Interneti illustratsioon.

POEETILINE KEEL (jätkub)

Selle peatüki järgmine osa on pühendatud teisele kunstiliste vahendite rühmale, mille abil poeetiline kujund sünnib. Need on erilised lausete konstrueerimise viisid – süntaktilised (stilistilised) kõnekujundid.

ANADIPLOOS (kreeka keelest "kordus") - kordamine viimane sõna(sõnarühmad) eelmise lause järgmise alguses:
Oh kevad, ilma lõpu ja servata,
Lõputu ja lõputu unistus! (A. Blok)

ANAPHORA (kreeka keelest "anafora" - kasvatamine) - samade elementide kordamine lausete või ridade alguses. Seal on selle tüübid:

1. heli (samade helide kordamine):
Tormidest puhutud sillad
Kirst uduselt surnuaialt. (A. Puškin)
2. morfeemiline (identsete morfeemide kordamine):
mustade silmadega tüdruk,
Musta mantliga hobune! (M. Lermontov)
3. leksikaalne (samade sõnade kordamine):
Tuuled ei puhunud asjata,
Torm ei olnud asjata. (S. Yesenin)
4. süntaktiline (samade süntaktiliste konstruktsioonide kordamine, see tähendab paralleelsus):
Kas ma kõnnin mööda lärmakaid tänavaid,
Kas ma sisenen rahvarohkesse templisse,
Kas ma istun rumalate noorte seas,
Ma alistun oma unistustele. (A. Puškin)
5. stroofiline (identsete sõnade kordamine stroofi alguses). Näited on M. Lermontovilt (“Kui kolletuv väli on ärevil”), K. Simonovilt (“Oota mind”).

Epiphora - sõnade kordamine ridade lõpus:

Päike hommikul järvede kaevus
Vaatasin - pole kuud ...
See riputas jalad künkale,
See klõpsas - pole kuud ... (S. Yesenin)

Kui samu sõnu korratakse rea keskel, on teil veel üks kujund - SIMPLOCK:

Meil on igal pool noorte tee,
Vanureid austatakse kõikjal. (V. Lebedev-Kumach)

ANTITEES (kreeka keelest "antithesis") on kontrast, mis suurendab kõne ja tunnete väljendusrikkust.

Antiteesi aluseks on antonüümid (kreeka "anti" - vastu, "onyma" - nimi) - vastupidise tähendusega sõnad:

Mälul on järgmine omadus:
Pärast kõige hullemaid raskusi
Unustatud kiiresti HALB,
Ja HEA kestab kaua. (K.Vanšenkin)

Iga sõna, mis kohtub tähenduses vastandliku tähendusega, ilmneb täielikumalt. Ilmekas näide selle tehnika kasutamisest luules on Francois Villoni luuletused, mida ta luges sõnamänge armastava Charles of Orleansi õukonnas toimunud luulevõistlusel. Ilja Ehrenburg tõlkis need:

Ma suren janu üle oja.
Naeran läbi pisarate ja töötan mängides kõvasti.
Kuhu ma lähen, kõikjal on mu kodu,
Võõras maa on minu jaoks minu kodumaa.
Ma tean kõike – ma ei tea mitte midagi.
Kõigist inimestest, keda ma kõige paremini mõistan,
Kes nimetab luike ronkaks.
Ma kahtlen ilmses, ma usun imesse.
Alasti nagu uss, uhkem kui kõik meistrid,
Mind aktsepteerivad kõik, heidetakse igalt poolt välja.

Antonüümide tüübid:
1) heterogeenne (hea - halb, puhas - määrdunud),

2) ühejuurne (lahke - ebasõbralik, avalik - asotsiaalne),

3) kontekstuaalne, omandades vastupidise tähenduse ainult konkreetses tekstis, nagu näiteks Deržavinis:
Kus laual oli toit, seal on kirst.

Siin vastandatakse “toit” (külluse sümbol) ja “kirst” (surma sümbol), ehkki tavakõnes pole need sugugi antonüümid.

GRADATSIOON - homogeensete liikmete ahel, mille tähtsuse või tunnete järkjärguline suurenemine (nn kulminatsioon) või vähenemine (anti-kulminatsioon):

"Tulin, nägin, võitsin," on Caesari kuulus fraas gradatsioon-kulminatsioon.
Näide gradatsiooni-antikliimaksist:
Keegi ei vabasta meid
Ei jumal, ei kuningas ega kangelane.
("Rahvusvaheline")

INVERSIOON - tavalise sõnajärje rikkumine, kui soovitud sõna asetatakse selle jaoks ebatavalisse kohta. Kui luuletaja tahab millegi tähtsust rõhutada, paneb ta õige sõna rea ​​algusesse või lõppu, muutes selle loogiliselt rõhutatuks. Inversiooni näited:
a) määratlus tuleb pärast määratletavat sõna:
Istun trellide taga RAW kongis... (A. Puškin)

B) asjaolu (määrsõna) on põhisõna järel:
Põhjas seisab LONELY metsikult ... (M. Lermontov)

C) predikaat enne subjekti:
LOPPAB metsa oma karmiinpunase kleidi ... (A. Puškin)

OXYMORON (OXYMORON) - sõnade kombinatsioon, mille tähendus on vastupidine - tegelikult on see paradoksaalselt kõlav antitees:

Ja võimatu on võimalik
Tee on pikk ja lihtne. (A. Blok)

Oxymoroni leiab teoste pealkirjadest: V. Višnevski "Optimistlik tragöödia", L. Tolstoi "Elav laip", N. Gogoli "Surnud hinged", Y. Bondarevi "Kuum lumi". Luuletajad armastavad seda kujundit, kuna see tõmbab kohe lugejate tähelepanu oma paradoksi ja ebatavalisusega:

Me armastame kõike – ja külmade numbrite kuumust,
Ja jumalike nägemuste kingitus. (A. Blok)
***
Ema!
Teie poeg on väga haige!
Ema!
Tal on tulesüda. (V. Majakovski)

PARALLEELSED KONSTRUKTSIOONID (SYNTAX PARALLELISM) aitavad ühendada erinevad detailid üheks pildiks.

Need on: a) järjestikuste lausete sama konstruktsioon:

Ma helistasin sulle, aga sa ei vaadanud tagasi
Valasin pisaraid, aga sa ei laskunud alla. (A. Blok)

B) kompositsiooniline paralleelsus, mis põhineb süžeeliinide või kompositsiooniosade sarnasusel: näiteks sügisese sula kirjeldusele järgneb kurva meeleolu kirjeldus;

C) chiasm - kui naaberlausetes ehitatakse teine ​​osade vastupidises järjekorras:

Siit algas Puškini pagendus
Ja Lermontovi pagulus lõppes. (A. Ahmatova)
***
Hispaania suurkuju nagu varas
Ootan ööd ja kardavad kuud. (A. Puškin)

D) negatiivne paralleelsus on rahvalaulus eriti armastatud:

Ei sahise külmad tuuled,
vesiliivad ei jookse, -
Lein tõuseb taas
Nagu kuri must pilv.

Kaasaegsed luuletajad kasutavad ka selliseid konstruktsioone:

Ma ei eksinud ära
Aga ikkagi, puh.
Mul ei ole külm
Aga ära kustuta tuld.
Ma ei ole pime
Aga anna mulle oma käsi.
Ma ei ole nõrk
Aga halasta minust.
(M. Sopin. “Minu saatuseväli”, M .: Sovremennik, 1991)

PARcellatsioon (prantsuse keeles "parcelle" ladinakeelsest sõnast "osake") on väljendusrikas kõnekujund, kui lause lahutatakse iseseisvate lausetena osadeks. Intonatsiooni abil tuuakse esile autori jaoks olulisemad osad. Näide A. Tvardovskilt näite teises katräänis:
Aga kui sa kuidagi juhtud
Rumalusest, varasest noorusest,
Otsustate minna mööda häbiväärset teed,
Unustades au, kohuse ja kutsumuse:

Ärge toetage abivajavat seltsimeest.
Muutke lõbu kellegi leinaks.
Kaval tööl. Valetage. Tee haiget ema.
Võrdne au ebasõbraliku sõbraga, -

Siis teie ees - leping ainult teiega:
Pea meeles, poiss, kelle poeg sa oled.

Pakkimise eesmärgid:
- keskendumine pildil olevale peamisele;
- oluliste detailide esiletõstmine;
- teksti mõju emotsionaalne tugevdamine lugejale;
- üllatusefekti tekitamine;
- Kontrastsuse suurendamine.

A. Gribojedovi parseldamise näide:

Ja kogu Kuznetski sild ja igavene prantslane,
Kust tuli meie juurde mood, autorid ja muusad:
Taskute ja südamete hävitajad!
Kui Looja meid vabastab
Nende mütsist! kapotid! ja naastud! ja tihvtid!
Ja raamatupoed ja biskviidipoed!

sidekriips – lause lõpu ja rea ​​lõpu mittevastavus. See tekitab salmis täiendava pausi. Huvitav on see, et rahvaluules ülekannet peaaegu pole – see on tüüpiline peamiselt autori kõnele. Eristama:

A) reavahetus:
Räägi seda kõikjalt
Rõõm puhub minust üle
Ma ei tea, mida ma teen
Laula – aga ainult laul küpseb. (A. Fet)

B) silbiülekanne on teravam, aga ka väljendusrikkam. M. Svetlovi "Grenadas" justkui karjub sõnamurd kangelase äkksurmast:

Ja surnud huuled sosistasid: Grena...
Jah, kaugesse piirkonda, taevakõrgusesse piirkonda
Mu sõber lahkus ja võttis laulu ära.

Daniil Kharms kasutab seda tehnikat meisterlikult koomilistes lasteluuletustes:
Ja tead mida,
Ja tead, mis pa
Ja sa tead, et sa
Mis mu isal on
Kas teil oli nelikümmend poega?

KORDAMINE on üks levinumaid stiilifiguure, mille põhieesmärk on rõhutada värsi olulisemaid sõnu või osi.

Selle tehnika suurepärane näide on Yakov Kozlovski luuletuses:

Ma räägin jälle iseendaga
Ma justkui võitleksin iseendaga.
Ma kardan, et ma ei kohtu sinuga
Ja ma kardan sinuga kohtuda.

teie väljasirutatud käsi
Ma kardan käes hoida,
Ma kardan, valus,
Ja lase liiga vara lahti.

Ja jälle olen ma kaugetest rännakutest
Ma igatsen sind üksi
Ma kardan su kurbi silmi,
Aga ma kardan ka naljakaid silmi.

Ma kardan, et sa ei näe minus kõike
Ma kardan, et sa ei näe lihtsalt
Ma kardan, et sa abiellud varsti
Ma kardan, et sa ei saa kunagi välja.

Millised sündmused mind ootavad?
Ma ei eelda seda.
Ja ma kardan sind unustada
Ja ma kardan sind mäletada.

On mitmeid kordusi:
a) sõnade või fraaside lihtne kordamine:
Isa, isa, jäta ähvardused
Ära sõima oma Tamarat. (M. Lermontov)

B) anafoor, simpleks, epifoor, redif, paralleelsus, assonants, alliteratsioon (olete neid juba kohanud),

C) juhtmotiiv – kordus eriti olulised elemendid süžee,

D) refrään – lause, fraasi või stroofipaari kordamine lauludes.
"Läheb-sumin Roheline müra, / Roheline Müra, kevadmüra! - see refrään kõlab N. Nekrasovi luuletuse "Roheline müra" igas stroofis.

E) pleonasm - homogeensete sõnade liigne kordamine ja homogeensed pöörded (nägi unenägu, jooksis, nina kinni ...):

E) tautoloogia - tähenduselt identsete sõnade kordamine, pleonasmi äärmine aste:
Vari kortsutas kulmu tumedamaks ... (F. Tjutšev)

Kordamine võib saada rõngakompositsiooni elemendiks, kui luuletus algab ja lõpeb samade sõnadega, nagu näiteks N. Rubtsovi „Põldude tähes“.

RETOORILISED KUJUNDID

RETOORILISED AADRESSID, nagu Svetlana Petrovskaja salmides:

Tuul, kas sa oled mu sõber või vaenlane?
Oleme teiega pikka aega olnud!
Õhtud musta lipu heiskamisel,
Tuul joob päikeseloojanguveini.

Sul on vedanud tiibadega
Ja minu oma - nagu lehtede kohin ...
Tuul, miks sa mind kiusad
Kas viskate rõõmsaid linde kõrgele?

Esimeses stroofis on veel üks kujund – retooriline hüüatus.

Veel üks näide hüüatustest: vaadake, kui ebatavaliselt - polünoomiliselt - väljendab V. Brjusov oma väljendit:

Ära võta mind kätte! ära tule minu juurde! Ma olen väsinud! väsinud! väsinud!
Steppide kuivus on külalislahkem kui nende kaljude servad!

Kivid kõikjal, ainult kivid! sammal ja paljas mänd!
Graniidist rind, ole minu vastu pehme! laula mulle laulu, vaikus!

RETOORILINE KÜSIMUS ei nõua üldse vastust, sellel on ainult emotsionaalne tähendus, mis on täidetud tunnete ja servadega, nagu Veronika Tušnova luuletuses:

Kas sa tead,
mis on lein
kui pingul silmus
kurgu peal?

Luules pole vaja oma mõtteid ja tundeid täielikult paljastada. Tagasihoidlikkus, alahinnang - see on ka eriline stiililine kujund.

See on DEFAULT, mille põhieesmärk on võimaldada kuulajal või lugejal toimuvast oma versioon välja mõelda (või välja mõelda). Kirjalikult tähistatakse vaikimisi tavaliselt ellipsiga, suulises häälduses - pika pausiga.

Vaikimise, sügavate mõtete ja tugevate tunnete äratamise ilmekas näide on I. Bunini luuletuses:

Metsas, mäel on kevad elav ja kõlav,
Vana tuvi allika kohal
Mustaks muudetud luboki ikooniga,
Ja kevadel on kasetoht.

Mulle ei meeldi, oh Venemaa, sinu arg,
Tuhat aastat orjavaesust.

Aga see rist, aga see kulp on valge...
Alandlikud, omapärased jooned!

Mis lepitab luuletaja Venemaa "orjavaesusega"? Mida ütlevad tema südamele rist ja kulp, mis on ettevaatlikult allika äärde jäänud? Mõelge sellele ja teie, kallid lugejad.

Vaikimisi külgneb ELLIPSIS (ELLIPSE) - kaudse sõna väljajätmine. Erinevalt vaikeseadest on ellipsis puuduv sõna selles kontekstis hõlpsasti taastatav. Samal ajal muutub kogu joone intonatsioon energilisemaks, elastsemaks. Kõige sagedamini jäetakse tegusõna vahele, andes tekstile dünaamilisuse.

Kõnes on ellips lühike paus, kirjutamisel kriips (või ilma selleta). Näited:

Hobustele, vend ja jalg jalus,
Saabel välja – ja lahingusse! Siin
Jumal annab meile pidu. (D. Davõdov)

Kirjanduskriitikas kohtate selliseid termineid nagu ASINDETON (mitteliit) ja POLYSYNDETON (mitmeliit). Esimene tehnika suurendab dünaamikat, nagu A. Puškini Poltava lahingu kirjelduses:

Rootslane, venelane torkab, lõikab, lõikab.
Trummipõrin, klõps, põrisemine...

