk(viienda klassi õpilase koosseisust).

Metafoor - võrreldavate objektide, nähtuste, tegevuste, märkide sarnasuse alusel moodustunud troop. Aristotelese järgi on see varjatud võrdlus. Metafoori kui kolme (kujundlik metafoor) tuleks eristada nominatiivsest, tunnetuslikust metafoorist.

Metafoori eesmärk on kujutada kujundlikult ühte objekti, mis on mõnes mõttes (omadustes) sarnane teise objektiga, kasutades viimase nime. Tekkiv kujundlik mulje on reeglina seotud emotsionaalse hinnanguga. Enamikul juhtudel saab metafoori teisendada võrdluseks: Tähed - põlevad lambid(V. Ivanov) > tähed säravad nagu süüdatud lambid. Metafoori tootmisel saab võrdlusaluse otsimisel lähtuda objektide objektiivsest sarnasusest. Näiteks: violetne silmad - värvuselt kannikest meenutav; pilved ujuk - liikudes üle taeva sama sujuvalt kui vee peal. Objekti subjektiivne nägemus ei vasta alati selle tegelikele omadustele. Siin on V. Soloukhini jutt:

Kaks intellektuaali vaidlesid selle üle, milline on lumi. Üks ütles, et see on sinine. Teine väitis, et lumi on lumi, valge nagu ... lumi. Repin elas samas majas. Läks tema juurde tüli lahendama. Repinile ei meeldinud, kui teda töölt katkestati. Vihaselt hüüdis ta: - Noh, mida sa tahad? - Milline on lumi? - Lihtsalt mitte valge! - ja lõi ukse kinni.

Metafoor tekib erinevatesse semantilistesse sfääridesse kuuluvate objektide võrdlemisel: hunt isu -üleminek zooseemiliselt sfäärilt inimesele olulisele; oksad käed -üleminek looduse semantilisest sfäärist (taimede klassist) inimlikule tähendusele; vajuta - relv propaganda -üleminek sõjaväelt poliitilisele sfäärile jne. Iga semantilist üleminekumudelit rakendatakse mitmesugustes spetsiifilistes metafoorides. Inimese sisemaailma ja loodusmaailma mahukaim vastastikune võrdlus, vt. A. Blokilt: koit veres(armastuse aimamisest) ja lokid sassis samblad, sõrmed koit(antropomorfsed looduspildid). Metafoor põhineb erinevad osad kõne. Troope saab lugeda ainult kontekstis ja metafoori rakendatakse reeglina vene fraasi ja lause standardsete grammatiliste mudelite osana. Eristatakse nominaalmetafoori (selle raamistikus on levinud genitiivmetafoor, tee kontekstiks on siin genitiivi käändes nimisõna: arhitektid reformid) verbaalne (aeg voolab), omadussõna (hõbe hääl).Ühes kontekstis saab kombineerida erinevaid, morfoloogilisest vaatepunktist vaadatuna, metafoori tüüpe. Näiteks: IN lõng päikselised päevad kootud niit (S. Yesenin): holistiline kuvand tekib nominaalse ja verbaalse metafoori kombinatsioonil.

Metafoorsed keelelised tähendused on tuttavad. Nad paistavad silma seletavad sõnaraamatud pesakonna trans. (kaasaskantav). Autori metafoor annab edasi subjektiivset maailmapilti, on silmapaistev oma ootamatuse poolest ja nõuab sageli erilist dešifreerimist. Näiteks I. A. Bunin kirjutab mõistatuse metafoori tajumisest raamatus "Arsenjevi elu":

Lugesin: milline kurbus! Allee ots kadus hommikul jälle tolmu sisse, jälle roomasid läbi lumehangede hõbemaod... Ta küsis: - Missugused maod? Ja oli vaja selgitada, et see oli tuisk, tuisk lumi.

Laiendatud metafoor on kirjandustekstis tavaline. Näiteks paneb luuletaja lugeja pilti suvisest metsast päikesekiirtes uuesti nägema: Ja suvine kiir viimase tikuga, Katkene, koorele löödud, Lehestik põleb lindude kisa all Sügisese tulega tuules(I. Grudev). Üksikasjaliku metafoorina võib lugeda terveid tekste, näiteks I. Turgenevi "Ööõhtul" ja "Aadlike pesa", I. Gontšarovi "Kalju", V. Majakovski "Pilv pükstes", "Aeg" on öö" L. Petruševskaja jt.

Metafoori kasutatakse aktiivselt erinevate funktsionaalse stiiliga tekstides. Näiteks professor A. A. Reformatsky kolleegid ja õpilased rõhutasid korduvalt teadlase metafoorset mõtlemist, tema kõne kujundlikku originaalsust. Nii hindab A. A. Reformatsky metafoore kasutades I. A. Baudouin de Courtenay rolli fonoloogiliste koolkondade kujunemisel:

Baudouini koolkonda tuleb eristada. Mõned Baudouinist läksid vasak pool, teised - paremale. Siinkohal ei taha ma sugugi iseloomustada midagi kvalitatiivset omadussõnade vasak ja parem kaudu justkui poliitilises mõttes. Lihtsalt: mõlemad. Kuid sõna "foneem" keeleteadusesse toomine ei kuulu mitte Shcherbale, vaid Baudouinile. Baudouini eelis seisneb selles, et ta andis esialgse hüppelaua, millest Leningradi koolkond, Praha ja Moskva võisid areneda.

Metafoorid toimivad siin teoreetilise analüüsi tulemuse visuaalse esituse meetodi ja loogilise üldistamise vahendina. Ajakirjanduslikus kõnes on kalduvus arendada metafoore, millel on selge kujundlik alus: Sinu teave lootsist merel- raadio "Moskva kaja"; Me kõik oleme kriisijärgse kriisi tunnistajad majanduse taastumine riigid. Kirikukõnes on ka metafoore: Religioonid ... peaaegu kuuskümmend aastat suletud suu. Kuid see tõestab religiooni jõudu. Sellepärast ta pane suu kinni et sügavuses ta norskab Vaimu ja Tõe õpetust.

Omamoodi metafoor on personifikatsioon - stilistiline seade (vahend), mis põhineb elava objekti omaduste ülekandmisel elutule objektile. Kõnes on see selline objektide, loodusnähtuste kujutis, milles neid võrreldakse inimesega. Näiteks: Öösel, läbi vihmakohina, hüüdis aurik neli korda...(K. Paustovski); Tähed palvetavad(A. Fet); Õhtu. Mereäärne. Tuule ohked. Majesteetlik lainete kisa(K. Balmont). Personifikatsiooni kasutatakse ajakirjanduslikus kõnes aktiivselt: Meie hea sõber võrk ootab kõiki(raadiosaade); Raamat on rohkem elus kui surnud; Luzhniki võta vastu kallid külalised; Bensiini hinnad läksid metsikuks; Arvuti loeb mõtteid eemalt(ajalehtede pealkirjad). Personifikatsioon annab kujutatavale sageli inimese või looma välimuse: Uinuv linnukirss valges keebis; Sügis – punane mära – kratsib lakka(S. Yesenin).