Teine aeglustab kõnet, kuid rõhutab samal ajal loetletud ühtsust:

Oh, punane suvi! ma armastaksin sind
Kui poleks kuumust ja tolmu ja sääski ja kärbseid. (A. Puškin)

CHIASM (kreeka keelest "chiasmos" - ristikujuline) on stilistiline kujund, sõnade ümberpaigutamine lausete paralleelse konstrueerimise taustal: kiasmi esimeses pooles on sõnad paigutatud samas järjestuses ja teises. - vastupidises järjekorras. Kiasmi põhimõtte järgi on A. Bloki luuletuses üles ehitatud kaks esimest rida:
Ootan külma päeva
Ootan halli hämarust.
Süda vajus, heliseb:
Sa ütlesid: "Ma tulen..."

Suur- ja kõrvalterminite ümberpööramine muudab teise rea esimese peegelpildiks. Ja see on ebatavaliselt ilus ja väljendusrikas.

Kui ähvardused ja pisarad silmis,

Minu needus vanus, eksinud pidudel,

Ta sõitis mind...(A. Puškin)

Palindroom , -s. Sõna, luulerida või fraas, mida saab kirjutada võrdselt paremalt vasakule või vasakult paremale. Eneseotsingute aksioom(A. Voznesenski).

Ja lahe! tert! Vestluskast! uhke? Ta on hämmastav, kas pole?

Žirinovski – X! Vaata, Riia elanikud ilmselt värisevad,

türklase otsaesist hõõrutakse.

(V. Kovaldzhi)

Mõned arvud on hübriidsed: zeugmaühendab liitmise ja lahutamise, aposiopees- majutuse vähenemine. Hübriidkuju on lihtne chiasmus- vastupidine, peegelsümmeetriline sõnade paigutus avalduse mõlemas osas: Mu jumal, milline vaimne viletsus! Kaardid ja saabel, mõõk ja kaardid ... (Šolohhov). Siin on liitmine kombineeritud permutatsiooniga.

PRAKTILISED ÜLESANDED

"Kõne semantilised ja süntaktilised kujundid"

Määratlege kõnekujundid.

· Ja kus on Mazepa? Kus on kurikael?

Kuhu Juudas hirmunult põgenes?

(A. Puškin)

John Donne jäi magama, jäi ümberringi magama,

seinad jäid magama, korrus, voodi, maalingud,

jäi lauale magama, vaibad, poldid, konks,

terve garderoob, küünal, puhvet, kardinad.

(I. Brodski)

Kui ma oleksin ... Ivan Toropyzhkin läks jahile,

väike, Temaga koos kukkus jões olnud puudel tara sisse,

nagu suur ookean... Ivan, nagu palk, hüppas üle soo,

Kui ma vaid saaksin keele alla, Ja puudel hüppas kirve otsa.

nagu Dante(D. Harms)

või Petrarka!

(V. Majakovski)

· Barett ‑ nagu pomm, barett – nagu siil, nagu kahe teraga habemenuga, võtab nagu põrisev madu kahekümne kahe meetri kõrgusel kahekümne nõelaga(V. Majakovski).

· Unistasin lahkuvate varjude püüdmisest,

Hääbuva päeva hääbuvad varjud,

Ronisin torni, ja sammud värisesid,

Ja sammud värisesid mu jalge all.

(K. Balmont)

· Ja metsade loomad jooksevad vaatama, (I. Krõlov). pea seda, kui pole pikka aega pestud, tema lokid lõhnavad floksi järgi(L. Petruševskaja). SA loomad metsadest jooksevad vaatama, Kuidas saab olema ookean ja kas see on kuum põletada(I. Krõlov). pea seda, kui pole pikka aega pestud, tema lokid lõhnavad floksi järgi(L. Petruševskaja). Tema kihlatu oli varem poolakas“ (M. Zoštšenko).

Me sööme selleks, et elada, mitte elame selleks, et süüa.

· Kus on "Surnute saar" dekadentlikus kaadris?

Kus on pehmed punased diivanid?

Kus on pildid vuntsidega meestest?

Kus on roolennukid?

(A. Tarkovski)

· Isa pärandas mulle, Esiteks,

Et meeldida eranditult kõigile inimestele:

Omanikule, kus sa elama hakkad,

tema sulane, kes kleiti puhastab,

uksehoidja, korrapidaja kurja vältimiseks,

Majahoidja koer, lahke olema.

(A. Gribojedov. Häda teravmeelsusest)

· Nad nõustusid. Laine ja kivi,

Luuletused ja proosa, jää ja tuli

Mitte nii erinev

(A. Puškin)

· Ta oli sunnitud nördimuses ja papilloomides voodist püsti tõusma(F.M. Dostojevski).

· Mets laseb oma karmiinpunase kleidi maha, / Närtsinud põldu hõbetab pakane...(A. Puškin)

· Riimiala – minu kirg,

Ja ma kirjutan kergesti luulet;

Ilma kõhkluseta, viivitamata

Jooksin joonelt reale;

Isegi Soome pruunidele kividele

Mängusõnaga tegelemine.

(D. Minaev)

· ...lase ojad välja... mis ma räägin! jõed, järved, mered, pisarate ookeanid!(F. Dostojevski )

· Argentina kutsub mustanahalist meest(N. Bulgakov). Tihend ei ole äge(S. Kirsanov).

· Ja lained löövad kokku, ja torma tagasi,

Ja nad tulevad jälle, ja peksid kaldale.

(M. Lermontov)

august - astrid,

august – tähed,

august – kimbud

Viinamarjad ja pihlakas

roostes – August!

(M. Tsvetajeva)

Selline on luuletaja: nagu Aquilon, Raputan maha oma kurbused,

Mida tahab, seda ta kannab – Nagu poiss õhtuliival

nagu kotkas, ta lendab, raputab sandaalidest välja ...

Ja, kelleltki küsimata, (O. Mandelstam)

Nagu Desdemona, valib

Sinu südame iidol.

(A. Puškin)

Aga kuulake: kui ma pean

Sulle... ma vehklen pistodaga,

Sündisin Kaukaasia lähedal

(A. Puškin)

· Põhjus vastupidine, elementide vastu(A. Gribojedov). Siit algas Puškini pagendus, ja Lermontovi pagendus lõppes(A. Ahmatova). Järsku ilmus tema ette hr.. Golyadkin. G. Golyadkin oli kahvatu(F. Dostojevski).

· Mure peitus udus südames.

Miks mind tuntakse šarlatanina?

Miks mind teatakse kaklejana?...

Bassein puhastus südames uduga.

Sellepärast teataksegi mind šarlatanina,

Sellepärast tunti mind kaklejana.

(S. Yesenin)

Kirjandus

1. Kvjatkovski A. Poeetiline sõnaraamat / A. Kvjatkovski. – M.: Sov. entsüklopeedia, 1966. - 377 lk.

2. Vene kõnekultuur: entsüklopeediline sõnaraamat-teatmik / Toim. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Širjajeva ja teised - M .: Flinta: Nauka, 2003. - 840 lk.

3. Khazagerov T.G. retooriline sõnaraamat / T.G. Khazagerov. - . M., Flinta: Nauka, 2009. 300 lk.

KÕNE SÜNTAKTILISED JA SEMANTILISED KUJUNDID

Sihtmärk: õpetada õpilasi leidma tekstist erinevat tüüpi süntaktilisi kujundeid, iseloomustama funktsioone kunstidiskursuses, määrama väljendusviise.

Süntaktilised kujundid võib tinglikult jagada liitmise, vähendamise, paigutuse ja permutatsiooni arvudeks.

1. Lisandarvud(tahtlikult pikk kõne) põhinevad kordumise kuvamisel. Peamine võte tahtlikult pika kõne koostamiseks on võimendus, mis koosneb kordamisest. Sisestatakse sisult või vormilt homogeensed ühikud: sünonüümid, hüponüümid, võrdlused, epiteedid ja parafraasid jne: Daam äraantava pagasi / Diivan, kohver, kott, / Pilt, korv, pappkast / Ja väike koer(Marshak). Selgitav funktsioon kasutab lisand- ettepaneku mis tahes liikme rikkalik levik:

Zinaida Gippius:

Hirmutav, karm, kleepuv, räpane,

Jäigalt rumal, alati kole,

Aeglaselt rebiv, väiklane ebaaus,

Libe, häbiväärne, madal, kitsas,

Ilmselgelt rahulolev, salaja labane,

Lame-naljakas ja iiveldav-argpüks,

Viskoosne, soine ja mudane seisev,

Elu ja surm on võrdselt vääritud,

ori, jõhker, mädane, must,

Aeg-ajalt hall, kangekaelne hallis,

Igavesti lamav, kuratlikult inertne,

Rumal, kuiv, unine, pahatahtlik,

Laibakülm, haletsusväärne-tühine,

Talumatu, vale, vale!

Kuid kaebusi pole vaja. Mis on nutmises rõõm?

Me teame, me teame: asjad lähevad teisiti.

Sageli iseloomustatakse võimendamist süntaktiline paralleelsus- erineva leksikaalse sisuga lausete ja nende osade homogeenne süntaktiline ehitus. Süntaktiline paralleelsus võib olla täielik või mittetäielik. Mittetäielik hõlmab ainult osa iga võrreldava kõnelõigu süntaktilisest struktuurist; näiteks ainult algus (anafora). AT täielik paralleelsus laieneb nendele segmentidele tervikuna: (5)

Mida ta kaugelt maalt otsib?

Mida ta oma kodumaale viskas?(Lerm.)

See oli näide täielikust otsene paralleelsus.

Aga ta võib olla tagurpidi, peegel. Seda nähtust nimetatakse kiasmus (kreeka tähest "xi" X). Siin on teine ​​lause või fraas üles ehitatud lauseliikmete morfoloogiliste vormide vastupidises järjekorras.

Las nad helistavad. Unustage luuletaja!

Tulge tagasi ilusad mugavused !

Mitte! Parem hukkuda külmem äge!

Mugavus – ei! Rahu - ei!

Korrake öeldut tagurpidi - antistroof:Palun hoolitsege enda eest paremini! Palun hoolitse enda eest!

Periood- lausungi (keeruline lause või FSC) moodustatud hübriidkuju, mis on selgelt jagatud kaheks osaks: protaas ja apodoos. Protaasi iseloomustab tooni liikumine ülespoole ja see jaguneb mitmeks homogeenseks elemendiks (koolonid). Apodoosi iseloomustab laskuv toon:

Su silmad on muidugi kitsad, / Ja nina on lame ja otsmik on lai, / Sa ei lobise prantsuse keeles, / Sa ei pigista jalgu siidiga, / Inglise keeles samovari ees / Sa ei murenda mustriga leiba, / Sa ei imetle Saint-Mari, / Sa ei hinda vähe Shakespeare'i, / Sa ei sukeldu päevaunenägudesse, / Kui peas pole mõtet . .. / Assamblees sa ei galopeeri ... / Mida sul vaja on? - Täpselt pool tundi, / Kuni hobused mulle rakmed olid, / Mu mõistus ja süda olid hõivatud / Sinu pilk ja metsik ilu. ( Puškin. Kalmychka).

Anafora põhineb olulise elemendi (foneemid, morfeemid, sõnad, fraasid) kordamisel iga kõnelõigu alguses (K. Simonovi “Oota mind”). Veel üks näide: Ava mulle vangikongi, / Anna mulle päeva sära, / Mustsilmne neiu, / Musta mantliga hobune.(Lerm.).

Harvem lisanduvad arvud on ep ja puue(keeleliste elementide kordamine kõnelõigu lõpus): Nad toovad talle viina. Viin põletab teda. Ta vihkab viina.(Gogol. Õhtud talus Dikanka lähedal), reklaam ja lennuk c (kontakti kordus: ühe süntagma lõpu keelelised elemendid korduvad teise süntagma alguses); See tehnika sobib eriti hästi aegluubis efekti loomiseks: Ta langes külmale lumele, / Külmale lumele, nagu mänd, / Nagu mänd niiskes metsas, / Hakitud vaigujuure all.(Lermontov. Laul kaupmees Kalašnikovist); ... See tuleb, suur, nagu lonks, lonks vesi suve kuumuse ajal(R. Roždestvenski); sümplika (epanafora)- anafora ja epifoora kombinatsioon; sümboliseerib eelduste, alguse ja tulemuse loomulikku seost, lisaks võib sümboliseerida ringis liikumist: Kondrat Trifonovitš võtab rasvased kaardid ja hakkab gra-pacience'i laduma. Ta mõtleb, kas ta kannab rukist ise-kümme - see ei tule välja. Ta mõtleb, kas Agatha jääb tema juurde – see ei tule välja. Ta mõtleb, kas tema pärand saab avalikul enampakkumisel müügist lahti – see ei tule välja. (S.-Sch .) , epanid(samade elementide kordamine numeratsiooniga või ilma) kasutatakse sageli liikumatu kontsentreeritud mõtte kujutamiseks: Kolm, seitse, äss ei tulnud sellest välja ( Hermann) pead ja liikus huultel ... Kolm, seitse, äss jälitasid teda unes, võttes kõikvõimalikke vorme: kolm õitsesid tema ees suurejoonelise suurkuju kujul, seitse tundusid olevat gooti värav , äss - tohutu ämblik.(Puškin. Poti emand). Salmi või salmirühma kordamist stroofi või laulupaari lõpus nimetatakse hoiduma(koor - laulus).

Mesarhia- kõnekuju: sama sõna või sõnade kordamine järjestikuste lausete keskel. Reeglina kasutatakse seda teksti monotoonsuse tunde tekitamiseks ja samal ajal võimendab hüpnootilist efekti. Näide:

Ühes must-must metsa

Kulud must-must maja,

Selles must-must Kodu

Kulud must-must laud…

Teine lisanduv näitaja on geminatsioon. See kujutab objektide ja nähtuste paljusust, mitmekesisust, tegevuste kestust, kordumist ja intensiivsust. Geminatsioon on samade sõnade või fraaside kontakti kordamine vähemalt kolm korda: Anna mulle vabadust, vabadust, vabadust - / Ja ma ei vaja õnne(Lerm.).

Selles osas mängib olulist rolli ka polüsünteetiline ja vähenemise näitaja on asündeton.

Selle sõna kitsas tähenduses polüsündetoon- polüliit. Laias laastus on tegemist mitme ametiühingu ja mitme ettepanekuga. Sellel joonisel on 2 pildifunktsiooni: aegluubis, aeglaste sündmuste kirjeldus, samuti erinevate sündmuste kirjeldus: ... Ja tema jaoks tõusid nad uuesti üles / Ja jumalus ja inspiratsioon, / ja elu ja pisarad ja armastus(P.)

Asyndeton- vaba, täidab vastupidiseid funktsioone. See kujutab sündmuste kiiret muutumist, aga ka nende monotoonsust, monotoonsust: (11) ... Lendab, lendab, vaata tagasi / Ei julge; kohe jooksis ringi / Kardinad, sillad, heinamaa, / Allee järvele, mets, / Murdis sireenide põõsaid, / Lendas läbi lillepeenarde oja äärde, / Ja hingeldades pingil / Kukkus(Puškin. Jevgeni Onegin). Ainus siinne liit sümboliseerib lihtsalt Tatjana jooksmise peatust. Ja siin on näide polüsündetoni ja asündetoni kombinatsioonist, kus esimene annab edasi aeglustunud elukäiku. Ja teine ​​on selle monotoonsus, monotoonsus: (12) Kõnnus, vangistuse pimeduses ( asündeton) / Vaikselt vedas mu päevi / Ilma jumaluseta. Pole inspiratsiooni / Pole pisaraid, pole elu, pole armastust(polüsündetoon). Puškin.

Korda võib ka morfeeme. Seda nähtust nimetatakse homoloogia. Käändeid on võimalik korrata (homeoteleuton):: Kõlas damaskiteras, krigises kopapauk, / Võitlejate käsi oli torkamisest väsinud, / Ja kahurikuulid takistasid lendama / Veriste kehade mägi; homeoeopton: juure kordus, sama või sama tüüpi sufiksite ja eesliidete kordamine (väljendav kokkulepe): Näost näkku Yusch neid, tühikäigupolt Yusch ikhsya, / Obagrya Yusch nende käed on verega kaetud / Vii mind hukatuse leeri Yusch neid / armastuse suureks põhjuseks(Nekrasov)

Vähendage näitajaid põhinevad mittekordavuse kuvamisel, suutmatusest kuvada suuri loendatavaid koguseid, pikki segmente jne. Sellega seoses kajastavad vähenemisnäitajad ennekõike komplekti tükeldamist eraldi osadeks, mis on oma olemuselt väga heterogeensed. tähtsus. Siit ka nende võime kuvada detaililt detaili hüppamist, virvendust, liikumiskiirust, kujutades vaimsete protsesside kiirust. Vähendusarvud hõlmavad ellips, asindeton, aposiopees ja prosiopees.

Ellips stiilis kaudse elemendi väljajätmine lauses. Ellipsi illustratiivsus on seotud olukorra muutumise kiiruse tunnusega. Sagedamini jäetakse välja verbaalne predikaat, mis võimaldab teil keskenduda mitte liikumisele endale, vaid kaasnevatele välistele asjaoludele või sellega seotud objektidele: Tatjana metsas; karu on tema taga(Puškin). Ellipsi kirjeldavus suureneb, kui välja jätta mitte ainult protsessi nimi, vaid isegi objekt ise: Seadus keelab tema [talupojalt] elu võtta. Aga kas see on kohene?(Radishchev)

Aposiopeza- tagasilükkamisel põhinev lahutamise kujund, sõna või fraasi oletatav väljajätmine lause lõpus. Arusaamatus vihjab ootamatule kõnekatkestusele, mis on põhjustatud häbitundest, vihast, suurest elevusest, šokist. Erinevalt ellipsist taastatakse väljajäetud komponendid suurte raskustega ja mitte alati selge: Ma ei vaja susse - ma ei vaja susse ... - Siis ta [ Oksana ] ei lõpetanud ja punastas. Gogol. Ellips vastab kirjalikult aposiopeesi intonatsioonikontuurile. Aposiopeesi tüüp on apokoop- kõnelõigu reprodutseerimine, mille viimane silp või silbid on järsu ja tahtmatu katkestuse tõttu pooleli (tugev põnevus, surm, šokk): Nägin: kuu kummardus surnukeha kohale / ja surnud huuled sosistasid: "Grena..."(Svetlov). Mõnikord on viimase silbi tahtlik väljajätmine seotud läbipaistva vihjega ütlemata tähendusele: Ma armastan sind…

Prosiopeza- vähenemise näitaja, mis põhineb kõnelõigu väljajätmisel, sellele väitele eelnev tekst. Pääs on kergesti taastatav tänu sellele, et tegu on tuntud märksõnaga. Fraseologismid, vanasõnad, olukorrad. Kirjalikult eelneb sellele joonisele tavaliselt lause alguses ellips või eriline intonatsioon. Kasutatakse sageli ajalehtede pealkirjades: ... Aurulaevades, liinides ja muudes pikkades asjades ...(Majakas.)

Paigutuse kujundid on sõna või lausungiosa rõhutamise vahendid. Ebatavalise paigutuse idee saavutatakse kontakti rikkumise tõttu, s.o. asukoht kaugel sellest, mis peaks läheduses olema. Seda eesmärki teenitakse kas lihtsalt paus, mis ei vasta tavapärasele süntaktilisele või semantilisele jaotusele (parsellatsioon, sünaf ja laulmine), või paus, mis on täidetud kiilutud tulnukate leksikaal-süntaktilise sisuga (tmesis, diakopa, sulg ja anapodatoon).

Parsellatsioon on paigutuskuju, mis seisneb algse tervikliku struktuuri jagamises 2 intonatsiooniliselt isoleeritud segmendiks: põhistruktuur ja maatükk (järelasendis). Tükeldamisega kaasneb pakis realiseeritud katkendlik rütm (liigne paus) ja selgitusintonatsioon. Pausi asemele pannakse punkt: Kirjutage telelugusid. Teleromaanid. Televestlused. TV mängib.(Andronikov). Ma filmin. Korruptsioon. Lapsed on elu lilled. Tema vanemate haual.

Sinafia- fraasi või sõna osa ülekandmine ühest stroofist teise (rõhutustehnika):

Ma murdsin sireenide põõsaid,

Lendab läbi lillepeenarde oja poole,

Ja hingeldades pingil

Kukkus...

„Siin ta on! Siin on Jevgeni! A.S. Puškin

Tmesis- paigutuskuju, mida iseloomustab kontakti korduse rikkumine, mis tuleneb teise sõna sisestamisest korduvate komponentide vahele: Lõpuks ometi tasuta! Lõpuks ometi tasuta! Oh Jumal kõigeväeline! Lõpuks ometi tasuta!(Martin Luther Kingi haua pealdisest).

Parenteza- sõna, fraasi või muu lause sisestamine lausesse, mis pole sellega grammatiliselt seotud: ... (14) Tema vaenlased, tema sõbrad / (mis ehk sama asi) / Teda austati nii ja naa(P.). Lisa võib olla nii pikk, et eelmist teksti tuleb korrata. Seda tüüpi sulgusid nimetatakse anapodatoon: See kass sattus kodaniku varitsusele hetkel, kui varga pilguga loom (mis teha, mis kassidel selline välimus on? Mitte sellepärast, et nad on tigedad, vaid sellepärast, et nad kardavad, et mõni olevus on tugevam kui neile - koerad ega inimesed ei teinud neile mingit kahju ega solvunud.Mõlemad on väga lihtsad,aga au.Ma kinnitan teile,ei ole,jah,ei ole),jah ja nii, varga pilguga, kass oli tormab millegipärast kruusidesse(Bulgakov).

Rõhuasetus- emotsionaalselt täiustatud rõhutamine, sõna modaalne allajoonimine:

rõhutatud rõhk, st täishäälikute või kaashäälikute pikendamine sõnas: Rusikas on minu asend. Rusikas – mordva keel rr alates!(Nekrassov);

sõnasõnaline hääldus (termin L.V. Shcherba): Justkui p[o] kannatusest [see] ei muutu [o] süüdistamiseks- "Katkiste laternate tänavad"

Silbiline parceling: Shai-boo! Shai-boo!

diakopa - sõna või fraseoloogilisse üksusesse lisatakse veel üks nimetav üksus: mina - Rach, mina- ma, mina- ei kumbagi,- ma- uus (ajakirjast "Satyricon")

silbi kordus: Seetõttu on Vologda mulle alati armas - millal-millal-millal, Vologda- kus

Permutatsiooni arvud edastada mitte ainult suunamuutust, vaid täpselt liikumist vastassuunas. Selle idee saavutatakse tavapärase pärimisjärjekorra rikkumise tõttu (see, mis peaks olema hiljem, asetatakse varem ja vastupidi). See hõlmab numbreid inversioon ja hüsteroonproteroon. Inversiooni näide: (15) Sajapealik tõi oma noore naise oma majja. Noor naine oli tubli. Põsepunane ja valge oli noor naine.(Gogol). Hüsteriini-proteiin- sõnade permutatsioonil põhinev kujund, mis koosneb sellisest paigutusest, mis ei vasta kirjeldatud nähtuste ajalisele või loogilisele järjestusele. Tavaliselt kuvab tugevast emotsioonist põhjustatud mõtete ja tunnete häire. Esikohal olev komponent on mõnikord allutatud metafoorsele ümbermõtlemisele: ... Me sureme / Ja tormame lahingu paksusesse(Virgilius). Siin viitab loogiline ja ajaline järjestus vastupidises järjekorras- "me kiirustame ja sureme", kuid sureme ära tähendab "unustada kõik, mis on seotud eluga".

ANACOLUTHON (kreeka keelest ἀνακόλουθος - ebajärjekindel, ebajärjekindel) - lause liikmete süntaktiline ebakõla, mida autor ei märganud või millel on tahtlikult lubatud anda fraasile iseloomulik teravus (näiteks igapäevases kõnes või erutatud inimese kõnes) . Anakolufilise fraasi vale konstruktsioon ei varja aga tähendust, mida täheldatakse amfiboolia puhul. A. leidub ka kirjanduse suurte meistrite hulgas - A. Puškin, N. Gogol, M. Lermontov, F. Tjutšev, L. Tolstoi, V. Majakovski, S. Yesenin, V. Pasternak jt. Näiteid A . :

Palvetades siiralt Jumala poole,

Lütseum hõiskab,

Vabandage, vennad, ma olen teel,

Ja sul on aeg magama minna.

(A. Puškin)

Siin on esimese ja teise paari vahelt sõnad ("ma ütlen") välja jäetud, teist paarilist otsekõnena ei tsiteerita. Nende ridade anakoluf on see määrsõnafraasid kaks esimest rida on antud ilma vahepealse lingita teises paaris sisalduvale kõnele.

Fraaskomponendid, mida nimetatakse kõnekujunditeks, erinevad. Need on tavaliselt fraasid või laused.

Need on ekspressiivsed süntaktilised konstruktsioonid, mis annavad edasi teksti väljendust.

Kui troop on kujundliku tähendusega sõna (see on seotud sõnavaraga), siis kujund on lause osa, mis täidab selles teatud funktsiooni (siin omandab süntaks oma õigused).

Kaaluge näiteid mitmesugused Kõnekujundid.

parafraas- sõna või fraasi asendamine kirjeldava väljendiga, käive.

Tervitused kõrbenurk,

Rahulikkuse varjupaik, töö ja inspiratsioon.

A.S. Puškin

Päevavalgus on kustunud;

Sinisele õhtumerele langes udu.

Müra, müra, kuulekas puri,

Laine mu all, pahur ookean.

A.S. Puškin

Inversioon- tavapärase sõnajärje stiililiselt oluline muutus.

Seal, kus inimeste silmad katkevad,

näljaste hordide pea,

okaskrooni revolutsioonides

kuueteistkümnes aasta tuleb.

V. Majakovski

Anafora- käsu ühtsus, sõnade või fraaside kordamine lause alguses, poeetilised read või stroofid.

Ma armastan sind, Peetri looming,

Mulle meeldib su range ja sale välimus...

A.S. Puškin

Epiphora Sõna või fraasi kordamine luulerea lõpus.

Stepid ja teed

Konto pole lõppenud;

Kivid ja läved

Kontot ei leitud.

E. Bagritski

Antitees- kontrast, nähtuste ja mõistete vastandamine.

Ma olen kuningas - ma olen ori, ma olen uss - ma olen jumal!

G.R. Deržavin

Ringis olles mõrvarlikud mured

Kõik külmetab meid - ja elu on nagu kivihunnik,

Lamab meie peal – äkki jumal teab kuhu

Me hingame oma hinge tröösti,

Minevik ümbritseb meid ja kallistab meid

Ja kohutav koorem tõuseb koheselt.

F. Tjutšev

gradatsioon- kasvava või kahaneva tähtsusega sõnade ja väljendite paigutus.

Ma ei kahetse, ei helista, ei nuta …

S. Yesenin

Maad soojendab kevadine tuul.
Siiski mitte algus kevad ja kuulutaja ,
ja veelgi enam mitte kuulutaja – vihje,
Mis juhtub,
mis järgmiseks
et aeg pole enam kaugel.

V. Tušnova

Oksümoron – tähenduselt vastandlik sõnade kombinatsioon uue kontseptsiooni ebatavalise muljetavaldava väljenduse eesmärgil.

Aga nende kole ilu

Varsti sain mõistatusest aru

Ja ma olen tüdinud, et need on ebajärjekindlad

Ja kõrvulukustav keel.

M. Lermontov

Mänguasi kurb rõõm et ma olin elus.

S. Yesenin

Retooriline küsimus- kõne pööre küsivas vormis, mis ei nõua vastust.

Mida sa ulud, öötuul?

Mille üle sa nii hullusti kurdad? ..

Kas kurtlikult kaeblik, siis lärmakas?

F. Tjutšev

Tuttavad pilved! Kuidas sa elad?

Keda sa nüüd ähvardada kavatsed?

M. Svetlov

Retooriline pöördumine- allajoonitud pöördumine millegi elutu või võõra poole.

tere hõim.

Noor, võõras! Mitte mina

Ma näen su võimsat hilist iga,

Kui sa mu sõpradest välja kasvad...

A.S. Puškin

Lilled, armastus, küla, jõudeolek,

Põllud! Olen teile hingelt pühendunud.

Mul on alati hea meel erinevust näha

Onegini ja minu vahel...

A.S. Puškin

Retooriline hüüatus- hüüumärk.

Milline suvi! Milline suvi!

Jah, see on lihtsalt nõidus.

F. Tjutšev

Vaikimisi- kujund, mis annab kuulajale või lugejale võimaluse aimata ja mõelda, millest võiks ootamatult katkenud lauses arutleda.

Iga maja on mulle võõras, iga tempel on minu jaoks tühi,

Ja kõik on sama ja kõik on üks,

Aga kui teel - põõsas

Tõuseb püsti, eriti pihlakas...

M. Tsvetajeva

Paralleelsus- külgnevate fraaside, ridade või stroofide sarnane konstruktsioon.

Vaatan tulevikku hirmuga

Vaatan igatsusega minevikku .

M. Lermontov.

Tulin teie juurde tervitustega
Räägi mida Päike on tõusnud…
Räägi mida mets ärkab...
Räägi mida sama kirega...
Räägi mida igalt poolt
See õhkab minu jaoks rõõmu...

Ellips- kontekstist kergesti taastatava sõna väljajätmine.

Metsaline vajab urgu

Rändur - tee ...

M. Tsvetajeva

Rikkad armusid vaestesse, mees - tüdruk

Teadlane armus - rumal,

Ma armusin punakasse - kahvatu,

Armastas head - halba...

M. Tsvetajeva

Pakkimine- fraasi tahtlik jagamine ekspressiivsuse, väljendusrikkuse suurendamiseks.

Mis tahes värsid viimase rea huvides.

Kumb tuleb enne.

M. Tsvetajeva

"Mina? Sulle? Kas sa andsid mulle telefoni? Milline mõttetus!" - ei saa aru, ütles Nikitin.

« Uus retoorika määratleb põhiliste retooriliste kujunditena: metafoor – semantiline asendamine sarnasusega; metonüümia - asendus külgnevuse, assotsiatsiooni, põhjuslikkusega; sünekdohhe - kvantitatiivsetel suhetel (multiplitssus - singulaarsus) või kaasamisel, kaasamisel põhinev asendus. Ja kui kirjanduslik mõtlemine on metafooriline, siis filmimõtlemine on oma olemuselt metonüümne.

Vastavalt A.A. Rüüpa, " Iga kord, kui mõistv inimene tajub ja elavdab poeetilist kujundit, räägib see talle midagi muud ja enamat, kui selles koheselt sisaldub. Seega on luule alati allegooria ... selle sõna kõige laiemas tähenduses». Seetõttu on õigustatud väita, et mitmed põhimõttelised retoorilised kujundid määravad mõtlemise kunstilise ja kujundliku olemuse erinevates kunstiliikides ja -žanrites.

Retoorilised kujundid klassifitseeritakse olenevalt kasutatud hälbetehte tüübist (esmakordselt pakkus selle klassifitseerimise põhimõtte välja Mu rühm): 1) märgist (sõnast) - morfoloogiline; 2) grammatilisest koodist - süntaktiline; 3) tähendusest - semantiline; 4) mõtlemise põhimõtetest - loogiline.