Kirjandustekstides võib personifikatsioon avalduda kui mina! personifikatsiooni vorm – täielik assimilatsioon elutu objekt inimesele. Näiteks luuletuses "Kalju" ("Kuldne pilv veetis öö...") M. Yu. Lermontov loob noore anemone-koketi kujutisi üksikasjaliku kehastuse abil (pilv) ja eakas üksildane, visa mees (hiiglaslik kalju). Personifikatsioon on tihedalt seotud allegooriaga.

Allegooria on troop, mis seisneb abstraktse mõiste allegoorilises kujutamises konkreetse kunstilise kujundi abil. Näiteks muinasjuttudes kehastub kavalus rebase kujundis; pettus - mao kujul; kangekaelsus - eesli kujul. Nagu laiendatud metafoor, väljendub allegooria mitte üksiku sõnana, vaid tekstifragmendina. Kirjandustekstides saab allegooriat luua personifikatsiooni alusel. Ilmekas näide on allegoorilised kujundid N. Gogoli loomingus: Kast on piiratuse allegooria; Plushkin - ihnus. Traditsiooniliselt tähistavad perekonnanimed märkide allegoriseerimist: Proedin, Prostakova D. Fonvizinis Molchalin A. Gribojedovi juures, Ljapkin-Tyapkin N. Gogoli juures.

Metafoorse mudeli järgi moodustatakse kujundlike parafraaside osa. Parafraas (perifraas) on kirjeldav fraas, mis asendab isiku, objekti, nähtuse standardnime. See ei pruugi põhineda tähenduse ülekandmisel ja kujundlikud parafraasid seostuvad mitte ainult metafoorse, vaid ka metonüümilise ülekandemudeliga. Kujundlik parafraas toob esiplaanile tähistatava olemuslike tunnuste tajumise. Näiteks esimeste revolutsioonijärgsete aastate vene luule tekstides sõna revolutsioon asendatakse metafoorsete parafraasidega, mis annavad edasi esteetiliselt rikkalikku loodusnähtuste pilti: tuline tuli; maad puhastav tuli, hirmus tuleleek ja jne; inimeste kuvand kujundatakse parafraaside abil, mis sisaldavad märke "vägev", "paindumatu", "tugev", "kartmatu": võimas titaan; hirmuäratav, julge rüütel; suur töörüütel. Kujundlikud perifraasid loovad poeetilisi valemeid, mis annavad edasi jätkusuutlikke esteetilisi ideid.

Metonüümia on troop, mis seisneb sõna või väljendi kujundlikus kasutamises võrreldavate nähtuste külgnevuse alusel. Ülekanne on seletatav asjaoluga, et teatud nähtused on üksteisega tihedalt seotud ja inimteadvus on fikseerinud nende ühilduvuse, näiteks: ümmargune kuupäev: nulliga lõppev vanusekuju, nulli ümarus kujunes kujundi aluseks. Seos objekti ja materjali vahel, millest see objekt on valmistatud, on objektiivselt realiseeritud: Mitte, et hõbeda peal – kulla sõid(A. Gribojedov), sisu vahel ja sisaldab: Noh, söö veel üks taldrik, mu kallis(I. Krõlov); autori ja tema teoste vahel: Lugesin Apuleiust meelsasti, aga Cicerot ma ei lugenud(A. Puškin); koha ja seal viibivate inimeste vahel: meie avatud bivaak oli vaikne(M. Lermontov); asutuse, ettevõtte ja seal töötavate või õppivate inimeste vahel: Duuma kiitis seaduse esimesel lugemisel heaks; Moskva Ülikool võitis programmeerimise olümpiaadi.

Metonüümia põhineb sageli tunnete sünesteesial: mulje kandub assotsiatiivselt üle ühe esmase tunde piirkonnast teise piirkonda: Metsas kuuldi puuraiuja kirvest(N. Nekrasov), vrd: kuuldi helisid; Halastamatult pikk öö must muinasjutt valatud (I. Annensky), vrd.: must, pime öö.

Sünekdohhe on omamoodi metonüümia, troop, mis tekib ülekandmisel tervikust ossa või vastupidi. Mõiste kitsas mõistmine on seotud jagamatu tervikuga, kui osa on tervikust lahutamatu: rõõm päikese, niiskuse ja varte ühtsusest(K. Balmont), vrd: varre Ja taim. Mõiste laialdase mõistmise korral võetakse ülekannet komplektis arvesse vastavalt kvantitatiivsele atribuudile: Me kõik vaatame Napoleone(A. Puškin); Ja enne koitu oli kuulda, kuidas prantslane rõõmustas(M. Lermontov); ülekanne üldiste suhete raames: Noh, istu maha, valgusti(V. Majakovski) - spetsiifilise "päikese" asemel kasutatakse üldmõistet; Rubla haridus -üldsõna "raha" asemel kasutatakse konkreetset mõistet.

Epiteet on väljendusrikas määratlus, mis rõhutab määratu iseloomulikku tunnust. Epiteedi funktsioonis kasutatakse omadussõna kõige sagedamini otseses (mittetroopiline epiteet) või kujundlikus tähenduses (troopiline epiteet). Võrdleme kahte näidet: Seisis järve kohal punane kuu(A. Tolstoi); roos verine kuu(A. Perventsev). Mõlemal juhul tõstab epiteet esile kuu värvi, mis on igapäevase visuaalse taju jaoks ebatavaline. Teises väites on epiteet troopiline: värvi tähistusega kaasneb vere kujutis. Epiteet võib olla ka osastav, mis võimaldab edasi anda eristatava tunnuse protsessuaalsust: Eespool jahutatud kuu paistab(S. Yesenin). Mõnikord väljendatakse epiteeti rakendustega: beebi- elu, külaline- talv.

Troobide alla kuuluvad ainult metafoorilised või metonüümsed epiteetid, mida sõna väljendab üldkeeles kujundlikus tähenduses. (verine / kuldne / surnud kuu) või üksiku autori ülekantud tähenduses (Ja tänavate päikese taga kuskil lonkis / kasutu, lõtv kuu(V. Majakovski). Epiteedifunktsioonis võib kasutada juhuslikku sõna: Nagu koer vaatab kuu poole palja näoga Ma võtaks kõik(V. Majakovski). Epiteete, mida sageli leidub rahvaluules ja ka poeetilises kõnes, nimetatakse püsivateks: Lahke Hästi tehtud, puhas põld, ema juust Maa.

Epiteetide ahela kasutamise meetodiga kaasneb võimenduse stilistiline efekt: Jälgi mind, lugeja! Kes sulle ütles, et ei ole tõeline, tõeline, igavene armastus?(M. Bulgakov). Tekstiruumi hajutatud epiteedid loovad ühise emotsionaalselt mõjuva kujundi: Imeline pilt sellest, kui kallis sa mulle oled: Valge tavaline, täiskuu, taevavalgus kõrge, Ja geniaalne lumi ja kelk kauge üksildane jooksma(A. Fet).