Esimest tüüpi retoorilised kujundid tekivad morfoloogilisest normist kõrvalekaldumise põhjal (märk, sõna läbivad osalised või täielikud teisendused, asendused, deformatsioonid). Nimetagem seda tüüpi kõrvalekallete peamised sordid.

Epentheza (sisesta) - retooriline kujund, mis tekib lisasõna lisamisel märgi (hääldatava sõna) keskele. Nii et vene keeles öeldakse: meeldib», « rõõmsalt". Kunstnik saab seda figuuri kasutada kõne omadused kangelane või mõnitava, iroonilise autorikõne looming. Seda kunstilist tööriista kasutatakse ka kujutavas kunstis, näiteks karikatuurse portree või koomiksi loomisel.

Sünonüümia- sama tähistatavaga asendatakse tähistaja koostisosad teistega. Nii et " Pronksist ratsanik» A.S. Puškini tavaline fraas " külm keha"asendab poeetiliselt ekspressiivset" külm surnukeha". Stilistilise sünonüümia erijuhtumite hulka kuuluvad arhaismid - kaasaegse kontseptsiooni asendamine vananenud, vananenud kontseptsiooniga. Puškini "Prohvetist" loeme:

Kergete sõrmedega nagu unenägu
Ta puudutas mu silmi.

Tellimissüsteemi elementide kasutamine sisse kaasaegne arhitektuur, perspektiivi tagasilükkamine maalikunstis on samuti arhaismide näited.

Neologismid- vastloodud sõnad. Näiteks kasutades neologismi " mürisev pokaal» F.I. Tjutšev loob erksa poeetilise pildi luuletuses "Kevadine äike".

Retooriline kujund on teksti muutmine helide kogumiks , mille tähendust ei tajuta, kuigi helid on artikuleeritud. Sel juhul pole kõne piisavat liiasust ja täielikku kunstilist suhtlust, sest redutseerimine (naasmine igasugusele "nulltasemele") osutub võimatuks; tekib absurd - sõnadel puudub tähendus, nagu A.E. luuletuses. Keerutatud "kõrgused":

Eyu
ias
oa
oasieya
oa

Seda retoorilist võtet – traditsioonilise märgisüsteemi hävitamist ja uue loomist – kasutatakse laialdaselt abstraktses maalikunstis ja konkreetses muusikas.

Võõrsõnade tsiteerimine võib olla ka retooriline kujund. Selle kasutamine on hästi teada L.N. Tolstoi sõjas ja rahus. Kunstiliselt ilmekad on ka teised "võõrad" inklusioonid. Näiteks dialektismid M. Šolohhovi "Vaikses Donis", I. Paabeli "Ratsaväes" žargoon.

Erinevate keelekihtide dokkimine toimub ka eklektilise stiili kasutamisel arhitektuuris.

Pun- sõnamäng, sõnade polüseemia, homonüümia (tähistajate täielik kokkulangevus tähistatava erinevusega) või sõnade kõlaline sarnasus kunstilise väljendusrikkuse ja koomilisuse saavutamiseks.

Väljendustehnikana ei kasutata sõnamängu sugugi ainult komöödiažanris. Näiteks kasutab seda M. Gorki oma eepilise romaani “Klim Samgini elu” ühes episoodis. Ühel päeval piitsutasid seltsimehed Boriss Varavkat, pidades teda sikutajaks ja informaatoriks. Klim Sam-gin ei meeldinud Borisile. Püüdnud kuidagi "hilinenud mardika ja andnud selle kahe sõrmega Borisile, ütles Klim:

- Oh, putukas.

« Pun Gorki kirjutab, ilmus iseenesest, ootamatult ja ajas Klimi naerma...».

Kujutavas kunstis leiab sõnamängu näiteks mõnel S. Dali maalil, mida eri piilumisnurkadest erinevalt loetakse: inimesed iidse lossi taustal on Voltaire’i büst.

Anagramm- morfoloogilisel tasandil ümberpaigutamisel tekkinud retooriline kujund (tähed sõnas). Seda kujundit kasutas esmakordselt kreeka grammatik Lycophron (3. sajand eKr). Anagrammi näited: " mühin - kirves»; samuti varjunimed nagu Khariton Makentin – Antiookia Cantemir.

Palindroom("Flip") - salmi vastupidised permutatsioonid, fraasid, stroobid, loetakse võrdselt mõlemas suunas (vasakult paremale ja paremalt vasakule). Näited: " Ma lähen kohtuniku mõõgaga"(G.R. Deržavin) või V. Hlebnikovi luuletuses "Razin":

Setuy kalju
Hommikune põrgu
Lendasime Nizari Raziniga
Voolav ja õrn õrn ja voolav
Volga diivad kannab endas kitsast vaadet nurkadele
hirved muutusid siniseks

Arhitektuuri palindroomiks võib teatud mõttes pidada otse jõe kaldal seisvat Nerli Eestpalve kirikut. Jões peegeldudes see kahekordistub ja on visuaalselt tajutav ühtsena selle pöördkujutisega veepinnal. Lisaks on see tempel aksiaalselt sümmeetriline ja "sama" vasakult paremale ja paremalt vasakule.

Teist tüüpi retoorilised kujundid tekivad süntaktilisest normist kõrvalekaldumiste alusel (samal ajal mõjutab autor lause vormi, muudab selle grammatilist struktuuri). Seda tüüpi retooriliste kujundite süntaktilise normi nullaste põhineb grammatilisel normil, mis määrab morfeemidevahelised struktuurisuhted. Keeleteadlase R.O. järelduste kohaselt. Jacobsoni sõnul peegeldab paljude keelte sõnajärjekord lause sisu loogikat: tegusõnad on paigutatud vastavalt sündmuste ajalisele jadale, mis näitab "sõnumi peategelast", subjekt domineerib objekti üle. Nende sõnumi "loomulike" süntaktiliste ja grammatiliste tunnuste rikkumine omab retoorilise kujundi tähendust.

Ellips- lauseosade kunstiline ja väljendusrikas väljajätmine kõnes, mis on avalduses sisalduva teabe liiasuse tõttu kaudne ja mida saab vaimselt taastada. Niisiis, V.A. Žukovski jättis luuletuses "Laulja vene sõdalaste laagris" välja tegusõna " keerame»:

Istusime maha – tuhas; rahe - tolmuks;
Mõõkades - sirbid ja adrad.

Või teine ​​näide. I.A. Krylov kirjutab: Mitte siin: meri ei põle" ja väljend " seda ei olnud siin».

Kui fraasist kaob sõna või muu elementaarne tähenduslik semantiline üksus, muutub selle intonatsioon, mida kirjalikus tekstis väljendatakse ellipsiga. Sellise retoorilise kuju näiteks maalikunstis on maal V.I. Surikovi "Streltsy hukkamise hommik", kus pole hukkamisstseeni ennast - toimub täielik süžee reduktsioon.

Näide ellipsist dramaturgias on Jelena Andreevna ja Astrovi dialoog A. P. näidendis. Tšehhov "Onu Vanja". tõmblevate tegelaste põnevil kõne:

« Jelena Andreevna. Ei... See on juba otsustatud... Ja sellepärast ma vaatan sind nii vapralt, et lahkuminek on juba otsustatud...
Astrov. Kui kummaline ... Tundsime üksteist ja järsku mingil põhjusel ... me ei näe üksteist enam kunagi. Nii et see on kõikjal ...»

Et oleks võimalik tajuda selle teksti tähendust, millest midagi välja visatakse, peab selle teksti liiasus olema piisavalt suur, et kompenseerida puuduvat elementi.

Süntaktiliste märkide vähendamine - asindetoni sarnane retooriline kuju (ametiühingute väljajätmine: " Tulin, nägin, võitsin..."). Prantsuse luuletaja G. Apollinaire lubas esimest korda poeetilisest tekstist välja jätta süntaktilised märgid. Hiljem hakkasid seda retoorilist kuju kasutama paljud luuletajad ja prosaistid. Kuid isegi selle retoorilise kujundi kasutamisel on liiasuse piiride rikkumine vastuvõetamatu, kuna kirjavahemärkide vähenemisest tulenev süntaktiline ebakindlus võib muutuda semantiliseks ebakindluseks. Kinos jäeti F. Fellini filmist “8/2” välja “kirjavahemärgid” (sissevoolud, elektrikatkestused jne) reaalsetelt sündmustelt kangelase kujutletud mälestustele või stseenidele ülemineku raamides. See andis filmile täiendavat väljendusrikkust.

Võimendamine - loendamine ja kuhjamine. Selle retoorilise kujundi ilmekas näide on järgmine stroof "Jevgeni Oneginist", autor A.S. Puškin:

Rohkem amoreid, kuradeid, madusid
Nad hüppavad ja müravad laval;
Rohkem väsinud lakeid
Nad magavad sissepääsu juures kasukatel;
Pole veel trampimist lõpetanud
Puhuge nina, köhige, susisege, plaksutage;
Ikka väljast ja seest
Laternad säravad kõikjal;
Ikka vegeteerivad, hobused võitlevad,
Tüdinud oma rakmetest,
Ja kutsarid tulede ümber,
Noomige härrasmehi ja lööge peopessa:
Ja Onegin läks välja;
Ta läheb koju riidesse panema.

Võimendust kasutatakse I. Boschi, S. Dali maalidel.

Süllepsis- retooriline kujund, mis tekib morfeemide või süntagmade soo, arvu, isiku või aja järgi kooskõlastamise reeglite kunstilise ja ekspressiivse rikkumisega. V. Hugole kuuluvad näiteks järgmised read:

Sa ärkad hommikul ja kogu pere
Kallistab ja musitab sind: ema, õde, tütar!

Süllepsise kui ühe inimese asendamise teisega võib leida N.G. Pomjalovsky. Üks bursakitest, Pjotr ​​Teterin, annab riigisaabaste saamise eest märgi: “ Petra Tetenry sai saapad».

Teatris annab kunstilise lisaefekti näitlejanna lapserolli - "travestia", naiserollid - mehe või mehe - naise poolt.

Chiasmus- see on retooriline kujund, mis seab ühes lauses kindla järjestuse ja teises on selle vastupidine (peegel)sümmeetria; kompositsiooniline kujund, milles kahest süntaktilisele parallelismile üles ehitatud lausest on teine ​​lause üles ehitatud liikmete vastupidises järjekorras. Meenutagem Puškini ridu:

Suurte POLYGLOTide saladused: keelebarjäär ja LOOVUS

Šušpanov Arkadi Nikolajevitš

Inimese ees, kes on otsustanud tegeleda tõsise ja loomingulise äriga, on palju takistusi. Üks nendest - keel. Kuidas sellest kiiremini üle saada?

Kuulsate polüglottide kogemused on kogutud ja süstematiseeritud vaid mõnes põhimõttes. Igaüks, kes on raamatut lugenud, seda kasutades, saab nagu disainerilt teha isiklik keeleõppe meetod.

Raamat on suunatud lugejatele, kes seisavad silmitsi võõrkeele valdamise ülesandega, aga ka neile, kes on huvitatud loomingulisusest.

Kuidas vähem naist me armastame,
Seda lihtsam on talle meeldida...

Siin on esimene lause üles ehitatud vastavalt skeemile: "subjekt - predikaat" ja teine, vastupidi, "predikaat - subjekt".

Paralleelsus - üks rida oma süntaktilises konstruktsioonis kordab teist. Raamatus "Peegeldused välisuksel" N.A. Nekrasov kirjutab:

Mis see nutune kurbus sulle on,
Mis need vaesed sinu jaoks on?

Retooriline kujund tmesis tekib siis, kui tavaliselt tihedalt seotud morfeemid või süntagmad eraldatakse teiste nende vahele sisestatud elementidega. V. Hugo näiteks luuletuses "Tänamatu kuningas" kirjutab:

Sa käskisid oma uhkuses -
Häbi! - nii et päeval ja öösel sina
Teie munk kiitis ladina keeles
Ja kastiilia keeles teie kohtunik.

Või A.A. Bloki luuletuses "Alandus" loeme:

Kollane, talvel, tohutu päikeseloojang
Uppunud (nii suurepärane!) voodi ..

Tmesis kinos väljendub ootamatu montaaži vormis kahe seotud episoodi vahel ning maalikunstis esineb see teatud tüüpi kollaažide ja karikatuuridega.

Inversioon- avaldub subjekti järjekorra, predikaadi, aja ja koha asjaolude muutumises, samuti sarnastes operatsioonides, mis on seotud selliste paaridega nagu "verb - määrsõna" või "nimisõna - omadussõna määratlusena":

Oh, kurb, kurb oli mu hing (P. Verlaine).

Inversioon, chiasma ja muud retoorilised kujundid, mis on üles ehitatud sõnade või muude märkide järjestuse ja paigutuse "mängule", võimaldavad teil luua kõneruumi tunde, aitavad vastuvõtjal tunnetada selle kunsti märgisüsteemi. Selle põhjal tekivad kunstilised otsingud sarnaselt S. Mallarme, G. Apollinaire’i, M. Butori „topograafiliste katsetustega“.

Teist tüüpi retoorilisi kujundeid spetsiifiliselt murdunud kujul kasutatakse ka teistes kunstilistes ja kommunikatiivsetes süsteemides, näiteks kinos.

Kolmandat tüüpi retoorilised figuurid (troobid) - on üles ehitatud "semantiliste nihete" alusel , ühe semantilise sisu asendamine teisega, kõrvalekalle "nulltähendusest". Teel märgi põhitähendus muutub, sõnale omistatakse tähendus, mis ei kattu selle otsese tähendusega. Troop muudab sõna sisu, säilitades killukese selle algsest tähendusest. Sellised semantilised retoorilised operatsioonid põhinevad sellel, et mis tahes nähtust saab jagada kahel alusel: 1) nähtuse komponendid: jõgi on allikas, kanal, suue; 2) nähtuse sordid: jõgi on tasane, mägine, maa-alune. Need kaks fundamentaalset semantilist seost on aluseks teedele, milleni R.O. Jacobson, realistlikud kunstikoolid on eelsoodumusega.

Ülemineku alusel üksikult üldisele, osalt tervikule, väiksemalt suuremale, liigilt perekondale tekivad sünekdohhe ja antonomaasia retoorilised kujundid. Üldistav (laiendav) sünekdohhe - kasutades vähem asemel rohkem. Näiteks inimesed ütlevad: lihtsurelikud”, aga seda väljendit saab kasutada ka loomade puhul. Üldistav sünekdohh muudab kõne filosoofilisemaks. Kitsendav sünekdohhe - kasutades vähem rohkema jaoks. Näiteks filmis "Pronksratsutaja" A.S. Puškini sõna lipud"kasutatakse fraasi" asemel riigilippude all sõitvad kaubalaevad»: « Kõik lipud tulevad meile külla...". Kokkutõmbuv sünekdohhe toimub aastal poeetiline kõne ja kui ainsus asendab mitmuse. Näiteks Puškini luuletuses "Poltava": rootslane, venelane - torkib, lõikab, lõikab».

Kinos kasutatakse sünekdohhet kui retoorilist kujundit suured plaanid(“puhumine”), kui osa objektist justkui kehastab selle tervikut (relvade kujutis on lahingulaev Potjomkin S. Eisensteini samanimelises filmis). Skulptuuris, büst ja maalikunstis esineb portree sageli sünekdohhena.

Antonomaasia - isiku nime asendamine temaga seotud esemega või üldnimetus tema omaga. Niisiis, filmis "Mozart ja Salieri" A.S. Puškin kutsub Michelangelot Vatikani looja” ja ühes salmis nimetab ta arsti esculapiuks.

Üks peamisi retoorilisi kujusid poeetika ja esteetika teenistuses on metafoor- asutamine kunstiline sõnum semantiline seos sarnasuse kaudu, sõna (laiemalt märgi üldisemalt) semantilise sisu muutumine, viide nii selle otsesele kui ka kujundlikule tähendusele. Mu rühma kujundliku väljendi kohaselt on metafoor väike semantiline skandaal. kuidas" nimede ülekandmine analoogia alusel”, on see mõistete rikastamisel võimas tegur. Metafoori loomise aluseks on sarnasus, mis avaldub sõna või muu märgi kahe tähenduse ristumiskohas. Rühm "Mu", mis määratleb retoorika üldist troopi, märgib, et "metafoor omistab kahe hulga ühendusele need tunnused, mis rangelt võttes on omased ainult nende kogumite ristumiskohale ... Metafoor ... omamoodi tõukejõud teksti piirid, loob selle "avatuse" tunde, muudab selle mahukamaks. Samas paljastab rühmitus "Mu" pildiliste metafooride olemasolu maalikunstis. Metafoori ilmekaks näiteks kirjandustekstis on B. Pascali välja pakutud kujundlik isikumääratlus: „ Inimene on vaid pilliroog, looduse olenditest nõrgim, kuid ta on mõtlev pilliroog» .

Erinevaid objekte kokku tuues aitab metafoor üht neist paremini kirjeldada. Pole juhus, et see vormistatakse sageli ametiühingute abiga " kuidas», « meeldib», « meeldib”, aidates kaasa sarnasuse või identiteedi võrdlemisele ja tuvastamisele. Need on stereotüüpsed võrdlused: selge kui päev b", " üks nagu sõrm».

Retoorilised kujundid on teatud mõttes "valed" ja keegi ei võta neis sisalduvat samastumist sõna-sõnalt. Sellise "vale", kuid ekspressiivse metafoori näide on G. Heine rida:

Nii kuiv suus, nagu oleksin päikest söönud...

Huvitavaid kaalutlusi metafoori olemuse kohta väljendas kunagi luuletaja I.L. Selvinsky kirjandusinstituudi poeetiliste oskuste seminaril. NSV Liidu M. Gorki SP, mille osaline oli nende ridade autor. Selvinsky märkis ida ja lääne tüüpi metafooride olemasolu, mis kuuluvad erinevatesse kunstitraditsioonidesse. Ida traditsioon eeldab reeglina üht sarnasuspunkti võrreldavate objektide vahel. Näiteks öelge " neiu on sale nagu telegraafipost” Ida traditsiooni raames on Selvinsky hinnangul üsna vastuvõetav. Vene ja üldiselt Euroopa luule traditsioonides peab metafoor olema võrreldavate nähtustega vähemalt kolme sarnasuspunktis. Seda traditsiooni järgides on õigustatud öelda: "tüdruk on nagu kask." Sarnasus seisneb siin selles, et mõlemad võrreldavad objektid on saledad, noored, painduvad, kevadiselt värsked ja rõõmsad.

Põhjendus I.L. Selvinsky on väärtuslik selle poolest, et metafoori näitel näidatakse retooriliste kujundite suhet kunstilise mõtlemise süvastruktuuridega, fikseerides nii olulise parameetri nagu rahvuslik identiteet. Selvinsky näitas Euroopa traditsiooni ekspressiivse metafoori jooni, kasutades fraasi, mis kirjeldab suvist marlikatte sisse peidetud lühtrit: “ Lühter oli nagu kookon". Siin on kolme tüüpi sarnasusi: väline on valge kest, sisemine on miski, mis sisaldub kestas, eksistentsiaalne on oleku ajalisus, mida muudetakse, ja sisemine ilmub ja taaselustub.

Aischylosest loeme: Ärgem kogegem seda, mille tõttu - suuri kannatusi, mille nimel - suur meri mõõgaga künti". Seda metafoori analüüsides kirjutab kirjanduskriitik O. Freidenberg: „ Pilt “mõõgaga kündmisest” viib mütoloogiani: põllumajandus- ja sõjariistade semantiline identiteet on teada. Mõõgaga küntud suur meri on meri, millel Pariis ja Helen Troojasse purjetasid, armastuse meri, mis põhjustas rahvaste sõja.

Mütoloogilised kujundid räägivad jätkuvalt oma spetsiifilist keelt. Kuid nad "allegoridavad" ka iseennast, andes kontseptuaalse tähenduse: "Kas me väldiksime armastuse kahjulikke tagajärgi." Iidne “muu renderdamine” seisneb selles, et kujutis omandab oma iseloomu kaotamata (mõõgaga merd kündmine) tähenduse, mis ei vasta üldse selle tähendusele (kire hukatuslikud tagajärjed). See uus tähendus hakkab kujundi semantikat edasi andma "muidu", teistmoodi, hoopis teises mentaalses plaanis – abstraktselt, justkui mõte loeks üht ja ütleks teist.» .

M. Proust uskus, et metafoor on sügava poeetilise nägemuse privilegeeritud väljendus, mis annab stiilile “omamoodi igaviku”. Selle idee kinnituseks võib olla näide kinematograafilisest metafoorist A. Rene filmist "Hiroshima, mu armastus": esmalt näeb vaataja mõrvatud jaapanlase surnukeha, tema käed on väljasirutatud, see pilt on montaaži võrreldud. natsiarmee sõduri keha kujutisega, lamades samas asendis. Võime meenutada ka teisi filmimetafoore: S. Eisensteini "Streigis" on politseirünnaku episoodi sisse toodud tapatalgud või Ch. Chaplini "Uues ajas" lambakarja kujutavad kaadrid lõigatud pildile. rahvahulk. Monumentaalskulptuuri metafooride näideteks on sfinks, kes paaritab meest ja lõvi, ning kentaur, kes paaritab meest ja hobust.

Retooriliste kujundite üldesteetilisest universaalsusest annab tunnistust Itaalia 17. sajandi retoorika- ja poeetikateoreetiku poolt antud arhitektuuri kui kivist metafoori definitsioon. E. Tesauro.

India retoorika ja poeetika süsteemis leidis oma koha ka retooriliste figuuride kuninganna metafoor rupaka (“välimuse andmine”) kujundis178. Ja pole ka ime, sest India luule on metafooriliselt rikas. Seega loeme Kalidasest: Teie sõrmed on varred, teie küünte sära on lilled, teie käed on viinapuud ja kõik teie olete kevadine kaunitar, avatud meie pilgule.". Rupaki ja metafoori eristused, mida P. Grinzer oma töös välja toob, ei ole piisavad selleks, et neid figuure üksteisele vastavatena mitte tunnistada, eriti kui lähtuda Mu retooriliste kujundite klassifikatsioonis välja pakutud metafoori laiast arusaamast. Grupp.

Metafoorile lähedane retooriline kujund on võrdlus- ühise tunnuse tuvastamine kahe nähtuse võrdlemisel. Näiteks A.S. Puškin luuletuses "Anchar" on selline võrdlus:

Anchar nagu hirmuäratav vahimees,
See seisab üksi kogu universumis.

Kinematograafias kasutatakse sageli kõrvutamist-võrdlust.

Metonüümia(sõna otseses mõttes ümbernimetamine) - nähtuste vahelise seose loomine külgnevuse kaudu, objekti omaduste ülekandmine objektile endale, mille abil need omadused avastatakse, kõne subjekti allegooriline tähistamine. Nii. Puškin" vahutavate klaaside kahin» asendab klaasidesse valatud vahust veini. Metonüümias võib tagajärje asendada põhjusega, sisu võimega, mille tulemusena kantakse nimi üle tähenduste kõrvutusest lähtuvalt. Näiteks mõnikord asendab materjal, millest asi on valmistatud, asja enda nimetust. A.S. Griboedova Famusov meenutab: " Mitte hõbeda, vaid kulla peal».

Prantsuse retoorikauurija Du Marset paljastas erinevuse metonüümia ja sünekdohhi vahel. Esimene hõlmab tema arvates objektide võrdlemist, mis eksisteerivad üksteisest sõltumatult (“ metonüümias ei ole asendatud ja asendavatel mõistetel ühist semantilist osa”) ja teine ​​on retooriline konjugatsioon objektidest, mis moodustavad mingi ühtsuse ja korreleeruvad osana tervikuga.

Teadlased märgivad ka metonüümiliste epiteetide olemasolu (" Päevavalgus paistab» - M.V. Lomonosov), metonüümilised parafraasid (“ Suure Peetri tütar» - M.V. Lomonosov).

Vapid ja muud sümboolsed märgimoodustised on metonüümilise iseloomuga (vapp on riigi metonüümia). Kollaaž maalis loob metonüümilise suhte liimitud osa ja lõuendi maalitud osa vahel. Selle on kirjutanud Yu.M. Lotman: " Joonistatud ja liimitud objektid kuuluvad oma tunnuste järgi erinevatesse ja kokkusobimatutesse maailmadesse: reaalsus / illusoorne, kahemõõtmelisus / kolmemõõtmelisus, märk / mittemärk jne. Mitmes traditsioonilises kultuurikontekstis on nende kohtumine samas tekstis absoluutselt keelatud. Ja just seetõttu moodustab nende kombinatsioon selle teele omase erakordselt tugeva semantilise efekti».

Oksümoron- kahe vastandliku tähendusega märgi või sõna süntagmas lähedus, otsene korrelatsioon ja vastandlike, näiliselt kokkusobimatute tunnuste ja nähtuste kombinatsioon. Need on " must päike" "Vaikse Doni" finaalis M.A. Šolohhov või " häbematuse hiilgus"- kerge voorusliku naise mahukas karakteristik W. Faulkneri romaanis "Linn".

Korda- heli, märgi (verbaalne), sünonüümide kordamine toimub kunstiliselt väljendusrikaste, emotsionaalselt inspireerivate ja loogiliselt veenvate eesmärkide nimel. Kordamine annab kunstilisele väitele võimenduse, muutuse ja tähenduse juurdekasvu. Selline on näiteks kordus A.S. Puškin:

ma lähen, ma lähen lagedale põllule;
Ding ding ding bell...
Kohutav, kohutavalt hirmus
Keset tundmatuid tasandikke!

L. Buñueli filmis Kodanluse diskreetne võlu kordub sama külaliste vastuvõtmise stseen mitmel korral erinevate tegelaste unenägudes. Siis saab see stseen tõeks.

Arhitektuuri retooriline korduskuju on näiteks Leningradi Kaasani katedraali tiibade sammaskäik.

Sanskriti poeetilises kultuuris vastab retooriline korduse kujund Avritti kujundile, millel on kolm varianti: sõnade kordamine tähenduse muutumisega, tähenduse kordamine sõnade muutumisega ja nii sõnade kui ka tähenduse kordamine.

Neljandat tüüpi retoorilised kujundid tekivad loogilisest normist kõrvalekaldumiste alusel. Seda tüüpi kujundite puhul võib "nulltase" olla "protokollne" kõne, mis tõendab retoorilise kujundi poolt vaidlustatud faktide õigsust. Neljandat tüüpi retoorilised figuurid on üles ehitatud polüseemia (sõna või märgi polüseemia) teadlikule kunstilisel väljenduslikul eesmärgil kasutamisele.

Antitees- erinevate, teravalt vastandlike nähtuste vastandamine. See on ehitatud loogilise valemi järgi " A ei ole A ". Antitees on eriti väljendusrikas siis, kui see koosneb metafooridest. Näiteks G. R. Derzhavin kasutab sellist antiteesi luuletuses “Jumal”:

Ma olen kuningas - ma olen ori - ma olen uss - ma olen jumal!

ülekate- sõna samaaegne kasutamine otseses ja ülekantud, "kujundlikus" tähenduses. Selle kõige levinum vorm on superpositsioon, mis põhineb sõna kahel tähendusel, mis väljendub selle ühes kasutuses. Niisiis, V. Hugos loeme:

Ja nad mäletavad sind, sorteerides tuhka
Sinu kolle ja sinu süda!

Ülekatte eripära seisneb selles, et väljendit "oma südame tuhk" tajutakse metafooriliselt. Samas võtab lugeja teksti tajumisel arvesse sõna "tuhk" otsest tähendust "oma kolde tuha" kontekstis.

Ülekate kui retooriline kujund esineb ka teistes kunstiliikides, näiteks kinematograafias, topeltsärituse võtetes. Sel juhul asetub üks pilt teise peale ja moodustab uue mõtte, mis ei sisaldu üheski interakteeruvas pildis.

Retooriliste kujundite kvantitatiivne (liialdav) iseloom on omane hüperbool. Rooma kõneleja ja kõneoskuse teoreetik M.F. Quintilianus määratles hüperbooli kui asjakohast kõrvalekaldumist asjade tegelikust olukorrast. See hõlmab objekti tegevuse, omaduste ja mõõtmete lõplikku suurendamist kunstilistel väljenduslikel eesmärkidel. Kui N.V. Gogol ütleb Taras Bulbas, et " haruldane lind lendab Dnepri keskele", kasutab ta hüperbooli kui retoorilist kujundit kunstilise kõne korraldamisel. Mõnikord esineb hüperbool kombinatsioonis metafooriga (" See kass on tiiger"). Vana-India retooriliste kujundite (alankar) hulgas on iidsete retoorikute ajast pärit hüperbooliga sarnane kujund - see on atishaya (liialdus) ja selle variatsioon - atishayokti (liialdatud väide). See kujund sünnib siis, kui soovid kirjeldada mõnda (objekti) omadust, mis läheb tavapärasest kaugemale. Nii antakse Kalidasas selle retoorilise kujundi abil kujundlikult edasi kuuvalguse säras eristamatu naisterõivaste ja naisekeha sära ja valgesus: Kui valge jasmiinipärgades, sandlipuusalviga keha määrides, linases kleidis naised kohtingule lähevad, ei saa neid kuuvalgel eristada.».

Kuid selleks, et mitte rikkuda kunsti esteetilist mõõdet, nagu Pseudo-Longin õigesti märkis, ütles kunstnik " on vaja teada piiri, milleni igal üksikjuhul on võimalik hüperbool viia».

Näiteid hüperboolist arhitektuuris: suurejooneline Cheopsi püramiid, sest matmise praktiliseks otstarbeks ja haua memoriaalseks fikseerimiseks piisab künkast või krüptist; sissepääsuvärava hüperbool - triumfikaar sümboliseerib samal ajal nende inimeste tegude suurust, kelle auks see loodi.

AT litote avaldub ka retooriliste operatsioonide kvantitatiivne, kuid juba pisendav iseloom. Litota vähendab nähtust, räägib vähemast, et öelda rohkem. Litootid on: miniatuursed – maalikunstis, onn kanajalgadel – arhitektuuris.

Viimse piirini viidud, muutub litote vaikus (parim viis vähem öelda on mitte midagi öelda). Vaikus võib olla ka hüperboolse iseloomuga: tugevast emotsioonist lõikab kõne maha vaikus, kirjutatud teksti aga ellipsid. Kõne äkiline katkestamine - katkestamine või ajutine katkestamine - peatamine. Ajutiste kunstide puhul võib peatamine väljenduda mitte ainult vaikuses, vaid ka jääkaadrites (filmikunst) või vaikses stseenis (teater). Tuntud näide sellisest vaikimisest on vaikne stseen filmis N.V. Gogoli "Inspektor". Sandarm teatab ehtsa audiitori saabumisest ja siis järgneb autori märkus: “Räägitud sõnad löövad kõiki kui äike. Daamide huultelt kostab üksmeelselt imestust; kogu grupp, äkitselt asendit muutes, jääb kivistunuks.