Epiteedid on tüüpilised funktsionaalsetele stiilidele, millel on väljendunud emotsionaalne ja esteetiline koormus: Kas me ei saa armastada puhas, särav, võidukasÜlestõusmise armastus?(jutlusest); Ja kui palju võlts hääletussedelile võib lisada arve; Peal mäda sihtasutus ei saa ehitada kindlat demokraatiahoonet(ajalehtedest); Ja millised tekid seal olid: õhuline, soe, lõhnav; Mashka oli kole, jah tark, lahke, julge (kõnedialoogist).

Hüperbool on tehnika, mis seisneb objekti omaduste (intensiivne ilming, suurus, olulisus, võimalused jne) tahtlikus liialdamises, et tekitada tugev emotsionaalne mulje. Tavaliselt on see kujundlik, s.t. tropp, väljend: Saja neljakümne päikese käes põles päikeseloojang(V. Majakovski). Eristada üldkeele hüperbooli (kägista oma kätes, reisi ümber maailma) ja eraldi autori: Musta mere laiused kasakapüksid(N. Gogol). Seda tehnikat saab ehitada ka väljaspool ülekannet tegelikule kvantitatiivsele liialdusele: Ja just sel hetkel, kullerid, kullerid, kullerid ... kujutate ette, ainuüksi kolmkümmend viis tuhat kullerit! (JA. Gogol). Samamoodi kõnekeeles: ma küsisin sinult tuhat korda; Lugesin probleemi seisukorda sada korda, sain sellest sada ja esimesena aru ja nii edasi. Hüperbool on oodižanris vajalik stilistiline vahend; seda kasutatakse regulaarselt kiidukõnedes, toostides jne.

Kuna hüperboolil puudub keeles tüüpiline kujundus, kihistatakse see teistele stiilivahenditele, mille tulemusena moodustuvad hüperboolse lisatähendusega teed: hüperboolne metafoor; hüperboolne epiteet, hüperboolne võrdlus. Näiteks A. Solženitsõn annab hüperboolsete metafooride ja epiteetide abil edasi ühe noormehe psühholoogiliselt vastuolulist hinnangut I. Stalini rollile sõja alguses: Vasja Zotov pidas isegi nende värisevate mõtete läbi jooksmist kuriteoks. See oli jumalateotus, see oli solvang kõikvõimas, kõiketeadev Isa ja Õpetaja, mis alati kohapeal, näeb kõike ette, võtab kõik meetmed ja ei luba seda. Hüperboliseerimine mõjutab ka ajakirjanduslikke tekste:

Kui märtsi lõpus sai selgeks, et Jaapani maavärin ei lase tal meistrivõistlusi pidada, tegi Venemaa meeleheitliku teo - kutsus aprillis enda juurde parimad uisutajad. Looja lõi meie maailma kuue päevaga. Imeks väärib nimetamist ka see, mida föderaal- ja Moskva võimud tegid, korraldades vaid kuu aja pärast iluuisutamise MM-i (standardse kaheaastase ettevalmistuse asemel). Laiendatud hüperbool põhineb kujundlikul analoogial.

Litota - "vastupidine hüperbool", mis tahes omaduse tahtliku alahindamise meetod. Litota sulandub sageli teiste teedega. Näiteks: Allpool õhuke bylinochka peate oma pea kummardama(N. Nekrasov); Siit leiate sellised vöökohad, millest te pole unistanudki: õhuke, kitsas vöökoht, mitte paksem kui pudelikael.(N. Gogol); Ühes praktiliselt pitsis Jah taskurätikuga lähen kodust välja kergelt ma, plaan meelitab(I. Irtenijev). Toodud näidetes on litoot individuaalne autoritehnika. Litoot väljendatakse ka õigekeeleliste troopiliste vahenditega: mitte sentigi taskus, kaks tolli potist, gulkini ninaga.

Litoot nimetatakse ka ekspressiivseks väljendiks, mis on konstrueeritud vastandi eituse põhjal ja mida kasutatakse määratud kvaliteedi või omaduse pehmendamiseks: Viha muutis ta lolli näo veelgi lollimaks.(M. Lermontov) - vrd: loll. See on ettevaatlik keeldumine: mitte ilma teie abita, mitte ilma vigadeta, ilma raskusteta, ilma põhjuseta, ilma kahtluseta, mitte ilma irooniata. Sellistel juhtudel on võimalik kasutada sünonüümset terminit - meioos.

Iroonia on troop, mis seisneb sõna või väljendi kasutamises otseses tähenduses. See annab edasi mõnitamist koos ühe või teise emotsiooniga: iroonia on lahke / kuri / mürgine / kibe jne: Seda te kõik targad mehed(A. Gribojedov). Sama funktsioon on iseloomulik ka eneseirooniale: Kes see kenake tänaval jalutab? Ma olen nii ilus tänaval kõndides(I. Irtenijev). Iroonia on satiiri kunstilises ja ajakirjanduslikus žanris vajalik stilistiline vahend.

Selle mõiste laiemas tähenduses on iroonia varjatult väljendatud hukkamõist. See tehnika (vahend) on sageli üles ehitatud kontrastile verbaalse seeria sisu ja selle konkreetse intonatsiooni esituse, öeldu tähenduse ja kogemusest teada oleva vahel. Seetõttu realiseerub iroonia vaid konkreetses verbaalses või situatsioonilises kontekstis. Näiteks järgneval illustratsioonil on detaili metafoori kibedat iroonilist tähendust tajutud NSV Liidu lagunemise sotsiaalpoliitilises kontekstis ja lähtudes V. Lenini teose pretsedendipealkirjast "Marxismi kolm allikat ja kolm komponenti" : IN Eelmisel aastal nägime üksteist harva. Meid kasvatati ulguvas impeeriumis, mis kahjuks garanteeris marksismi kolme komponendi eest siiski meie pea.(V. Šenderovitš).

Liigume edasi stilistiliste figuuride kirjeldamise juurde, jagades need kahte rühma.

1. Semantilised kõnekujundid moodustuvad eriliste semantiliste suhetega seotud sõnade, fraaside või suuremate tekstilõikude kõrvutamisel. Neid kujundeid toetavad süntaktilised vahendid, kuid neid ei iseloomusta fikseeritud süntaktiline vorm.

Antitees - väljendusvõime suurendamise tehnika terava opositsiooni, mõistete või kujutiste kontrasti tõttu. Antiteesi koostamisel kasutatakse sageli keelelisi antonüüme: Ma tahtsin nii palju kordi elada ja nii palju kordi surra(M. Tsvetajeva). Vastuolu nii ilukirjanduses kui ka publitsistlikus kõnes võib kujuneda üksikute autori antonüümide põhjal: Aeg läheb armastuse jaoks, tuleb selle pärast mälestusi (I. Lisnjanskaja); kirgiisi tahan armastust Venemaa vastu, kirgiisi- NATOga(AIF, mai 2011). Kõne antonüüme leidub sageli kommertsreklaamides. Nende kasutamine pole kaugeltki alati stiililiselt täiuslik: Pulmakleidid igale maitsele - alates demokraatlik enne eksklusiivne.

Sageli toetatakse antiteesi süntaktiliselt, eriti paralleelsete konstruktsioonidega, mis on osa keerulisest süntaktilisest tervikust: Turist vähehaaval huvitav palverändur- ainult need pühapaigad, mille nimel ta oma pikale teekonnale asus. Turist allub sentimendile. Palverändur kuuleb kõnet(T. Tolstaja). Üksikasjalik antitees võib hõlmata kogu teksti: L. Tolstoi "Sõda ja rahu", F. Dostojevski "Kuritöö ja karistus", A. Tšehhovi "Volodja Suur ja Väike Volodja", A. "Hundid ja lambad" Ostrovski, "Elavad ja surnud" K. Simonova.

Konkreetne antiteesi mudel on akrotees, mis on üles ehitatud eitamisele (mitte sõber, vaid vaenlane). Akroteesi tugilülide rollis võib kasutada sünonüüme, mida kasutatakse antonüümide funktsioonis. Sarnasus süvendab erinevust. Näiteks: Mitte sööma silmad - sööma. <...> Mitte sööma silmad - ma söön (M. Tsvetajeva).

gradatsioon- komponentide - sõnade, fraaside, lausete - semantilise ja emotsionaalse olulisuse suurenemine või vähenemine semantiliselt ja süntaktiliselt homogeenses loendusreas, mis sisaldab vähemalt kolme liiget. Näiteks: värdjas, kuidas ta üksikasjalikult peksis, Stilyaga, Childe Harold, bityug! (A. Voznesenski). Kaasaegsetes reklaamtekstides kasutatakse gradatsioonisarju: Resolutsioon. Aitab maksa hommikul, pärastlõunal ja õhtul.

Eristage kasvavat ja kahanevat gradatsiooni. Kasvava gradatsiooni näite leiab F. Dostojevski Foma Opiskini otsekõnest:

Pelgalt sellise juhtumi eeldusel oleksite pidanud oma juuksed peast välja juurima ja ojasid välja laskma, mis ma ütlen! jõed, järved, mered, pisarate ookeanid!

Näide kahanevast astmest: Iga jaoks tund, igaühele minut iga lühima eest hetk kannatused ja need kasvasid aasta-aastalt (P. Remizov).

On lihtne näha, et gradatsiooni suurenemine (selle jaoks on spetsiaalne termin menopaus, soovitab komponentide paigutust, et tugevdada nende emotsionaalset ja semantilist tähtsust, samal ajal kui kahanev gradatsioon (antikliimaks) eeldab komponentide paigutust tunnuse nõrgenemise järjekorras.

Zeugma- väljendusrikkuse suurendamise stiilitehnika, mis põhineb loogiliselt heterogeensete mõistete kaasamisel ühte süntaktiliselt homogeensesse sarja. Loogika tahtlik rikkumine, kokkusobimatu paradoksaalne seos toob kaasa petetud ootuse afekti. Zeugmat sisaldavaid süntaktilisi struktuure iseloomustab reeglina mänguliselt irooniline toon: Koosolek möirgas heakskiitvalt ja sõi vorsti, hoides sellega tagasi üllaste tunnete elementi.(A. Platonov). Siin on tagasihoidlik mereäärne riik, Oma lumi, lennujaamad, telefonid, omad juudid(I. Brodski).

Oxymoron on väljendusvõime suurendamise stilistiline tehnika, mis põhineb alogismil: kahe teineteist välistava, vastuolulise kontseptsiooni kombinatsioonil.

Seda semantilist kõnekujundit tajudes jääb esmalt mulje sisemisest ebajärjekindlusest ja seejärel kokkusobimatu paradoksaalsest lahutamatust ühtsusest: Lemmik vaenlane! Aitäh abi eest(A. Mežirov). Oksümoron moodustab tähistatavast erilise vaate, aitab kaasa uue kujundliku esituse tekkimisele: Kuid nende inetu ilu mõistsin peagi mõistatuse(A. Puškin); Ema! Teie poeg on väga haige!(V. Majakovski). Oksümoron on oma semantilise kujunduse poolest sarnane antiteesiga, kuid antitees vastandab erinevaid objekte ja oksüümoron - ühe objekti omadused. Seda võib kirjeldada kui "kokkusurutud antiteesi". Oksümoroni realiseerimise peamine vorm on fraas. See kõnekuju on tuntud kunstiteoste nimede aluseks: L. Tolstoi "Elav laip", V. Višnevski "Optimistlik tragöödia", Y. Bondarevi "Kuum lumi".

Retooriline küsimus- kõnekujund ja samal ajal ka grammatiline troop, nimelt: rõhutatud väide või eitus, mis on raamitud küsimusena koos hüüumärgiga. Vastuvõtt on mõeldud peegel-emotsionaalseks reaktsiooniks. Selle tehnika ekspressiivsus põhineb grammatilise vormi ja sellele mittevastava sisu kontrastil: Tihhon Iljitšile tundusid need salmid valed. Aga kus on tõde?(I. Bunin). Retoorilise küsimuse loogiline sisu seisneb väljendusrikkas väites: keegi ei tea, kus on tõde.

• 2. Süntaktilisi kõnekujundeid iseloomustab fikseeritud süntaktiline vorm, mis ei ole tüüpiline neutraalsele mõtteavaldusele. Olenevalt kvantitatiivsest seosest neutraalse paralleeliga eristatakse avaldistes liite (2.1) ja kahanemise arve (2.2); ühikute paigutuse erinevus moodustab paigutuskujude rühma (2.3).
• 2.1. Lisandarvud põhinevad erinevat tüüpi kordustel - täielikel ja osalistel, kontakt- ja kaugetel, leksiko-semantilistel ja grammatilistel. Kordamine tekitab formaalset ja semantilist liiasust, mis ei ole omane neutraalsele mõtteavaldusele.

Võimendamine- väite mahu suurenemine semantiliselt ja grammatiliselt korrelatiivsete kõneviiside nöörimise tõttu. Näiteks: Ma ei näe, mida nad teevad, ma ei näe, mis neil käes on, - ainult lõhn, - taevalik, kollane, lõunane, - puhub mulle järele, - ema lõhn, minu lõhn, mitte kellegi oma, vaba, naiselik, kevadine, igavene, väljendamatu, sõnadeta(T. Tolstaja). See liitkujundite mitmekesisus on funktsionaalselt lähedane asündetoonile, polüsündetoonile, gradatsioonile.