Allegooria- allegooria, ühe nähtuste ringi tähenduste ülekandmine teisele, ülekandmine sarnasuse kaudu kohtuotsuse, mõtte või kogu hinnangute süsteemi sõnasõnalisest tähendusest mittesõnasõnalisele tähendusele. Nii on "Igori kampaanialoos" Boyani harfimäng edasi antud allegooria kaudu:

Siis asusid kümme pistrikut luigekarjale teele;
Kelle pistrik lendas - seda laulu lauldi enne:
Kas vanale Jaroslavile, kas julgele Mstislavile ...
(tlk V. Žukovski).

Traditsioonilises allegoorilises vormis (vikatiga skelett) I. Bergmani filmi "Seitsmes pitser" finaalis ilmub kangelastele surm ja viib nad elust eemale. Ja sama režissööri "Maasikamaal" ilmub ilma osutiteta tänavakella sihverplaat kui aegade lõpu allegooria haige kangelase unenäos.

Faabulas toimub allegooriline kõrvalekalle loogilisest normist personifikatsiooni (kuningas on lõvi) või kitseneva sünekdohhi (kaval rebane, tööline sipelgas) kaudu.

Eufemism- ebaviisakas, keelatud, sündsusetu või liiga karmi väljendi asendamine pehmema, eetiliselt, sotsiaalselt, esteetiliselt vastuvõetavamaga. Samas säilib eufemismi tähendus, kuid sellele lisanduvad juhuslikud semantilised varjundid. Niisiis, ühes E.A. Baratynsky kasutab vähem karmi väljendit "öö elukoht", et tähistada "haua", "teise maailma", saavutades seeläbi suurema kunstilise väljendusrikkuse.

Eufemismi kujundit kasutatakse kinos laialdaselt.

Vanarahvaste seas, tabude hulgas, kehtisid keelud selle või teise nähtuse mainimiseks, mistõttu tuli nende kohta anda mõisteid allegooriliste väljendite või eufemismi abil. Võib oletada, et allegooria ja eufemism on vanimad retoorilised kujundid, mis tekkisid juba enne kunstiteadvuse kujunemist.

Antifraas erineb irooniast selle poolest, et kriitikas puudub koomiline algus. Selle retoorilise kujundi näide, kui öeldakse taunitav seisukoht: " Hea positsioon!»

Eitus- retooriline kujund, mida kasutatakse nähtuse kujundlikuks iseloomustamiseks "vastupidiselt", teatades sellest, mida see ei ole. Näiteks M.Yu. Lermontov iseloomustab oma lüürilist kangelast järgmiselt:

Ei, ma ei ole Byron, ma olen teistsugune
Endiselt teadmata valitud,
Nagu tema, rändur, keda maailm taga kiusab,
Aga ainult vene hingega.

Kasutades neljandat tüüpi retoorilisi kujundeid, kirjandusteksti autorid, loogilist seost teadlikult katkestades ja isegi mõnikord reaalsuse loogikat mõnitades, avaldavad sellele teatud mõttes austust, sest nad kasutavad seda puudutava teabe liiasust. Näiteks, " ilma terata nuga, millel puudub käepide”(G.K. Lichtenberg) on ​​ainult keeles eksisteeriv objekt, mille kaudu saame võimaluse näha erilist reaalsust.

Retoorilised kujundid annavad sellise paradoksaalse ja ootamatu kombinatsiooni algusmärkidest, sõnadest, milles toimub dialektiline hüpe ja tekib kvalitatiivselt uus mõte, mis ei sisaldu otseselt üheski algses märgis ega tulene nende lihtsast retoorilisest lisamisest. .

Andes retoorilistele tegelastele globaal-filosoofilise, universaalse-eksistentsiaalse tähenduse, uskus Tesauro, et need moodustavad selle geeniuse mõtlemismehhanismi aluse, mis spiritueerib nii inimest kui ka universumit. Neid ideid jätkatakse aastal kaasaegsed vaated retoorikale, mille tulemusena alahinnatakse retooriliste figuuride tegelikku kunstilist väärtust. Märkides õigesti troopide olemasolu teaduses, Yu.M. Lotman teeb ulatusliku järelduse, et nad " kuuluvad loovuse juurde üldiselt»: « ...rajad ei ole väline ehe, mingi väljastpoolt mõttele peale surutud aplikatsioon - need on loova mõtlemise olemus...nende haare on ka kunstist laiem. See kuulub üldiselt loovuse juurde. Näiteks kõik katsed konstrueerida elementaarosakeste ruumilisi füüsikalisi mudeleid jne on retoorilised kujundid (troobid). Ja nii nagu luules, toimib ka teaduses ebaregulaarne lähenemine sageli tõukejõuna uue mustri sõnastamisele.».

Üldiselt on see tõsi, kuid ainsa hoiatusega, et teaduses on troopid ja retoorilised kujundid täiendavad valikulised vahendid. Kunstis on nad asendamatud, nad on "olemus", täpselt kujundliku, mitte mingi loova mõtlemise kujundid.

Retooriliste kujundite tugevus seisneb selles, et kontseptuaalse tähenduse kandjatena on neil samal ajal visuaalne iseloom. Seega loovad retoorilised kujundid meie mõtlemisse “silla”, hüppaja vasaku ja parema ajupoolkera tegevuse vahel, millest üks annab kontseptuaalse ja teine ​​visuaalse, konkreetse-sensoorse mõtlemise. See kahesus, retooriliste kujundite ambivalentsus (kontseptuaalsus ja "visuaalsus", mõeldavus, konkreetne sensuaalsus) võimaldab neil elada nii verbaalses (proosas, luules) kui ka sisus. kaunid kunstid(maal, skulptuur), nagu ka selle muudes vormides, mis on üles ehitatud visuaalsete ja verbaalsete printsiipide koosmõjule (teater, kino jne). Läbi oma verbaalse olemuse intonatsioonilise külje ja läbi selle konkreetse-sensuaalse külje läheduse osutuvad retoorilised kujundid oluliseks ka muusikalise mõtlemise jaoks.

« Poeetilise keele süsteemis on figuurid ja rajad peamised sõlmed, millesse koondub teksti stiilikeha energiapinge.”, - märgib õigesti M.Ya. Poljakov. Retooriliste kujundite lugemiseks on peamine mõista, millise kujundliku tähenduse see sümboolne moodustis selles kontekstis saab.

Niisiis rikub kunstnik nende nelja tüüpi retooriliste kujundite abil kõne "nulletappi", luues nii kunstilise kõne, mis annab edasi kunstilist tähendust ja kannab spetsiifiliselt esteetilist mõju.

Borev Y. Esteetika.

Saada oma head tööd teadmistebaasi on lihtne. Kasutage allolevat vormi

Hea töö saidile">

Üliõpilased, magistrandid, noored teadlased, kes kasutavad teadmistebaasi oma õpingutes ja töös, on teile väga tänulikud.

postitatud http://www.allbest.ru/

1. Kõne leidlikkuse süntaktilised vahendid (kõnekujundid)

Kõnekujundid (retoorilised, stiililised) on mis tahes keelevahendid, mis annavad kõnele kujundlikkust ja väljendusrikkust. Kõnekujundid jagunevad semantilisteks ja süntaktilisteks.

Semantiline arvud kõned - moodustuvad erilise semantilise tähendusega sõnade, fraaside, lausete või suuremate tekstilõikude kombineerimisel.

Need sisaldavad:

· võrdlus- grammatiliselt struktureeritud kõrvutuse kujundlikul teisendusel põhinev stilistiline kujund. Näide: Hullud aastad, kustunud lõbu on minu jaoks raske, nagu ebamäärane pohmell (A. S. Puškin); Selle all on taevasinist heledam oja (M. Yu. Lermontov);

· tõusev gradatsioon- kahest või enamast ühikust koosnev kõnekujund, mis on asetatud kasvava tähenduse intensiivsusega: ma palun teid, ma palun teid väga, ma palun teid;

laskuv gradatsioon – kujund, mis kasvuprintsiipi rikkudes loob koomilise efekti. Näide: Daam, kes ei karda kuradit ennast ja isegi hiirt (M. Twain);

· zeugma- kõnekujund, mis loob humoorika efekti grammatilise või semantilise heterogeensuse ning sõnade ja kombinatsioonide kokkusobimatuse tõttu: Ta jõi koos naisega teed, sidruniga ja mõnuga; Vihma sadas ja kolm tudengit, esimene mantlis, teine ​​- ülikooli, kolmas - halvas tujus;

· sõnamäng- kujund, mis on sõnamäng, sama sõna kahe tähenduse tahtlik kombineerimine ühes kontekstis või erinevate sõnade kõla sarnasuste kasutamine koomilise efekti loomiseks. Näide: Tema loomingus pole värve, kuid näos on neid liiga palju (P. A. Vjazemsky);

· antitees- võrreldavate mõistete vastandusel põhinev stilistiline kujund. Selle kujundi leksikaalne alus on antonüümia, süntaktiline alus konstruktsioonide paralleelsus. Näide: lihtne leida sõpru, raske eraldada; tark õpetab, loll hakkab tüdima;

· oksüümoron- kõnekujund, mis seisneb selle mõistega mitteühilduva märgi mõistele omistamises tähenduselt vastandlike mõistete kombinatsioonis: elav laip; noored vanamehed; kiirusta aeglaselt.

Süntaktiline arvud kõned - on moodustatud tekstis esineva fraasi, lause või lauserühma erilise stilistiliselt olulise konstruktsiooniga. Kõne süntaktilistes kujundites mängib peamist rolli süntaktiline vorm, kuigi stilistilise efekti olemus sõltub suuresti semantilisest sisust. Süntaktiliste konstruktsioonide kvantitatiivse koostise järgi eristatakse kahanemis- ja lisandumisfiguure.

To arvud vähenema seotud:

· ellips- tekstile rohkem väljendusrikkust, dünaamilisust andmiseks jäetakse välja stilistiline kujund, mis seisneb selles, et üht väite komponenti ei mainita: Rebased otsustasid jänese küpsetada ja jänes hüppas ahjust peale. ahju, siis pingile ja pingilt aknast välja (I .A. Kozlovski);

· aposiopees- tahtlikult mittetäielik väide: Siin ta naaseb ja siis ...;

· prosiopees- avalduse algusosa väljajätmine. Näiteks isanime kasutamine eesnime ja isanime asemel;

· apocoinu- kõnekeelele iseloomulik kahe lause liitmine üheks lauseks, mis sisaldab ühisliiget: Sind ootab inimene.

To arvud täiendused seotud:

· korda- kujund, mis koosneb sõna või lause kordamisest mõtete rõhutamiseks, tugevdamiseks;

· anadiploos(korja) - kõnekujund, mis on ehitatud nii, et sõna või sõnarühm kordub järgmise lõigu alguses: Tuleb, suur kui lonks - lonks vett suvekuumusel (V.A. Roždestvenski);

· prolepsa- nimisõna ja seda asendava asesõna samaaegne kasutamine. Näide: Kohv, see on kuum.

Süntaktilise konstruktsiooni komponentide paigutuse järgi eristatakse sellist kõnekujundit nagu inversioon. Inversioon - see on lause süntaktiliste komponentide ümberpaigutamine, rikkudes nende tavapärast järjekorda: Ta kaevas välja ussid, tiris õngeritvade; Teie aiad on malmist mustriga (A. S. Puškin).

Süntaktilise konstruktsiooni funktsiooni laiendamine on retoorilise küsimuse keskmes.

Retooriline küsimus - lause on ülesehituselt küsiv, väite eesmärgi poolest aga narratiivne. Retooriline küsimus on retooriline kujund, mis on küsimus, millele pole vastust. Sisuliselt on retooriline küsimus küsimus, millele vastust selle äärmise ilmselguse tõttu ei nõuta ega oodata. Igal juhul eeldab küsiv avaldus täpselt määratletud, üldtuntud vastust, seega on retooriline küsimus tegelikult küsitavas vormis väljendatud väide. Näiteks küsimuse esitamine "Kuidas rohkem meie me teeme taluma see ebaõiglus?" ei oota vastust, vaid tahab seda rõhutada "Meie taluma ebaõiglus, ja liiga palju pikka aega" ja näib viitavat sellele "On aeg juba peatus teda taluma ja ette võtma midagi peal see umbes".

Retoorilist küsimust kasutatakse konkreetse fraasi väljendusrikkuse suurendamiseks (esiletõstmine, allajoonimine). iseloomulik tunnus nendest pööretest on konventsioon, st küsimuse grammatilise vormi ja intonatsiooni kasutamine juhtudel, mis sisuliselt seda ei nõua. Retooriline küsimus, aga ka retooriline hüüatus ja retooriline üleskutse on omapärased kõne pöörded, mis suurendavad selle väljendusrikkust - nn. arvud. tunnusmärk nendest pööretest on nende konventsioon ehk küsiva, hüüulise vms intonatsiooni kasutamine seda sisuliselt mitte eeldavatel juhtudel, mille tõttu omandab fraas, milles neid pööreid kasutatakse, eriti rõhutatud ja väljendusrikkust tõstva varjundi. Seega on retooriline küsimus sisuliselt vaid küsitavas vormis väljendatud väide, mille tõttu on sellisele küsimusele vastus juba ette teada. Näide: kas ma näen uue unistuse säras tuhmunud ilu? Kas ma saan jälle alastust tuttava elu looriga riietada? - V.A. Žukovski.

On ilmne, et nende fraaside tähendus on väide, et "kahjunud ilu unistused" jne on võimatu tagastada; Küsimus on tinglik retooriline fraas. Kuid küsimuse vormi tõttu muutub autori suhtumine vaadeldavasse nähtusesse palju väljendusrikkamaks ja emotsionaalselt värvikamaks.

2. Vene aktsent. Sõnarõhu ja sõnavormide variandid

Stressi normid -- üks olulisemaid vene keele probleeme. Neid on palju ja neid pole kerge seedida. Stress omandatakse koos sõnaga: peate selle meeles pidama, tõlkima kõneoskusesse. Sageli on lihtsam ja kiirem meeles pidada vale aktsent, mida on hiljem väga raske kõrvaldada. See on kirjaoskaja ülesanne. -- õppida tundma stressinorme ja neid õigesti praktikas rakendada. Vene rõhku eristab rohkemate hääldusvõimaluste olemasolu kui teistes keeltes (näiteks prantsuse keeles langeb rõhk alati viimasele silbile). Raskused vene stressi assimilatsioonil on seotud selle kahe tunnusega: heterogeensus ja liikuvus.