Anadiploos(ristmik, kontakti kordus) - eelmise kõnelõigu lõpliku helikombinatsiooni, sõna või sõnarühma täielik või osaline kordamine. Kasutatakse emotsionaalseks võimendamiseks, loogiliseks rõhutamiseks, on palju võimalusi. Foneetiline kordus-ristmik rõhutab esteetiliselt ja emotsionaalselt seotud mõtteid, rõhutab tähenduste ja transtekstuaalsete reaalsuste kokkupõrke paradoksaalsust: Aga kui salakaval silmad lumma sind...(A. Puškin); koka- koola. Kellad. Siin on raske!(A. Voznesenski). Leksikaalne kordusliide tõstab esile põhikontseptsiooni: On hämmastav, milline tohutu roll oli Puškini elus ja luules sõprus. Sõprus oli enamiku tema luuletuste inspiratsiooniks(D. Lihhatšov). Fraaside ristmikku kasutatakse emotsionaalse ja semantilise mitmekesisuse loomise tehnikana: Kogu inimesest, kellega me oleme jäänud Kõne osa. Kõne osadüleüldse. Kõne osa (I. Brodski).

Gemination- omamoodi kontaktikordus, nimelt: sõna või fraasi vähemalt kolm kordamist emotsionaalse võimendamise eesmärgil. Näiteks: rõõmu, joovastust oodatavast spordivõidust rõhutab see kujund A. Voznesenski luuletuses: Oh, rünnak hulluks! Vapustav löök. Ainult pall, pall, pall, ainult löö, löö, löö! N. Kolyada draama "Carmen on elus" finaalis kasutatakse pealkirjas toodud väite kordamist. Geminatsioon ja epifoor tugevdavad üksmeele, kangekaelse lootuse ja usu muljet: Elvira - Carmen on elus... Carmen on elus... Carmen on elus... Irina - Ela, ela... Raisa - Ela, ela... Kolmekordne kordus ja selle kajad (kajad) kutsuvad vaatajas esile emotsionaalse reaktsiooni.

Polyindeton (polüunion) - ühenduste (harvemini - muud teenindussõnad) korduv kasutamine polünoomilises homogeenses jadas: Ma armastan Pariisi sügisest ranget vangistust ja roostes laike, kus on ära jooksnud kuldamine, ja taevas on hall ja okste köited on tindisinised, nagu tumedate veenide niidid.(M. Vološin); Rännakutest, vaprusest, hiilgusest, mille ma unustasin kurval maal(A. Blok).

2.2. Vähendage näitajaid- formaalse puudulikkuse alusel ühendatud kõnekujundite rühm, mis ilmneb võrreldes neutraalse, süntaktiliselt standardse tähendusesitlusega. Reduktsiooni kujund on väide koos väiteelemendi või tekstifragmendiga, mida ei väljendata formaalselt, vaid kaudselt.

Asyndeton(mitteliit) – ühenduste puudumine polünoomilises loendusreas. Tavaliselt võimendab kujutatut, rõhutades suur hulk, vaheldusrikkus, sündmuste kiire muutus, tunnete tugevus, muljete mosaiik jne: Külas on igav: pori, halb ilm, sügistuul, kerge lumi(A. Puškin).

Ellips- avalduse elemendi tahtlik väljajätmine. Sellise väljajätmise tagajärjeks on edasiantud mõtte dünaamilisus, pingelisus. Näiteks A. Tarkovski luuletuses annab verbipredikaadi vormiline puudumine mittetäielikus lauses tekstifragmendi erilise energiaga. Samas tuleb olustikukontekstist selgelt välja puuduv liikumisverb: Tornis lööb kell, Tuul tõuseb, Möödujad lähevad välisuste juurde, Uksed pauguvad. Ellipsit toetab sageli süntaktiline parallelism, s.t. sama tüüpi süntaktilised struktuurid, mille rütmiline sarnasus suurendab ekspressiivsuse mõju: Koputage, kõvasti. Rattle, kutsub Rahutuid - Eh! Minu oma on valjem! Sinu oma on valjem! Marusyal on kõige valjem(M. Tsvetajeva).

Vaikimisi näitaja- väite teadlik mittetäielikkus, mis sunnib adressaati arvama, mis jäi ütlemata. Näiteks: Teie kõrgeausus. Teie ekstsellents, - hüüdis toapoiss lämbudes ja värisedes, - Mademoiselle Alexandrina, kui soovite ... Teie Ekstsellents ... - Arstid! - käskis Myatlev ja jooksis Aleksandriiti(B. Okudzhava). Selle kujundi abil antakse edasi kõneleja põnevust, segadust, olukorra dramaatilisust. Vaikimisi kujundit kasutatakse kunstiteostes tegelaste tunnete edasiandmiseks.

2.3. Paigutuse kujundid- rühm stiililisi kõnekujundeid, mis on kombineeritud fraasi, lause, lauseahela koostises komponentide asukoha struktuurilise tunnuse alusel. Paigutuse kujund kehastab nihet järjestuses võrreldes neutraalse, süntaktiliselt standardse tähendusesitlusega.

Anafora- monotoonsus ehk algussõnade või fraaside kordamine teksti korrelatiivsetes fragmentides. Anafora asetab tekstis emotsionaalseid ja semantilisi aktsente, aitab luua tähenduse järkjärgulise voltimise efekti. See tehnika on tüüpiline poeetilisele kõnele, kus see võib tugevdada ja motiveerida kujundlike esituste paradoksaalset sarnasust:<...> kolm punast päikest põlevad, kolm metsatukku värisevad nagu klaas, kolm naist säravad ühes, nagu pesa nukud - üks teises(A. Voznesenski). Anafora suudab kujutist-sümbolit motiveerida. Järgmises näites võimendab salapära tunnet, paratamatu lõpu kasvavat aimdust luuleridade alglõikude järjekindel kordamine:

Sel õhtul meie tule lähedal nägime musta hobust.<...>Ta oli must, ta ei tundnud varje, Nii must, et ta ei muutunud tumedamaks. Must nagu kesköö. Nii must kui nõel seest. Nii must kui puud ees, nagu ribide vaheline ruum rinnas<...>Miks ta tulest ei lahkunud? Miks ta musta õhku hingas? Miks ta pimeduses okstest kahises? Miks ta lasi silmadest musta valgust? Ta otsis meie hulgast ratsanikku(I. Brodski).

Anaforat leidub kõigi raamatustiilide tekstides, täites neis mitte ainult emotsionaalselt intensiivistavat, vaid ka võimendavat-loogilist funktsiooni. Näiteks, avalik kõne Akadeemik D. S. Likhachev toetab rahvuskultuur sisaldab anafoorset kordust, mis tugevdab autori mõtet ja loob samal ajal loogiliselt range nimekirja vajalikest tegevustest: Vajalik oluliselt parandada Kultuuriministeeriumi – Kommersandi tööd Vajalik pöörama erilist tähelepanu äärealade muuseumidele ja maaraamatukogudele. Vajalik korraldada meie reservidest püsinäitusi äärealadel.

Epiphora- anaforale vastandlik kujund, nimelt: sõnade ja fraaside kordamine lauselõppudes ja tekstifragmentides, rõhutades teatud mõtet või emotsiooni: Tahaksin teada, miks ma olen titulaarnõunik? Miks titulaarne nõustaja?(N. Gogol).

Teil on rohkem aega teha seda, mida soovite. Sest nüüd on teil Rollton. Lihtsalt lisage köögiviljad uuele Rolltoni puljongile oliiviõli ja maitsev omatehtud supp ongi valmis. Rollton. lihtne retsept maitsvad söögid. Rollton.

Süntaktiline parallelism on sama tüüpi süntaktiliste konstruktsioonide, tavaliselt sama struktuuriga lausete kordamine. See tehnika rõhutab semantilist sarnasust või, vastupidi, erinevust grammatiliselt sarnaste üksuste vahel: Kaste säras ja kuivas, Lahingud leegitsesid ja vaibusid(N. Zabolotski). Sageli kaasneb leksikaalne anafora: Ma hingan, mis tähendab – ma armastan! Ma armastan ja seetõttu - ma elan!(V. Võssotski); Ise, öeldakse, ta ehitas. Ise, öeldakse, teinud(N. Matvejeva).

Inversioon- selline sõnade ümberpaigutamine lauses, mis rikub stiilineutraalsust ja aitab kaasa ekspressiivse efekti loomisele. Kunstilises kõnes toimib inversioon semantilise esiletõstmise vahendina, suurendab väite väljendust: Õhtuti suitses ümberringi külm udu(K. Paustovsky) - subjekti ja predikaadi ümberpööramine (predikaat tuleb subjekti järel). Ometi kuulete vangide laulu Ja vaikivate valvurite kolinat(I. Brodsky) - definitsiooni ja defineeritu ümberpööramine (definitsiooni järel defineeritav sõna). Ma ei näinud enam kunagi volinikku(Teffi) - täiendi ja predikaadi ümberpööramine (komplement enne predikaati). Kõigil juhtudel langeb loogiline ja emotsionaalne stress ümberpööratud sõnale. kolmap telereklaamides: Kui isik on väänatud - selg, jalad, kael, aitab "Chondroxide", uus, geeli kujul.

Kui inversioon ja võimendus on peale pandud, märgitakse ahela viimane ümberpööratud kõnelüli tugevaima aktsendiga: Kuid kõikjal, kus ma maha jahtun, lämbesse Pariisi, pimedasse Londonisse, soovitan teil matta mu armetu põrm nimetule Sverdlovski kalmistule.(B. Punane).

Pakkimine- ettepaneku tahtlik jagamine iseseisvateks osadeks. Täiendavat osa - paki - iseloomustab intonatsiooniline täielikkus ja see on kirjutatud eraldi lausena koos vastava kirjavahemärgiga (punkt, hüüumärk, küsimärk). Mõjutavate stiilide tekstides kasutatakse parseldamist kõnekeele süntaksi taasesitamise tehnikana: Ja hea, et ta üksi kokpitti jäi, läks kuidagi rahulikumaks. Parem(V. Šukshin).

Pakkimisviis on ajakirjandusele tüüpiline: Teine konkurss on käimas. Kirjanduslik. Kuznetsovi järgi nime saanud. Pööratud komponendi eraldamine iseseisvaks lauseks suurendab osade semantilist tähendust. Vastuvõtu kordamine aitab kaasa pinge tekitamisele, aktiveerib kõne adressaadi mõtte. Pakkimine täidab reklaamtekstides mõjutavat funktsiooni: "Nazol" aitab teil tagasi tuua kauni lõhnade maailma, rõõmu ja elutäiuse. "Nasool". Kui nina on kinni. Siin kombineeritakse tükeldamine inversiooniga (vrd neutraalne süntaktiline standard: Kui teie nina on kinni, aitab Nazol teid).

Stilistilise mõju tagamiseks valitakse sageli mitte üks, vaid mitu figuuri. Levinud on ka radade ja kujundite kombineerimine.

Küsimus selle kohta erilised vahendid ja ekspressiivsuse meetodeid käsitletakse laialdaselt teadus- ja õppekirjanduses. Väljatöötatud radade ja kujundite klassifikatsioone esitatakse süstemaatiliselt spetsiaalsetes teatmeteostes. kõnevead ja puudused / toim. A. P. Skovorodnikova. M., 2005; Stilistiline entsüklopeediline sõnaraamat / toim. M. N. Kozhina; Vene kõne kultuur: entsüklopeediline sõnaraamat-teatmik / toim. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Širjajeva. M., 2003; T. V. Matveeva. Täielik sõnastik keelelised terminid, Rostov n/a, 2010; Khazagerov T. G., Laius L.S.Üldretoorika: Loengute kursus. Retooriliste kujundite sõnastik. Rostov n/a, 1994; Moskvin V.P. Kaasaegse vene kõne väljendusvahendid: rajad ja kujundid. Üldine ja eraklassifikatsioon. Terminoloogiline sõnastik. M., 2006; ja jne

Keele leksikaalne süsteem on mitmetahuline ja keeruline. Seetõttu tüpoloogia erinevaid leksikaalsed vahendid, sest ta peaks suutma taasluua inimlikke tundeid. Siiski on kolm põhirühma. Ekspressiivseid vahendeid liigitatakse tavaliselt foneetiliseks, süntaktiliseks ja leksikaalseks.

Tropp

Leksikaalsed vahendid suurendavad keele väljendusrikkust. Neid nimetatakse lingvistikas troobideks. Tavaliselt kasutavad troope erinevate kunstiteoste autorid, kui see on vajalik tegelaste välimuse või looduse kirjeldamiseks.

Troop on seega pilditehnika, mis seisneb väljendi või sõna kasutamises ülekantud tähenduses. Selle tehnika eesmärk ei ole mitte ainult uue tähenduse loomine, vaid ka kõne rikastamine, kaunistamine, väljendusrikkamaks muutmine. Eristage troope ja kõnekujundeid. Troobide näited: võrdsus, hüperbool, metafoor, epiteet, personifikatsioon ja parafraas.

Kõnekujund

Kõnefiguurid on spetsiaalsed süntaktilised konstruktsioonid, mis aitavad suurendada väljendusrikkust. Nende hulka kuuluvad antitees, oksüümoron, gradatsioon, retooriline hüüdlause, retooriline küsimus, retooriline apellatsioon, ellips, süntaktiline paralleelsus, leksikaalne kordus, epifoor, anafoora, vaikus, ümberpööramine, polüunion, mitteliitmine.

Kõne väljendusrikkus - selle struktuuri tunnused, mis võimaldavad säilitada lugeja (kuulaja) huvi ja tähelepanu.

Antitees

Antitees on tegelaste, mõistete, kujundite teravas vastanduses seisev käive, mille abil tekib terava kontrasti efekt. Antitees aitab paremini vastanduda nähtustele, kujutada vastuolusid. See on viis väljendada autori vaadet kirjeldatud piltidele, nähtustele jne. Näiteks võib tuua järgmise: "Pehmedalt laiali, kuid raske magada."