Mitmekesisus -- on rõhu võime langeda venekeelse sõna mis tahes silbile: esimesele -- imkonopis, teisel -- katse, kolmandal -- pime, neljandal -- korterid. Paljudes maailma keeltes on rõhk lisatud kindlale silbile. Liikuvus -- see rõhu omadus liikuda ühest silbist teise sama sõna muutmisel (käändel või konjugatsioon): veed -- womdu, gom -- sa oled mõrvar. Enamik vene keele sõnadest (umbes 96%) on liikuva rõhuga. Mitmekesisus ja liikuvus, hääldusnormide ajalooline varieeruvus toovad kaasa ühe sõna ilmumise aktsendi valikud. Mõnikord peavad sõnaraamatud üht võimalust normile vastavaks ja teist -- kui vale. Võrdle: murdis, magamzin -- mitte korralikult; pane, pood -- õige. Mõnikord on sõnaraamatutes toodud valikud võrdsetena: sädelev ja sädelev. Seoses selliste raskustega vene keele stressi uurimisel ilmnevad sõnade aktsendivariandid. Aktsentvalikute väljanägemisel on mitu peamist põhjust. Analoogia seadus. Sel juhul suur grupp teatud tüüpi rõhuga sõnad mõjutavad väiksemat, sarnase struktuuriga. Sõnas mõtlemine nihkus rõhk tüvest sufiksile -eni- analoogselt sõnadega lööma, sõitma jne. Sellistes sõnades nagu glasuurimine, kavaldamine, purustamine, karastamine, varustamine, keskendumine, kavatsus langeb rõhk juurvokaal, mitte järelliide. Seda tuleb meeles pidada! Vale analoogia. Sõnad gaasitoru, prügirenn on valesti hääldatud vale analoogiaga sõnaga traat rõhuga eelviimasel silbil: gaasitoru, prügitoru. See pole tõsi, sest need liitsõnad rõhk langeb viimasele silbile (sõna teises osas).

Stressi grammatikaliseerumistrend -- rõhutamisvõime arendamine sõnavormide eristamiseks. Näiteks stressi abil eristatakse indikatiiv- ja käskiva meeleolu vorme: taltsutama, taltsutama, taltsutama ja taltsutama, sundima, lonksama. Stressimustrite segamine. Sagedamini toimib see põhjus laenatud sõnades, kuid see võib esineda ka vene keeles. Tavaliselt tekivad raskused kreeka keelest laenatud sõnadega või ladina keel. Need on sageli sarnased, kuid rõhuasetus on erinev.

Rütmilise tasakaalu kalduvuse toime. See tendents avaldub ainult nelja- ja viiesilbilistes sõnades. Kui rõhkudevaheline intervall (kõrvuti asetsevate sõnade rõhuasetuste vaheline kaugus) on suurem kui kriitiline intervall (kriitiline intervall võrdub nelja rõhuta silbiga järjest), siis liigub rõhk eelmisele silbile.

Professionaalne hääldus: imskra (elektrikutele), compams (madrustele), boyboy (müüjatele), prikumid, amlkogol, süstlad (arstidele) jne.

Stressi kujunemise suundumused. Kahesilbilised ja kolmesilbilised meessoost nimisõnad kalduvad nihutama rõhku viimaselt silbilt eelmisele (regressiivne rõhk). Mõne nimisõna puhul on see protsess lõppenud. Kord öeldi: tokamr, konkumrs, nasmork, kummitus, despomm, sümbol, õhk, pärl, epigramm rõhuga viimasel silbil. Teisisõnu, stressi üleminekuprotsess kestab tänapäevani ja avaldub variantide olemasolus.

Suurel venekeelse sõnarühmal on mitmeid aktsentoloogilisi variante. Kirjakeeles on samaväärsed ainult mõned neist valikutest (Tvoromg ja kodujuust, praamid ja bamrzha, kamper ja kamper, kombineerija ja kombineerija, näputäis ja näputäis).

Tavaliselt erinevad valikud ulatuse poolest:

Niisiis, üks kirjakeele võimalustest võib olla peamine (vrd: hull, demvichy, hõivatud), teine - valikuline, vastuvõetav, kuid vähem soovitav. (vrd: ohjeldamatu, tütarlapselik, hõivatud).

Muud võimalused võivad olla mittekirjanduslikud (kõnekeelne, murdekeelne).

Näiteks kirjakeeles on vastuvõetamatu (!) hääldada: hushed up, document, magamzin, kilomeeter, kvamrtal, amlkogol, momlodezh. Need on kõnekeelsed aktsenoloogilised variandid. Kirjanduslikud variandid hääldus: hõivatud, dokument, kauplus, kilomeeter, kvartal, alkohol, noorus.

Raskuste korral saab rõhku sõnades ja sõnavormides kontrollida seletus-, õigekirja- ja eri-, ortoeepiliste sõnaraamatute abil.

3. Kõnekeele normid

keel kõne semantiline sõna

Kõnekultuur arendab valiku- ja kasutusoskusi keeletööriistad aitab verbaalse suhtluse käigus kujundada teadlikku suhtumist nende kasutamiseks kõnepraktikas vastavalt kommunikatiivsetele ülesannetele.

Olla kaasaegne tähendab ka suulise kõne vallas lähtuda praegusel ajal aktsepteeritud normidest ning see, kes püüab oma kõnega teisi mõjutada, ei saa endale lubada normiväliseid elemente. Normi ​​tundmine on eelduseks pädevale ja väljendusrikas kõne, vaba ja huvitav suhtlus.

"Täielikuks suhtlemiseks," kirjutab A.A. Leontjev, - inimesel peab olema mitmeid oskusi. Ta peab suhtlustingimustes kiiresti ja õigesti navigeerima; oskama oma kõnet õigesti planeerida, valida suhtlusakti jaoks õiget sisu, leida selle sisu edastamiseks adekvaatsed vahendid ja anda tagasisidet. Kui mõnda suhtlusakti linki rikutakse, ei ole see efektiivne.

Tõsine töö enda ja oma kõne kallal algab alles siis, kui mõistate selgelt, miks seda vajate. Suulist kõnet uurides jõudsid keeleteadlased järeldusele, et see erineb ülesehituselt kirjakeelest. Põhimõtteliselt on nad sarnased, muidu oleks võimatu loetut ümber jutustada ja öeldut kirja panna. Kui kirjalikus kõnes on üks teabekanal, siis suulises kõnes on kaks: a) teave, mis sisaldub suulises sõnas ja b) teave, mis saadakse lisaks sõnadele, mis ühel või teisel viisil kõnega kaasneb. sõnadega.

Vestluskõne eristub oma kahekanalilisuse tõttu suurte heuristiliste, loominguliste võimalustega. Kirjanik ja filosoof M.M. Prišvin viitas sellele teesile korduvalt: „Viimase äärmuseni tuleb kasutamisega ettevaatlik olla filosoofilised mõisted ja hoida seda keelt, mida me lähedase sõbraga kõigest sosistame, saades alati aru, et selle keelega saame öelda rohkem, kui filosoofid üritasid tuhat aastat midagi öelda ja ei öelnud.

Vestluskõne funktsioonid igapäevases, igapäevases suhtluses. See kõne toimub pingevaba, ettevalmistamata monoloogi või dialoogilise kõne vormis igapäevastel teemadel, samuti privaatse, mitteametliku kirjavahetuse vormis. Suhtlemise lihtsuse all mõistetakse suhtumise puudumist ametlikku sõnumisse, mitteametlikku suhet kõnelejate vahel ja suhtlemise mitteametlikkust rikkuvate faktide, näiteks võõraste inimeste puudumist. Vestluskõne toimib ainult suhtluse privaatses sfääris ja massikommunikatsiooni sfääris on see vastuvõetamatu. Kõnekeelne kõne võib hõlmata mitte ainult igapäevaseid teemasid: näiteks mitteametlikes suhetes olevate perede vestlused, kunsti, teaduse, spordi teemad, vestlused avalikes asutustes. Kuid näiteks kõnekeelt ei valmistata ette ja jututeema on seotud kõnelejate kutsetegevusega, seega kasutatakse teaduslikku sõnavara. Teostusvorm on valdavalt suuline.

Kõnekeelne ja igapäevane stiil vastandub raamatustiilidele, kuna need toimivad erinevates ühiskondliku tegevuse valdkondades. Kõnekeelne kõne ei hõlma aga mitte ainult spetsiifilisi keelevahendeid, vaid ka neutraalseid, mis on kirjakeele aluseks. Kirjakeele sees vastandub kõnekeelne kõne kodifitseeritud keelele tervikuna.

Kuid kodifitseeritud kirjakeel ja kõnekeel on kirjakeeles kaks alamsüsteemi. Vestlusstiili põhijooned on juba viidatud suhtlemise pingevaba ja mitteametlik olemus, samuti kõne emotsionaalselt väljendusrikas värvimine. Seetõttu kasutatakse sageli kogu intonatsiooni, näoilmete, žestide rikkust. Üks olulisemaid tunnuseid on toetumine keelevälisele olukorrale, see tähendab vahetule kõnekeskkonnale, milles suhtlus toimub.

Kõnekeelel on oma leksikaalsed ja grammatilised tunnused. Selle kõne iseloomulik tunnus on selle leksikaalne mitmekesisus. Siin on temaatilistes ja stiililistes terminites kõige mitmekesisemad sõnavararühmad: nii üldlevinud raamatusõnavara, terminid kui ka võõrlaenud, mõned levinud kõne faktid, žargoonid. Seda seletab esiteks kõnekeele temaatiline mitmekesisus, mis ei piirdu igapäevaste teemade, igapäevaste märkustega, ja teiseks kõnekeele rakendamine kahes võtmes - tõsine ja mänguline ning viimasel juhul on tegemist kõnekeelega. võimalik kasutada erinevaid elemente. Ka süntaktilistel struktuuridel on oma eripärad. Kõnekeele jaoks on tüüpilised partiklite ja interjektsioonidega konstruktsioonid. Sõnade järjekord selles kõnes erineb kirjas kasutatavast. Siin on põhiteave koondunud avalduse algusesse. Ja selleks, et aktsepteerida tähelepanu peamisele, kasutavad nad intonatsioonilist rõhku.

Kõnekeeles tungivad klerikalismid ja võime märgata naeruväärseid stiililiselt kokkusobimatute sõnade kombinatsioone: Mis küsimust sa nutad?; Kui mul on naine, siis ma nõusid ei pese! Veel üks meie aja kõnekeele eripära oli selle küllastus deminutiivsete vormidega, ilma stilistilise motivatsioonita: Tere! Kas olete materjali ette valmistanud?; Anna mulle vihje; Vorstid pool kilo jne. Sellistel puhkudel ei räägita objektide suurusest, ei väljendu eriti õrn suhtumine neisse ehk teisisõnu kaob ilmekalt värvitud sõnade hinnang. Selliste vormide poole pöördumine on tingitud kas keerulisest ideest "viisakast stiilist" või avaldaja alahinnatud positsioonist, kes kardab keelduda. Kirjanike jaoks muutuvad hindavate sõnade deminutiivivormid kõne irooniliseks, värviliseks allikaks: No kui head me kõik oleme! Kui ilus ja meeldiv! Ja see, kes vanaproua küünarnukiga eemale lükkas ja tema asemel bussi astus! Ja see sealpool, kes on kolm päeva luudaga alleed pühkinud. Kõnekeeles kasutatakse suurel määral alandatud sõnu, mis sel juhul kaotavad põlguse, ebaviisakuse tähenduse: Minu vanaema on hea; Tüdruk temaga oli ilus.

Fraseoloogia suurim stilistiline kiht on kõnekeelne fraseoloogia, mida kasutatakse suulises suhtlusvormis: nädal ilma aastata, valge vares, hooletult. Kõnekeelelised fraseoloogilised üksused on kujundlikud, mis annab neile erilise väljenduse, elavuse. Kõnekeelne fraseoloogia tervikuna, mis on kõnekeelele lähedane, eristub suure langusega: sirutage aju, kratsige keelt; labane fraseoloogia kõlab veelgi teravamalt: seadus pole lollidele kirjutatud; pole nahka ega nägusid. See hõlmab vandekombinatsioone, mis kujutavad endast keelelise vormi jämedat rikkumist. Fraseoloogiliste ühikute kasutamine annab kõnele maalilisuse ja kujundlikkuse. Seda hindavad ajakirjanikud, kes on valmis mängima feuilletone, esseesid: Režissöör - luuüdini ateist - ei usu ei browniesse ega goblini. Eriti meeldib huumori- ja satiirikutele kasutada fraseoloogilisi ühikuid.

4. Kirjavahemärkide funktsioonid tekstis

Kirjavahemärgid on mõeldud lausete eraldamiseks üksteisest tekstis, semantiliste segmentide eraldamiseks ja esiletõstmiseks lauses. Need jagunevad kolme rühma: eraldavad (tekstis), eraldavad ja esiletõstvad (lauses).

Eraldamine märgid kirjavahemärgid

Nende hulka kuuluvad punkt, küsimärk, hüüumärk, ellips. Neid kasutatakse:

eraldama lause iga sõna järgmisest tekstis;

· teha eraldi pakkumine.

Neljast eraldavast märgist ühe valiku määrab lause tähendus ja intonatsioon.

Märgid kirjavahemärgid sisse lõpp ettepanekuid

Reeglid: Deklaratiivsete ja ergutavate lausete lõppu pannakse punkt, kui neis emotsioone (tundeid) täiendavalt ei väljendata. Küsimärgid asetatakse küsilausete lõppu. Hüüumärk pannakse iga lause lõppu väite eesmärgil, kui neis on täiendavalt väljendatud tunne. Kui kirjutaja teeb pika pausi, pannakse lause lõppu ellips.

Jagamine märgid kirjavahemärgid

Nende hulka kuuluvad: koma, semikoolon, sidekriips, koolon. Jagavad kirjavahemärgid toimivad lihtlauses, et tähistada vahelisi piire homogeensed liikmed(koma ja semikoolon), kompleksis -- eraldama lihtsad laused sisaldub selle koostises. Eraldavate kirjavahemärkide valiku määravad morfoloogilised, süntaktilised, semantilised ja intonatsioonilised tingimused.

ekskretoorsed märgid kirjavahemärgid

Rõhutavad kirjavahemärgid tähistavad semantiliste segmentide piire, mis muudavad lihtsa lause (aadressid, sissejuhatavad sõnad, fraasid, laused, eraldatud sekundaarsed liikmed), aga ka otsekõne.

Esiletõstvad kirjavahemärgid on: koma (kaks koma); kriips (kaks kriipsu); Hüüumärk; sulgud on kahekordsed; käärsoole ja kriipsu kasutatakse koos; topeltjutumärgid. Kirjavahemärkide esiletõstmise valiku määravad süntaktilised, semantilised ja intonatsioonitingimused.

5. Kõne korrektsus: grammatilised normid

Õige kõned - see on tänapäeva vene kirjakeele keelenormide järgimine. Kõnelejad ja kirjutajad hindavad normi seisukohalt kõnet õigeks (norm) või valeks (viga). Kaasaegse vene kirjakeele normid on foneetilised, leksiko-fraseoloogilised, sõnastuslikud, morfoloogilised, süntaktilised, stilistilised.

Foneetiline normid - need on kaasaegse vene kirjakeele helide hääldamise, sõnade rõhuasetuse ja õige intonatsiooni jälgimise normid.

Leksiko-fraseoloogiline normid - need on normid sõnade ja fraseoloogiliste üksuste kasutamiseks nende omadustes leksikaalne tähendus ja normid sõnade ja fraseoloogiliste üksuste ühendamiseks lauses teiste sõnadega.

Morfoloogilised normid - need on käändenormid kõne nimiosade, ase- ja osalausete käändes ning tegusõnade käändes. Mittenormatiivse käände korral on morfoloogilised vead. Näiteks “pole aega”, “ilusam”, “lamama” jne.

Käändenorme uuritakse morfoloogias. Neid kirjeldab teatmeteos “Sõnakasutuse raskused ja vene kirjakeele normide variandid”, toim. K. S. Gorbatšovitš. D., 1973.

Süntaktiline normid - need on süntaktiliste konstruktsioonide - fraaside ja lausete - konstrueerimise normid. Fraaside ja lausete mittenormatiivse ülesehituse korral tekivad süntaktilised vead. Näiteks "linnale lähenedes algas nende vahel äriline vestlus".

Fraaside ja lausete konstrueerimise norme uuritakse süntaksis.