Süntaksi paralleelsus

Need on kõne väljendusvõime peamised näitajad.

Sihtmärk:anda teavet leksikaalsete ja süntaktilised vahendid kujutised vene keeles.

"Vene sünonüümide sõnastik" annab nimisõnale järgmised sünonüümid kujundlikkus- kunstilisus, kumerus, elavus, metafoor, värvilisus, kõneosavus, reljeefsus, allegoorilisus, maalilisus, maalilisus, väljendus, kujundlikkus, kujundlikkus, rikkus, väljendusrikkus, väljendusrikkus, heledus, tiivulisus, värvilisus (http://enc-dic.com/synonym /obraznost-173623.html). See näitab selle kõnekvaliteedi määratluse ebaselgust.

Kujutised on keerukas ja mitme väärtusega stilistika kategooria, millel on erinevad tõlgendused tulenevalt erinevast arusaamast mõistest ja terminist. pilt. "Tuleb meeles pidada, et juba mõistel "pilt" on palju erinevaid tähendusi, eriti kui sellega kaasnevad sellised epiteedid nagu "poeetiline", "kunstiline", "loominguline" või kasutatakse väljendites nagu "kujutistes mõtlemine". "Sellistel juhtudel saab mõiste "pilt" kõikjal raskesti formuleeritava semantiliste varjundite massi ja muutub semantiliselt erinevalt koormatuks" (Losev A.F., 1994, lk 175).

Asja teeb keeruliseks asjaolu, et nagu D.B. Olkhovikov, "tuletussõna-termin" kujutluspilt "on keerulises sünonüümiasuhtes mitmete semantiliste ja stiililiste kategooriatega, mis on tähenduselt lähedased: "ekspressiivsus", "ekspressiivsus", "metafoorilisus" (sõna laiemas tähenduses). sõna), mõne autori teostes - "sümbolism "ja "poeetiline" (näiteks A.A. Potebnjas)" (Olkhovikov D.B., 2000, lk 341).

Tavaliselt isoleeritud Troopiline kujundlikkus põhineb sõnade ja väljendite kasutamisel ülekantud tähenduses (terminist rajad) Ja mittetroopiline. Kõne (lause, tekstiosa või teksti kui terviku) mittetroopilist kujundlikkust mõistetakse selle vastavusena autori esteetilisele ülesandele. Sellest vaatenurgast "kirjandus- ja kunstiteose struktuuris võivad teravad väljendus-kujundlikud funktsioonid langeda isegi semantiliselt neutraalsete, täiesti inetute pronominaalsõnade hulka" (Vinogradov V.V., 1963, lk 125). Seega "kunstikõne kujundlikkus ei taandu keele enda kujundlike vahendite kasutamisele, sõnade "kujundlik-kujundlikele tähendustele", nende väljendus-stilistilisele tähendusele jne." (Šmelev D.N., 1964, lk 105).

Troopiliste kujutiste loomise vahendid- rajad:

Troobid (kreeka keeles tropoi) on antiikstilistika mõiste, mis tähistab kunstilist arusaamist ja semantiliste muutuste järjestamist sõnas, erinevaid nihkeid selle semantilises struktuuris (Kirjandusentsüklopeedia).

Rajad (bolshoi materjalide põhjal entsüklopeediline sõnaraamat) (kreeka keelest. tropos"pööre, kõne pööre" on stilistikas ja poeetikas sõnad ja fraasid, mida kasutatakse mitte tavapärases, vaid ülekantud tähenduses; "kitsamas tähenduses - mitmesugused sõna teisendamise meetodid, mille abil saavutatakse peamiselt kunstilises, oratoorses ja ajakirjanduslikus kõnes (aga ka igapäevases ja teaduslikus, reklaamis jne) väljendusrikkuse esteetiline efekt. Viimase määravad üldesteetilised tegurid kujundlik motivatsioon (vrd Kunstiline pilt) ja funktsionaal-stilistiline põhjendus (vrd Stiil) üksikud elemendid kogu teose ülesehituses, kujundi tähendus ja sügavus.

Erinevatel ajastutel, eri žanrites ja isegi teatud tekstiosades on kunstniku suhtumine T.-sse erinev. T-i rohkus või puudumine teatud tekstis ei anna iseenesest veel tunnistust kunstilisusest. Kuid keelelist väljendusvormi iseloomustades on T. alati seotud sisu, vormiga ja kehastavad seda.

Koos nn figuuridega (vrd stiilifiguurid) sai tüpograafiast antiik- ja keskaegse poeetika ja retoorika uurimisobjekt (vt Aristoteles, Quintilianus, J. Ts. Scaliger ja G. Hirobosk). Selle traditsiooni kohaselt peetakse T-d omamoodi “ümbermõtlevateks” kujunditeks tavaliste “liitumise” (kordus ja selle liigid), “reduktsiooni” (ellipsi) ja “permutatsiooni” (inversioon) kujundite hulgas.

T-d eristab semantiline duaalsus, nii otsese, otsese kui ka kujundliku, allegoorilise tähenduse olemasolu. Kuid T-d ei olnud võimalik selgelt eristada kujunditest, kuna "tähenduskasvud" on omased ka verbaalsete sidemete, st kujundite intonatsioonilis-süntaktilistele variatsioonidele. Üldmõisted, nagu metafoor, metonüümia, isikustamine, sümbol ja konkreetsemad, nagu sünekdohhe, katakrees, paronomaasia jt, ei võtnud kokku mitte ainult sõna silmapaistvate meistrite kogemusi, vaid iseloomustasid ka rahvuskeele ajaloolist arengut.

Sõnad on üles ehitatud otsese ja kujundliku tähenduse suhtele kolme tüüpi rada: sarnasussuhe ( metafoor), seevastu ( oksüümoron), külgnevuse järgi ( metonüümia). Troobide tüübid: metafoor, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, litoot, epiteet jne. "Keerulistes skolastilistes kirjeldustes moodustavad troop ja figuurid 200 või enama ühikuga nomenklatuuri." Paljusid neist terminitest kasutab ka tänapäeva filoloogia (http://enc-dic.com/enc_sovet/Trop-90466.html).

Antiikaja, renessansi ja valgustusajastu teoreetikute kirjeldatud radade tüübid (ülevaade on antud peamiselt aadressilt: http://enc-dic.com/enc_lit/Trop-4599.html):

1. Epiteet (kreeka epitheton, ladina appositum) - defineeriv sõna, peamiselt siis, kui see lisab määratletava sõna tähendusele uusi omadusi (epitheton ornans - kaunistav epiteet). kolmap Puškin: "punane koit"; Teoreetikud pööravad erilist tähelepanu kujundliku tähendusega epiteedile (vrd Puškin: “minu karmid päevad”) ja vastupidise tähendusega epiteedile - nn. oksüümoron (vrd Nekrasov: "armetu luksus").

2. Võrdlus (ladina comparatio) - sõna tähenduse paljastamine, võrreldes seda mõne ühise tunnuse järgi teisega (tertium comparationis). kolmap Puškinilt: kiiremini kui lind noorus." Sõna tähenduse avalikustamist selle loogilise sisu määramise kaudu nimetatakse tõlgendamiseks ja see viitab arvudele.

3. parafraas (kreeka perifraas, ladina circumlocutio) - "esitusmeetod, mis kirjeldab lihtsat teemat keeruliste pöörete kaudu". kolmap Puškinil on paroodiline parafraas: "Thalia ja Melpomene noor lemmikloom, Apollo heldelt kingitud" (sh noor andekas näitleja). Üks parafraasi tüüp on eufemism - asendamine sõna kirjeldava pöördega, mis on mingil põhjusel tunnistatud nilbeks. kolmap Gogolis: "saada taskurätikuga läbi."

Erinevalt siin loetletud T.-dest, mis on üles ehitatud sõna muutumatu põhitähenduse rikastamisele, on järgmised T.-d üles ehitatud sõna põhitähenduse nihketele.

4. Metafoor (ladina translatio) - "sõna kasutamine ülekantud tähenduses." Cicero toodud klassikaline näide on "mere kohin". Paljude metafooride vormide ühinemine allegooria Ja mõistatus .

5. Sünekdohh (ladina intellectio) - "juhtum, kui kogu asja tunneb ära väike osa või kui osa tunneb ära tervik". Quintilianuse toodud klassikaline näide on "laev" asemel "ahtri".

6. Metonüümia (ladina denominatio) - "objekti ühe nime asendamine teisega, mis on laenatud seotud ja lähedastelt objektidelt". kolmap Lomonosov: "lugege Vergiliust".

7. Antonomaasia (ladina pronominatio) - oma nime asendamine teisega, "justkui väljastpoolt, laenatud hüüdnimi". Quintilianuse toodud klassikaline näide on "Scipio" asemel "Kartaago hävitaja".

8. Metalepsis (ladina transumptio) - "asendus, mis kujutab justkui üleminekut ühelt teelt teisele". kolmap Lomonosovis - "kümme saaki on möödas ...: siin, läbi saagi, loomulikult suvi, pärast suve - terve aasta."

Sellised on T., mis on üles ehitatud sõna ülekantud tähenduses kasutamisele; teoreetikud märgivad ka võimalust kasutada sõna samaaegselt ülekantud ja otseses tähenduses (joonis sünoikioos ) ja vastuoluliste metafooride ühinemise võimalus (T. katakrees - ladina abiusio).

Lõpuks eristatakse rida T., milles ei muutu mitte sõna põhitähendus, vaid selle tähenduse üks või teine ​​varjund. Need on:

9. Hüperbool - liialdus, "võimatuseni" viidud, kunstiline liialdus. kolmap Lomonosov: "jooksb, kiire tuul ja välk", kõnekeeles: nii näljane süüa terve pull!.

10. Litoodid (litotes ) on kunstiline alahinnang: anna mulle peni piima eest!

11. Iroonia - väljendus sõnades, mille tähendus on nende tähendusele vastupidine. kolmap Lomonosovi iseloomustus Catilinale Cicero poolt: „Jah! Ta on kartlik ja tasane inimene ... ".

Vahendid mittetroopiliste kujutiste loomiseks- süntaktilised (retoorilised) kujundid, s.o. süntaktiliste üksuste ebatavalised konstruktsioonid. Need on kõne pöörded, stiilivahendid, mis suurendavad kõne väljendusrikkust.

Sünonüümide sõnastik V.N. Trušina esitab nimekirja 36 süntaktilisest kujundist: võimendus, anakoluf, anafora (See oli võidupühal, 9. mail. / See oli päikeselises linnas, pargis, kus on lopsakas rohelus, heledad lilled ja rõõmsad lapsed – kõik räägib kevadest ja elust. / Seal põleb igavene tuli (gaz.) langenute ühishaua kohal. + epifoor, liigend, peegel, rõngas - kordused nende asukohas külgnevates lausetes; heli : assonants Ja alliteratsioon, morfeemiline, morfoloogiline, leksikaalne, süntaktiline, semantiline - korduva üksuse tüübi järgi ), anominatsioon, antikliimaks, antitees, apokoop, külgetõmme, liiduvaba, hüperbool, gradatsioon(kasvavalt Ja kahanevalt) , eristamine, inversioon, haripunkt, parandus, litote, multicase, polüunion(... ma pissin kõhuga, ja ninasõõrmetega ja jalgadega, ja kandadega, / annan kahekopikalistele mõtetele pöörase skaala. (Sasha Cherny)) , parallelism, paronomaasia, parsellatsioon(Ta erineb tõesti enamikust kaasaegsetest näitlejannadest, olgu see siis hea või halb. Mängib nende enda esmajärjekorras süsteemi järgi. Nutab tõelisi pisaraid, mitte glütseriini. Jõhvikamahla tühjendamine. Ma ei jäljenda kedagi. ei jäljenda midagi(Tänane ajaleht, 16. aug. 1997)) , pleonasm, polüpttoon, mahajäämus, retooriline kujund, retooriline küsimus(Kes ei sõimanud jaamaülemaid, kes ei sõimanud? Kes vihahetkel neilt saatuslikku raamatut ei nõudnud? ... Kes ei pea neid inimkonna koletisteks, võrdseteks ... Muromi röövlid? (A.S. Puškin)) , retooriline hüüatus, retooriline üleskutse(Vennad ja õed!- Stalini kõnes sõja esimestel päevadel ), simpleks, soletsism, tautoloogia, täpne kordus, vaikimisi, ellips, rõhuasetus, epifoor. Paljud teadlased lisavad ka selliseid tehnikaid nagu anadiploos (Ja nii juhtuski - ta komistas ja jäi kinni ... jäi kinni ja punastas; punastas Ja kadunud; kadunud Ja vaatas üles; vaatas üles Ja tegi neile ringi; tegi neile ringi ja - mõõtmine ...(F. Dostojevski)), nimetav teema ( Moskva! Maailma kaartidel pole meie jaoks sarnast sõna, mis on täidetud sellise sisuga (L. Leonov) ), nimetav ahel(Öö, tänav, lamp, apteek, mõttetu ja hämar valgus. (A. Blok)) , infinitiivi ahel (Võitle ja otsi, leia ja ära anna alla!), sulg (Isiksus on väärtuslik eelkõige mitte oma eripära, originaalsuse pärast (kuigi ilma selleta on see muidugi võimatu!), vaid sisurikkuse ja vaimse kõrguse kaudu, millel on universaalne tähendus(V. Kožinov)), retooriline (anti)korrektsioon ja teised.
Pange tähele: mõned nähtused (võrdlus, hüperbool jne) erinevate teadlaste poolt viitavad erineva kujundlikkusega vahenditele: troopilistele ja mittetroopilistele.