Stilistiline normid on ühel või teisel viisil kasutamise oskuse omamine funktsionaalne stiil oma keeleressursse. Stilistikas uuritakse stiilinorme. Keelevahendite stiilinõuetele vastava kasutamise oskus põhjustab stiilivigu. Näiteks "Avalda tänulikkust dirigendile"; "Vene tasandikult voolavad ilusad jõed."

Grammatika normid on vormide kasutamise reeglid erinevad osad kõne, samuti lausete koostamise reeglid. Hääldusreeglite järgimine tähtsust meie kõne kvaliteedi eest. Grammatikanormid hõlmavad morfoloogilisi ja süntaktilisi norme.

Morfoloogilised normid - eri kõneosade morfoloogiliste vormide kasutamise reeglid. AGA Morfoloogia- grammatika osa, mis uurib sõnade grammatilisi omadusi ehk grammatilisi tähendusi, grammatiliste tähenduste väljendamise vahendeid, grammatilisi kategooriaid.

Süntaktiline normid - need on fraaside ja lausete õige ülesehituse reeglid. Süntaktiliste normide järgimine on kõne õigsuse kõige olulisem tingimus.

Süntaktilised normid hõlmavad sõnade kooskõlastamise ja süntaktilise juhtimise reegleid, lauseosade omavahelist korreleerimist, kasutades sõnade grammatilisi vorme, et lause oleks pädev ja sisukas väide. Süntaksinormide rikkumine toob kaasa süntaksivigu erinevat tüüpi. Näiteks on süntaktiliste normide rikkumine järgmistes lausetes: Raamatut lugedes tekib küsimus riigi tuleviku kohta. Luuletust iseloomustab süntees lüürilisest ja eepiline algus. Olles abiellunud oma vennaga, ei sündinud ükski lastest elusalt.

6. Vanasõnad ja kõnekäänud ning nende kasutamise tunnused kõnes

Vanasõna on lühike, rütmiliselt organiseeritud, stabiilne kujundlik lausung kõnes.

Vanasõna on terve rahva või selle olulise osa omand ja sisaldab üldist otsust või juhiseid mõneks elujuhtumiks.

Vanasõna on folkloori kõige uudishimulikum žanr, mida on uurinud paljud teadlased, kuid see jäi mitmes mõttes arusaamatuks ja salapäraseks. Vanasõna on populaarne ütlus, mis väljendab mitte üksikisikute arvamust, vaid rahva hinnangut, rahva meelsust. See peegeldab inimeste vaimset kuvandit, püüdlusi ja ideaale, hinnanguid elu erinevate aspektide kohta. Kõik, mida enamik inimesi ei aktsepteeri, nende mõtted ja tunded, ei juurdu ja elimineeritakse. Vanasõna elab kõnes, ainult selles omandab mahukas vanasõna oma konkreetse tähenduse.

Sajandite jooksul loodud, põlvest põlve edasi kandvad vanasõnad ja kõnekäänud toetasid rahva eluviisi, tugevdasid rahva vaimset ja moraalset kuvandit. See on nagu rahva käsud, mis reguleerivad kõigi elu tavaline mees. See on mõtete väljendus, milleni inimesed on jõudnud läbi sajanditepikkuse kogemuse. Vanasõna on alati õpetlik, kuid mitte alati õpetlik. Kuid igaüks neist viib järeldusele, mida on kasulik tähele panna.

Vanasõna - see on laialt levinud kujundlik väljend, mis defineerib tabavalt mis tahes elunähtust. Erinevalt vanasõnadest puudub ütlustel otsene üldistatud õpetlik tähendus ja need piirduvad kujundliku, sageli allegoorilise väljendiga: seda on lihtne meeles pidada, nagu lumi pähe, pöidlaid peksa - kõik need on tüüpilised ütlused, millel puudub olemus täielikust otsusest. Kuid ütlus annab vanasõnast veelgi suuremal määral edasi emotsionaalselt ilmekat hinnangut erinevatele elunähtustele. Vanasõna eksisteerib kõnes selleks, et väljendada täpselt ja ennekõike kõneleja tundeid. Niisiis mõistab vanasõna hukka ebaviisakalt tehtud töö, nagu peaks, kuidagi: "Tappa kott, siis teeme selle korda."

Vanasõnu tuleks eristada ütlustest. Vanasõna peamine omadus on selle täielikkus ja didaktiline sisu. Vanasõna eristab järelduse ebatäielikkus, õpetliku iseloomu puudumine. Mõnikord on väga raske eristada vanasõna ütlusest või tõmmata selget piiri nende žanrite vahele. Vanasõna piirneb vanasõnaga ja kui sellele lisada üks sõna või sõnajärge muuta, muutub vanasõna vanasõnaks. Suulises kõnes muutuvad ütlused sageli vanasõnadeks ja vanasõnad - ütlusteks. Näiteks vanasõna Valede kätega palavuses on kerge rehitseda kasutatakse sageli vanasõnana Valade kätega palava reha ehk kellegi teise töö armastaja kujundlik kujutluspilt.

Ütlused lähenevad oma kujundlike väljendite omapära tõttu sagedamini kui vanasõnad keelelistele nähtustele. Ütlustel on rahvuslikum, üleriigilisem tähendus ja tähendus kui vanasõnadel. Ütlustel on sageli kõik keelenähtuste omadused. Selline on väljend sea sisse panema ehk kellelegi tüli tegema. Selle ütluse päritolu seostatakse iidsete slaavlaste sõjalise süsteemiga. Salvest sai "kiil", nagu metssea pea, või "siga", nagu vene kroonikad seda süsteemi nimetasid. Aja jooksul kadus sellele väljendile antiikajal omistatud tähendus.

Inimesed väljendasid nendevahelist erinevust vanasõnas: vanasõna on lill ja vanasõna on mari, ”näitades, et ütlus on midagi lõpetamata, kohtuotsuse vihjega.

Igast ütlusest ei saanud vanasõna, vaid ainult selline, mis oli kooskõlas paljude inimeste elu- ja mõtteviisiga – selline ütlus võis eksisteerida aastatuhandeid, üleminekul sajandist sajandisse. Iga vanasõna taga on nende loonud põlvkondade autoriteet. Seetõttu vanasõnad ei vaidle vastu, ei tõesta – nad lihtsalt kinnitavad või eitavad midagi, olles kindel, et kõik, mida nad räägivad, on kindel tõde. Kuulake, kui kindlalt ja kategooriliselt need kõlavad: “Mida külvad, seda lõikad”, “Parmupilli kellad on kohe nurga taga ja tulevad meie juurde nagu korv”, “Nad ei lähe kummaline klooster koos nende hartaga.

Vanasõnade loojad ei osanud lugeda ja kirjutada ning lihtrahval polnud muud võimalust oma elukogemust ja tähelepanekuid talletada. Kui võtad rahvapärased vanasõnad tervikuna näeme, et need peegeldavad rahva mentaliteeti kogu selle mitmekesisuses ja vastuolulisuses, pealegi on nad rahvuslike joonte, elustiili ja moraalinormide oluline osa. Vanasõna kutsub järgima tema tarkust, öeldakse isegi: "Nagu vanasõna ütleb, nii toimi." Vanasõna sisendab inimestes kindlustunnet, et rahva kogemus ei jäta millestki ilma ega unusta midagi. Vanasõna on võib-olla esimene hiilgav ilming inimeste loomingulisusest.

Sisse sunnitud ristimine kristlik usk pani rahvateadvusele piiri ja tõi ellu vanasõna "Dobrynya ristimine mõõgaga, Putyata tulega". Pärast Venemaa ristimist ilmunud vanasõnad hakkasid ühendama kõige iidsemaid paganlikke ideid uue usuga - paganlikud jumalad ja kristlikud pühakud ühinesid: "Egoriy ja Vlas - kogu silmade rikkusele." Pilates vanade usutavade üle, mis olid eri paikades äärmiselt mitmekesised, moodustasid uude usku pöördunud vanasõna „Kirikud ei ole aidad, neis on kõik kujundid üks”.

Sajandeid elasid rahva seas vanasõnad, mis peegeldasid talupoja sõltuvust ilmalikest ja vaimsetest feodaalidest: vürstide ja kloostritega. Mitte vähem selgelt väljendus vanasõnades talupojatöö otsene seos loodusega ja sõltuvus selle kapriisidest, väljakujunenud patriarhaalse eluviisi tugevus perekonnas, “maailmas” (kogukonnas).

Väljakujunenud feodaalsuhete ajastul muutusid talurahvast pärisorjad. Pärisorjuse kohta oli palju vanasõnu. Oma õiguste puudumisest aru saanud talupojad ütlesid: "Maalik kael on paks" (see peab palju vastu).

Tatari-mongoli vallutajate sissetung teravdas sidet nende kodumaaga. Paljud vene rahva isamaalised vanasõnad pärinevad Vana-Venemaa ägedate iseseisvusvõitluste aegadest: "Oma kodumaalt - sure, aga ära lahku."

Linnade kasv ja kaubanduse areng avaldasid külale tugevat mõju: "Ja kaup maast kasvab kalliks." Kauba-raha suhete teele astumine, talupoegade muutumine kaubatootjateks, kajastus tuhandetes vanasõnades, mis paljastavad kavalalt turu halastamatuid seaduspärasusi: "Raha pole jumal, vaid on pool jumalat." "Kõik kuuletub rahale."

Vanasõnad ei kajastanud mitte ainult kõige olulisemate sotsiaalsete suhete "suurt" maailma, vaid ka "väikest" maailma - eraelu, inimeste suhet üksteisega perekonnas, kodune elu. Kas talupoeg või linnamees abiellus pojaga, kas ta tütrega, kas ta karistas varas, kas ta hädaldas oma lähedaste tervist, kas ta mõtles elu kaduvusele - vanasõnad leidus kõigi juhtumite jaoks.

Palju õnnestunud väljendeid teostest ilukirjandus muutuvad vanasõnadeks ja ütlusteks. “Õnnelikke tunde ei peeta”, “Kuidas mitte meeldida kallimale”, “Vaikivad inimesed on maailmas õndsad”, “Ära ütle sellistest kiitustest tere”, “Suuremal hulgal, soodsama hinnaga” - need on mõned ütlused komöödiast A.S. Gribojedovi "Häda teravmeelsusest", mis eksisteerivad keeles vanasõnadena. Armastus igas vanuses; Me kõik vaatame Napoleone; See, mis möödub, on tore; Ja õnn oli nii võimalik - kõiki neid ridu A. S. Puškini teostest võib sageli kuulda suulises kõnes. Mees hüüdis: "Püssirohtu on kolbides veel!" - ei pruugi mõnikord teada, et need on sõnad N.V loost. Gogol "Taras Bulba".

I.A. Krylov, kes toetus oma töös elamisele kõnekeel ja sageli oma muinasjuttudes rahvapäraseid vanasõnu ja ütlusi tutvustades lõi ta ise palju vanasõnaväljendeid: “Aga Vaska kuulab ja sööb”; "Ja midagi pole muutunud"; "Aga ma ei märganud elevanti"; "Abivalmis loll on ohtlikum kui vaenlane"; “Kägu kiidab kukke, sest ta kiidab kägu”; "Miks lugeda kuulujutte, kas pole parem pöörduda oma ristiisa poole?"

Bibliograafia

1. http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9-7032.htm.

2. Mihhailova E., Golovanova D. Vene keel ja kõnekultuur, 2009. a

3. Suulise kõne kultuur. Intonatsioon, pausid, tempo, rütm.: konto. pos-e / G.N. Ivanova - Uljanova. .M.: FLINTA: Teadus. 1998

4. Kazartseva O.M. Verbaalse suhtluse kultuur: Õpetamise teooria ja praktika: õpik. pos. 2. väljaanne Moskva: Flinta: Teadus. 1999. aasta

5. Retoorika. Lugeja praktiline. Muranov A.A. M.: Ross. õpetaja. Agentuur, 1997

6. Vene keel ja kõnekultuur: Õpik / toim. prof. IN JA. Maksimov. M.: Gardariki, 2002

7. L.A. Vvedenskaja, L.G. Pavlova, E. Yu. Kašajev. Vene keel ja kõnekultuur: Proc. toetus ülikoolidele. Postitused puuduvad. Alates PHOENIX, 2001

Majutatud saidil Allbest.ru

Sarnased dokumendid

Näidete käsitlemine numbrite ja tegusõnade kasutamisest tänapäeva vene keeles kui peamistest morfoloogilistest normidest. Valikule esitatavate nõuete analüüs õige vorm fraaside ja lausete ehitamine, rõhu seadmine süntaksi elementideks.

abstraktne, lisatud 29.01.2010


Venekeelsete reeglite uurimine õppetöö teemal ja nende järgimise kontrollimine suulises ja kirjalikus kõnes. Peamised erinevused sõnakasutuses käändega ja ilma käändeta. Uuritavate sõnade kasutusvormide muutumist mõjutanud tegurid.

lõputöö, lisatud 25.04.2015


Sõnajärje funktsioonid. Mõtte väljendamise ja sõnajärje reeglid suulises kõnes. Koordineerimise ja juhtimise vormide variandid. Numbrit sisaldavad definitsioonid. Ütlemise komponentide ümberpaigutamine, et sõnu emotsionaalselt rõhutada.

abstraktne, lisatud 14.02.2013


Vene kirjanduslik hääldus, rõhunormid. Sõna kasutamine ilma selle semantikat arvestamata. Vead polüsemantiliste sõnade ja homonüümide kasutamisel. Morfoloogilised normid. Sõnade järjekord lauses, käänete jada. Adverbiaalse käibe registreerimine.

õpetus, lisatud 03.03.2011


Õpilaste venekeelsete harjutuste sooritamisel tehtud tüüpiliste vigade analüüs. Sõnaloome, morfoloogilised, süntaktilised ja grammatilised normid sõnade, fraaside ja lausete kasutamiseks tänapäeva vene keeles.

abstraktne, lisatud 16.12.2011


Sisekõne tüüpide, vormide ja sisekõne rolli uurimine kunstiteose kirjanduslikus tekstis. Kirjandusteksti sisekõne ülesehitamiseks kasutatavate keeleliste vahendite arvestamine. Kujutatud sisekõne arvestamine.

lõputöö, lisatud 16.07.2017


Dialoog ja monoloog suulises ja kirjalikus kõnevormis. Kõne sordid. Kasuta seadke fraase. Kirjutamise standardiseeritud olemus. Keeleliste vahendite kasutamise juhtumid nende suulise või kirjaliku kõne juurde kuulumise seisukohalt.

kontrolltööd, lisatud 15.07.2012


Sõnakasutuse kirjanduslike ja keeleliste normide väljatöötamine individuaalse autorikasutuse meetodite analüüsimisel väljendusvõimalused sõnad kunstilises kõnes. Sõnade leksikaalsed rühmad kasutuse poolest. Temaatiliste klasside väljaselgitamine.

abstraktne, lisatud 01.02.2017


Kaasaegsed suundumused meediakõne arengus, slängisõnade kasutamine kõnes. Roppuste kasutamise negatiivsed tagajärjed. Fraseoloogiliste üksuste ja tiivuliste sõnade võrdlus, kolme interteksteemi rühma funktsionaalne eripära.

abstraktne, lisatud 16.02.2012


Vene emakeele sõnavara mõiste, teistest keeltest laenamise põhjused. Sõnade ilmumine-internatsionalismid, sõnad-ingadused, sõnade-eksootika ja barbaarsused. Võõrsõnade kohandamine vene graafiliste ja keeleliste normide, ortoeepiliste normidega.